Cecilia Danell: ווי טאָן איר אָנהייבן אַ געמעל? צי איר מאַכן קיין פּריפּעראַטאָרי דראַווינגס? צי איר האָבן אַ געדאַנק פריער אָדער טוט עס אַלע פּאַסירן אויף די לייַוונט, ווי עס איז געווען?
Diana Copperwhite: איך טאָן אַ געמיש פון זאכן. איך זוך שטענדיק אינפֿאָרמאַציע און איך נוצן זאכן סטאָרד אין מיין קאָפּ; איך אויך נעמען פאָטאָס און נוצן געפֿונען פאָוטאַגראַפס. מאל איך אָנהייבן אַ צייכענונג ווי מין פון אַ מאַפּע פֿאַר די געמעל, וואָס יוואַלווז אין זייַן אייגן ריכטונג. איך קיינמאָל ווילן זיי צו זיין סטרייטפאָרווערד, אַזוי עס איז אַ געמיש פון פּולינג זאכן פון פאַרשידענע ערטער. פאר מיר איז וויכטיג אז עס ווערט די גאנצע באזונדערע זאך וואס מען קען נישט געפינען אין קיין איין ריכטונג.
CD: איך באמערקט דיין פרי אַרבעט איז מער פיגוראַטיווע.
DC: יאָ, איך טראַכטן עס סטאַרטעד אַזוי ווייַל איך בין טאַקע אינטערעסירט אין דער וועלט און אין ווי די טינגז פאַרבינדן צו יעדער אנדערער. עס איז געווען ניט אַ דיליבראַט באַשלוס אָבער געטראפן אָרגאַניקלי - ווי וויזשוואַלי איבערזעצן מוזיק אָדער דילינג מיט זכּרון און געדאנקען פון מערקונג. עס האָט זיך פֿון דאָרטן געמאַכט צו עפּעס מער אַבסטראַקט.
CD: אין דיין פּיינטינגז אפילו איצט, איך קענען זען ספּייסאַז און פיגיערז - זענען זיי דיליבראַט אָדער איז עס מיין מיינונג טריינג צו טייַטשן פאָרעם?
DC: עס איז אוממעגלעך צו מאַכן אַ געמעל אָן די שייכות. אויב איר קוק אויף עפּעס אין נידעריק ליכט, אָדער אין אַ טונקל ליין, איר טאָן ניט זען עס גאָר און דיין מיינונג סקראַמבאַלז צו פּרובירן צו געבן עס טייַטש ווייַל מיר זענען ווייערד אַזוי. איר קענט נישט שטעלן אַ צייכן ביי אן אנדער צייכן אין אַ געמעל אָן עס איז לייענען ווי דיליבראַט.
קאָמפּאַקטדיסק: עס איז אַ סענסערי פאַקט, אַ סאַבדזשעקטיוויטי, צו די וועג מיר זע זאכן אין דער וועלט. איינע פון די זאַכן וואָס איך האָב ליב אין דיין ווערק און וואָס איך האָב מער און מער אריינגעברענגט אין מיין אייגענע ווערק איבער די יאָרן, איז דער געדאַנק פון אַרביטראַריש קאָליר באַציונגען - פארבן וואָס זענען נישט טאַקע דאָרט, פּראַדוסינג אַ מין פון סענסערי דערפאַרונג.
DC: דאָס קומט פון קוקן אויף דער וועלט. איך שטענדיק קוק אין ליכט, און ליכט קוואלן און ווי דאָס אַרבעט און ווי ווייַס ליכט איז געמאכט פון די ספּעקטרום. אונטער געוויסע אומשטענדן, ווי אן אויל-גלעט אדער א רעגן-שטורעם, צעברעכן דאס ליכט, און מען הייבט אן זען קאליר. אַז כּמעט מיינט מער פאַקטיש ווי ווייַס ליכט, אין אַ וועג. עס קענען זיין גאַפּס אין מערקונג קעגן פאַקט, און געמעל איז אן אנדער פאַקט וואָס טוט נישט האָבן צו שטימען.
קאָמפּאַקטדיסק: איך באַקומען אַ געלעגנהייט צו נוצן פארבן פון די אנדערע עק פון די קאָליר ספּעקטרום, און שאַפּעס וואָס זענען נישט דאָרט דורך דריפּס און אַבסטראַקציעס.
DC: איר באַקענען די יידיאַז אין אַ פיגוראַטיווע וועג און דאַן איר ברעכן די פיגור-פּלאַן שייכות. איר קען נוצן דריפּס פון בלוי און ראָזעווע אין דעם יידיליק לאַנדשאַפט און עס איז כּמעט ווי אַ טויער צו אן אנדער פאַקט. דאָס איז אַ מין פון וואָס איך בין אויך אינטערעסירט אין - נעמען די געדאנקען וועגן ווי מען באמערקט זאכן און עפן דעם ריזיק פּלאַץ פֿאַר די פאַנטאַזיע.
CD: איך מאל אַרבעט אין אַ קאַפּויער וועג, ווו איך ריטיין די שאַפּעס אלא ווי צו דעקן זיי. די מער איר אַרבעט, איר פאַרשטיין אַז איר קענען נישט האַלטן די הינטערגרונט ווי עס איז, ווייַל עס וואָלט קוקן אַנפינישט, און איר האָבן צו אַרבעטן איבער אים.
DC: דעמאָלט איר זען עס איז נישט נאַטור ענימאָר, עס איז אַ געמעל. דאָס איז דער שפּאַס טייל פון געמעל - עס ס פון זיך; עס איז אַ געמעל.
קאָמפּאַקטדיסק: יוחנן בערגער האט געזאגט אַז אַ געמעל, ניט ענלעך אַ פאָטאָ, כאַפּאַנז נישט אַ מאָמענט אָבער כּולל אַלע די צייט עס גענומען צו מאָלן עס און אַלע די צוקונפֿט מאָומאַנץ ווען עס וועט זיין געקוקט אויף - אַזוי עס איז צייטלאַס, אין דעם זינען. אין דיין אַרבעט, מיר קענען באשטימט זען דעם פּראָצעס; מיר קענען שפּור די עדזשאַז פון די געמעל און זען די לייַערס.
DC: איך טראַכטן ווען איך מאָלן, איך זוך עפּעס, אָבער איך טאָן ניט וויסן וואָס דאָס איז. איך גיי ווייטער און דערפאר זענען דא אזויפיל טשאפען און טוישונגען, שיכטן, אנהויבן און אפשטעלען; איך ווילן עס צו זיין ערלעכקייט-פֿרייַ, ווי אן אנדער פאַקט.
CD: איך געוויינט צו באַקומען געפרעגט "ווען טאָן איר וויסן אַ געמעל איז פאַרטיק?" איך וואָלט זאָגן אַז עס איז ווען גאָרנישט נעמט פאָקוס יבעריק; װע ן ד י אויג ן רײז ט או ן שטעה ט זי ך ניש ט . מאל איין קאָליר קענען זיין נאָר אַ בראָכצאָל צו טיף און דאָס נעמט די פאָקוס.
DC: פּונקט, ווייַל די קוילעלדיק געמעל האט צו אַרבעטן! איך געפֿינען ווען איך מאָל - און איר מיסטאָמע באַקומען דאָס אויך - פרי אויב עס אַרבעט טאַקע גוט, דאָס איז נישט אַ גוט זאַך ווייַל איר באַקומען אַ מין פון אַטאַטשט צו עפּעס און איר מוזן לערנען צו לאָזן עס גיין.
CD: עס קען זיין טאַקע דאָנטינג צו נעמען דעם שריט, ווייַל איר קענען באַלאַגאַן עס גאָר. איר וויסן אַז אויב איר טאָן ניט, עס וועט זיין אַן אָוקיי געמעל אָבער אויב איר פירן צו טאָן דאָס און עס אַרבעט, איר ברענגען עס צו דער ווייַטער מדרגה.
DC: יוזשאַוואַלי ווען עס איז נישט אַ גוט געמעל אין די אָנהייב, איר האָבן צו אַרבעטן טאַקע שווער צו מאַכן עס בעסער. איר טאָן ניט גיין אין פֿאַר דיין מיטאָג און טראַכטן "אַז ס גרויס, דאָס איז ארבעטן". ניין - עס איז אַ באַלאַגאַן.
קאָמפּאַקטדיסק: אין טערמינען פון וואָג, ווען איר מאַכן קלענערער ווערק, איר רופן זיי 'אַנטי-פּאָרטרעץ' און זיי זענען זייער נאָענט און אַבסטראַקט אין דער זעלביקער צייט. ווען איך מאַכן קליין ווערק, איך טאָן אַ מין פון נאָענט-אַפּס פון נאַטור. דאָס איז אַ אַנדערש וועג פון אַפּראָוטשינג עס און איך וואָלט קיינמאָל פּערסנאַלי מאַכן אַ לאַנדשאַפט אין קליין וואָג.
DC: נו, עס איז אַ אַנדערש זאַך, קליין פּיינטינגז ... עס איז ווי אַ מעלדונג פון די גרויס פּיינטינגז ווייַל עס איז אַזוי פיל אין זיי - דאָס איז אַזאַ אַ באַלאַנסינג אַקט. קלענערער פּיינטינגז זענען פייַן און סאַקסינקט; עס איז ווי צו מאַכן אַ זאַץ וואָס האלט צו גיין, ווי פּונקטואַציע מיט קאָמע און פול סטאַפּס און אַדזשיקטיווז.
CD: איר קענען מאַנוווער זאכן אין גרויס פּיינטינגז. ווען איך אַרבעט נאַס-אויף-נאַס, איך קענען פאָקוס אויף אַ זיכער געגנט און האַלטן געגאנגען אָן דאַרפֿן צו לאָזן זאכן טרוקן, ווייַל איך קענען מאַך אַנטו עפּעס אַנדערש. איך האַס ווען איר זענט אין די סטודיאָ און איר האָט עפּעס וואָס איר טאָן שפּעטער אַז טאָג, און איר באַקומען טאַקע אין עס, און איר האָט געמישט אַלע די פּיינץ אַרויף ...
DC: דאָס איז זייער פראַסטרייטינג, ווייַל איר דאַרפֿן צו האַלטן ... איך צייט זיך. איך מוזן טאַקע גיין אין עס, און איך טאָן ניט וויסן וואָס ס געגאנגען צו פּאַסירן. איך מוז זיין זייער פלינק, אָבער איר קענען נישט ונטערהאַלטן דעם מדרגה פון אַלערטנאַס און פאָקוס אַזוי לאַנג. איך שטעלן מיין שרעק פֿאַר האַלב-שעה ינטערוואַלז, אַזוי איך בין גאָר אָן דיסטראַקשאַן. דערנאָך לאָז איך אַוועק צען מינוט און קום צוריק און טו די זעלבע זאַך.
קאָמפּאַקטדיסק: איך געפֿינען עס טאַקע שווער צו אַרבעטן אין דער מאָרגן; איך טאַקע נאָר גיין אַרום 2:XNUMX. מאל איר פילן ווי עס איז אַ שווער סלאָג, אָבער ווען איר 'רע וועגן צו ענדיקן, איר נאָר ווילן צו פאַרריכטן איין זאַך און די צייט פליען. איך פאָטאָגראַפיע מיין אַרבעט ווי איך גיין צוזאמען. אָבער, איך אָפט קוק אין מיין אַרבעט אין בעט און דעמאָלט אויב עפּעס טוט נישט אַרבעטן, איך קען קוים שלאָפן! עס ס אויף דיין מיינונג קעסיידער.
DC: איך טאָן די זעלבע! אויב איר קוק אין בילדער אויף פאָנעס אָדער דעוויסעס, איר קענען געפֿינען וואָס איז פאַלש מיט זיי. איר קענען זען אַן איבערבליק, ווי אויב איר געווען אין אַ גאַלעריע שטייענדיק צוריק, אַנשטאָט פון אַבסעסט מיט איין געגנט. די פּיינטינגז זענען ווי מענטשן, נאָכגיין אונדז אַרום! אַז ס ווייַל זיי מין פון נאָר דורכנעמען לעבן.
Cecilia Danell איז אַ שוועדיש וויסואַל קינסטלער באזירט אין גאַלווייַ. איר קראַנט סאָלאָ ויסשטעלונג, 'טאַקטיל טעריין', האלט אין די לואַן גאַלערי ביז 3 אפריל. זי איז אויך געוויזן אין די Hennessy Craig אַוואַרד עקסהיביטיאָן אין די RHA ביז 21 מאַרץ.
ceciliadanell.com
Diana Copperwhite איז אַ וויסואַל קינסטלער באזירט אין דובלין. זי איז אַ מיטגליד פון Aosdána און איז דערווייַל ווייזונג אין Snite מוזיי, USA, ווי אַ טייל פון 'Who Do We Say We Are', אַן אויסשטעלונג פון איריש קונסט, מיט אַן אַפּקאַמינג סאָלאָ ווייַזן אין 532 Gallery Thomas Jaeckel, ניו יארק, אין סעפטעמבער.
dianacopperwhite.net
ביידע אַרטיס זענען רעפּריזענטיד דורך Kevin Kavanagh, דובלין.
kevinkavanagh.ie
