קריטיק | Aoife Shanahan 'אָקסיגען'

גאָלדען פֿאָדעם גאַלערי; 3 מערץ - 20 אפריל 2022

[L–R]: Aoife Shanahan, Joyce, 2018, יינציק פאָטאָגראַם, סעלעניום-טאָונד זילבער דזשעלאַטאַן דרוק; גריד #2, 2018, יינציק פאָטאָגראַם, סעלעניום-טאָונד זילבער דזשעלאַטאַן דרוק; און גריד #3, 2018, יינציק פאָטאָגראַם, סעלעניום-טאָונד זילבער דזשעלאַטאַן דרוק; פאָטאָגראַפיע דורך Simon Mills, בילד העפלעכקייַט פון די קינסטלער און גאָלדען פֿאָדעם גאַלערי. [L–R]: Aoife Shanahan, Joyce, 2018, יינציק פאָטאָגראַם, סעלעניום-טאָונד זילבער דזשעלאַטאַן דרוק; גריד #2, 2018, יינציק פאָטאָגראַם, סעלעניום-טאָונד זילבער דזשעלאַטאַן דרוק; און גריד #3, 2018, יינציק פאָטאָגראַם, סעלעניום-טאָונד זילבער דזשעלאַטאַן דרוק; פאָטאָגראַפיע דורך Simon Mills, בילד העפלעכקייַט פון די קינסטלער און גאָלדען פֿאָדעם גאַלערי.

'אָקסיגען' אין גאָלדען פֿאָדעם גאַלערי, בעלפאַסט, איז אַ ויסשטעלונג פון לעצטע ווערק פון דובלין-באזירט קינסטלער, Aoife Shanahan. אין די גאַלעריע פּראָיעקט ספעיס, 14 מאַנאַקראָום זילבער דזשעלאַטאַן פּרינץ זענען אָרגאַניזירט ווי אַ פּאָר, צוויי גרופּעס פון דריי און אַ גרעסערע סיקוואַנס פון זעקס. 

דזשויס, גריד #2, און גריד #3 (2018) פון ענלעך דימענשאַנז, אַלע האָבן גריד-ווי פּאַטערנז. אין ערשטער, זיי ויסקומען ווי האָלצקוילן ראַבינגז - נישט פון נאַטירלעך אַבדזשעקץ, אָבער אלא פון ינדאַסטריאַל מאַטעריאַלס, אַזאַ זענען זייער האַלב-רעגימענטעד חיבורים פון האָריזאָנטאַל און ווערטיקאַל עלעמענטן. זייער באַהאַנדלונג איז רעמאַניסאַנט פון די שוועל ווירקונג אין בילד מאַניפּיאַליישאַן ווייכווארג, די שווער קאַנטראַסט פון שוואַרץ און ווייַס סאַגדזשעסטינג אויפשטיין סערפאַסיז וואַרפן אין רעליעף. אָבער, אויף אַ נאָענטער דורכקוק, דזשויס, פֿאַר בייַשפּיל, כּולל סמאַדזשאַז און טאָנעס, טעקסטשערז, דין שורות און שטויביק פּאַרטיקאַלז - ווי פּודער געהאַקט אין שורות מיט אַ רייזער. 

גריד #2 איז באטייטיק דענסער - ריזעמבאַלינג אַ קראַפּט דעטאַל פון עטלעכע וואַסט סקייסקרייפּער. גריד #3 איז ווייניקער פאַרנומען און מיינט צו עקסיסטירן נאָך די קרעססענדאָ פון געשעענישן אין גריד #2. Joyce שולדיק זיין זיין טיטל צו שאַנאַהאַן ס אַרייַנטרעטן אַז ווען זי "קוקן אין דעם שטיק פֿאַר לאַנג גענוג, די סילאַוועט פון James Joyce מיט זיין פאַרנאַנט באָולער הוט שטענדיק פּירז צוריק." איך אויך דערפאַרונג דעם פּאַרעידאָליאַ ווען איך פּראָגרעס דורך די ווייַזן, טרעפן כוואליעס, וועדזשאַטיישאַן, מאַשרומז, מיסעליאַ, שטיין פאָרמיישאַנז און גאַלאַקסיעס, אין וואָס אין פילע קאַסעס, מוזן זיין אַ געמיש פון פּלאַננעד און טראַפ פּראַסעסאַז. 

דער טיטל פון דער ויסשטעלונג, 'OXYgen', איז אַ רעפֿערענץ צו 'OxyContin', די העכסט אַדיקטיוו אָפּיאָיד מעדאַקיישאַן געניצט אין ווייטיק באַהאַנדלונג. ליגאַלי בנימצא אויף רעצעפּט, עס איז אויך אַ קאַמאַנלי אַביוזד גאַס נאַרקאָטיק, ערד אין פּודער דעמאָלט ינדזשעקטיד אָדער סנאָרטיד. שאַנאַהאַן מאַניפּיאַלייץ די מעדיצין אין פּאַודערד פאָרעם - ביידע טרוקן און אין סאַספּענשאַן, עס וואָלט ויסקומען - צו שאַפֿן אַ סעריע פון ​​​​פאָטאַגראַמז, אַ פאָרעם פון אַפּאַראַט-ווייניקער פאָטאָגראַפיע פּייאַנירד דורך Man Ray, Moholy-Nagy און אנדערע. 

א צווייטע טריאָו ווערק זענען ווי קרייַז-סעקשאַנז פון לאַנדסקייפּס. אַקטיוויטעט קאַנסאַנטרייט אַרום אַ דין, ווייַס האָריזאָנטאַל קנייטש, ווו די פאָוטאַגראַפיק פּאַפּיר מוזן האָבן געווען פאָולדיד צו פאָרעם אַ געצעלט, אויף וואָס די נאַרקאָטיק פּודער איז דראַפּט אָדער דריבבעד איידער ער איז יקספּאָוזד - די סעריע טיטל, 'קאַסקייד', טאָמער אַ קלו צו דעם פּראָצעס . די יפעקץ באשאפן זענען העכסט יוואָוקאַטיוו. אין פאָולדיד פּאַפּיר קאַסקייד #17 (קסנומקס) און פאָולדיד פּאַפּיר קאַסקייד #13 (2019), די ווייַס שורה מידוויי ווערט אַ וואַלד שטאָק מיט אַ טיף פּלאַצן פון טעטיקייט פּונקט אויבן און אונטער 'ערד שטאַפּל'. עס יקסטענדז סיימאַלטייניאַסלי אַרוף צו די כופּע און טיף ונטערערד. 

In פאָולדיד פּאַפּיר קאַסקייד #9 (2019) די יוואַפּערייטיד דריבבאַלז לאָזן פּאַודערי טריילז, פאָרמינג קליינטשיק ווייַס פאָדעם, ווי כיפי ווענטשערינג אין די טינט שוואַרץקייט. גלײכצײטי ק דערמאנ ט זי ך אי ך אי ן נאכטיקע ר לופט־פאטאגראפיע , אנגעצייכנט ע מי ט קאנצענטראציע ס פו ן עלעקטריש ן ליכט , אי ן בױט ע געגנטן . די יבעררוק פון מיקראָ צו מאַקראָו איז אויך געזען אנדערש אין די ווייַזן, פֿון די דיטיילד 'וואַוועס' סעריע צו די סווירלס און גאַלאַקסי פאָרמיישאַנז פון קאָסמיש #1 און קאָסמיש #2.

ווערק פון די סעריע 'ים סקיפּע' און 'כוואליעס' זענען עריינדזשד פון קליין צו גרויס צו קליין ווידער. אין סעאַסקאַפּע #4 (2018), כוואליעס קראַך קעגן שטיין פאָרמיישאַנז, דרענטשינג זיי אין ריוואַלעץ פון פּינע און שיקן שפּריץ אין די לופט. אין סעאַסקאַפּע #6 (2018) די כוואליעס קלאַשיז מיט אַ פעראָוד לאַנדשאַפט אין סייזמיק פלאַקטשויישאַן, ווי צוויי באַטלינג פאָרסעס אין עטלעכע ווייַט דזשיאַלאַדזשיקאַל טקופע. איך בין רימיינדיד פון טרייסי הילל ס 'Matrix of Movement' סעריע, אין וואָס דער קינסטלער מאַניפּיאַלייץ דאַטן פון געשעפט דזשיאַמאַטיק טעכנאָלאָגיע צו שאַפֿן יממערסיווע מאַנאַקראָומאַטיק לאַנדסקייפּס. אין כוואליעס #1 און כוואליעס #2, פונגי-ווי פארמען קאַלאַנייז אַלע בנימצא פּלאַץ, קריייטינג נעטוואָרקס פון גילז, קרעוואַסיז און לעדזשיז; זיי אויך ריזעמבאַל רינגקאַלד זאַמד פאָרמיישאַנז אָדער געוועב אונטער אַ מיקראָסקאָפּ. צוויי ווייטערדיקע 'ים סקיפס' פאַרענדיקן דעם אַבזאָרבינג סיקוואַנס, אין וואָס וואָג און דעטאַל סערדזש און דערנאָך אַראָפּגיין - אַ מעטאַפאָר טאָמער פֿאַר די סטימולאַנט ס יופאָריק קאַמיש און באַשערט קומען אַראָפּ. 

לויט דער גאַלעריע טעקסט, די ווערק זענען אַן פּרווון צו הויכפּונקט ווי אַבסטראַקציע קענען זיין געוויינט ווי אַ "עפעקטיוו וועג צו רעדן […] וועגן די ישוז אַרום אַדיקשאַן" און "ישוז אַרום פאָוטאַגראַפיק פאַרטרעטונג". שאַנאַהאַן, וועלכער האָט אַ גראַד אין אַפּטייק, האָט זיך אינטענסיווע פארנומען מיט אַן אומגעוויינטלעכן מיטל, וואָס די געשיכטע איז פול מיט קאָרופּציע און מאסן אדיקשאן צוליב אגרעסיוו פארקויף פון אירע מאַניאַפאַקטשערערז Purdue Pharma, אָונד דורך די ביליאַנער סאַקלער משפּחה. דאָס איז נישט דער ערשטער געלעגנהייט ווו פאָטאָגראַפיע און גרויס פאַרמאַ האָבן קאַליידיד. Nan Goldin - זיך אַ ריקאַווערד אָקסיקאָנטין נאַרקאָמאַן - דורך איר אַקטיוויסט גרופּע PAIN (פּרעסקריפּשאַן אַדיקשאַן ינטערווענטיאָן איצט) האט גענומען די סאַקלער משפּחה גלייַך דורך סטאַגינג פּראָטעסטן אין די הויפּט קונסט אינסטיטוציעס וואָס האָבן נוץ פון זייַן פילאַנטראָפּיק דאָוניישאַנז. דאָס האָט געפֿירט די מעטראָפּאָליטאַן מוזיי אין ניו יארק, טאַטע בריטאַן און טאַטע מאָדערן צו באַזייַטיקן פּלאַקס מיט די נאָמען פון די משפּחה. אָבער, די קאַנסידעריישאַנז באַזונדער, שאַנאַהאַן ס ווערק דערגרייכן אַ שטרענג און מיסטעריעז שיינקייט אין זייער אייגן רעכט. 

Jonathan Brennan איז אַ קינסטלער באזירט אין בעלפאַסט.