צייכענונג איז די עפענונג פון פאָרם, אין דעם זינען פון אַ אָנהייב אָדער אַ אָפּפאָר. 1 דזשין-לוק נאַנסי האט פאָרגעשטעלט דעם באַגריף ניט ווי אַ מיטל צו אַ סוף, אָבער ווי אַ פּראָצעס מיט פילע דזשונקטשערז. די יידיאַז אונטער די אַוואָרד-ווינינג קינסטלער Brian Fay ס יבערבליק ויסשטעלונג, 'די מערסט לעצטע פאָרעווער', געבן וויוערז ברייטהאַרציק אַ גייטוויי אין קייפל טעמפּעראַלאַטיז, בפֿרט דורך די מיטל און קאַמף פון צייכענונג.
די טורינג ויסשטעלונג איז געשטיצט דורך די Arts קאָונסיל פון ירעלאַנד טאָורינג אַוואַרד. די דריי-טייל סעריע אנגעהויבן אין די היגהלאַנעס גאַלערי (8 אקטאבער - 12 נאוועמבער 2022) און איז רעכט צו ענדיקן אין Uillinn: West Cork Arts צענטער (18 פעברואר צו 25 מאַרץ). ווערק פון די שטענדיק זאַמלונג פון לימעריקק סיטי גאַלערי פון קונסט דורך John Cage, Willem de Kooning, Andrew O'Connor, Ann Brennan, Janet Mullarney און Mainie Jellett זענען אויך געוויזן אין די רגע יטעראַטיאָן פון די ויסשטעלונג.
Fay ינטערפּראַץ יגזיסטינג זאַמלונגען און ריספּאַנדז צו קאַנטעקסץ דערייווד פון ספּעציפיש ווענוז, וואָס אין קער רעזולטאַט אין סיטשוייטיד רעספּאָנסעס. דער קינסטלער אָפפערס די צוקוקער קייפל פּראַסעסינג און פאָרשונג-געפירט קערט וואָס ציען ספּעציעל ופמערקזאַמקייט צו צייט, מאַטעריאַליטי און פּראָבלעמאַטיזיישאַן פון רעסטעריישאַן. דאָס איז אַטשיווד דורך די אַדוואָקאַט רעפערענסינג פון יגזיסטינג אַרטאַפאַקץ און אַבדזשעקץ. דער גוף פון ווערק איז פאַרשפּרייטן איבער פיר פון LCGA ס גאַלעריע ספּייסאַז און פאַרטראַכטן Fay ס ינוועסטאַד באַשטעלונג מיט זייטלעך און קאָנטעקסט. דאָס איז אויך קענטיק אין זיין לעצטע רעזידאַנסי אין די Josef and Anni Albers וויקיפּעדיע אין קאָננעקטיקוט, און זיין ינוואַלוומאַנט מיט די ווערמער זאַמלונג פֿאַר די נאַשאַנאַל גאַלערי פון ירעלאַנד פּרויעקט, 'נאָך ווערמער', אין 2017.
זיין ינוועסטאַגיישאַנז זענען נישט באזירט אויף די ערשט ינטענטשאַנז אָדער אונטערנעמונגען פון דער באשעפער, אָבער פֿון די "... פּראָצעס פון באַזייַטיקונג און דערצו אַז דער ריסטאָרער ענאַקטאַד אויף די ייבערפלאַך פון דער אָריגינעל געמעל." 2 די מי איז קלאר אַרטיקיאַלייטיד דורך Fay אין דריי סטאַגעס פון רעסטאָראַטיאָן ווערמער אין ניט-כראָנאָלאָגיקאַל סדר (2011), אַ סעריע פון דריי גראַפייט רענדערינגז פון אַ אָפּטיילונג פון Vermeer's די מיידל מיט אַ פּערל וירינגל - איינער פון פילע כיילייץ אין דער ויסשטעלונג. צייכענונגען באזירט אויף יגזיסטינג און ירייסט ווערק פון Rembrandt, Courbet און Van Eyck וואַלאַדייט Fay ס פיר ווי איינער וואָס קען נישט צוריקציען זיך פון זיך-ינסערשאַן אין די בעלעטריסטיק פון אונדזער קראַנאַלאַדזשיקאַל קונסט געשיכטע און כיסטאַגראַפיז. Fay ס דייַגע איז קריטיש רידינגז פון קאַנסערוויישאַן און רעסטעריישאַן פּראַקטיסיז און די אַנפּאַקינג פון קייפל לעוועלס פון כוונה און אָטאַנטיסיטי, ספּעציעל אין באַציונג צו צייטווייליגע רעפּראַזאַנטיישאַנז.
רעסטאָראַטיאָן איז דיסקרייבד ווי 'אַ פאַרגיטיקונג פֿאַר לאָססעס' דורך די קונסט קאָנסערוואַטאָרס אַלליאַנסע. 3 פייַ ס ווערק אנערקענט אַזאַ לאָססעס דורך די נוצן פון גראַפייט, שורה, און האַנט-רענדערד רעפּראַזאַנטיישאַנז פון קראַקאַלורע. דעם טעכניק איז מערסט נאָוטאַבאַל אין ווערמער די געאָגראַפער קראַק צייכענונג (2012) און אין זיין בלייַער דראַווינגס פון נייטרייט פילם שעדיקן אין איבער די ראַקס 1922 (2010). פײַס קאַרטאָגראַפֿישע קאָמפּאָזיציעס פֿון געשעדיגטע סורפאַסעס קאָן מען פֿאַרשטאַנען ווי ווײַטערדיקע אײַנשניטן אויף שוין געשעדיגטע ווערק; ווי רעפּראַזאַנטיישאַנז פון קאַמפּראַמייזיז און קאָנפליקט צווישן צייט און מאַטעריאַליטי.
די באַשטעלונג איז מערסט קענטיק אין די ווערק געוויזן אין LCGA ס דרום גאַלערי. די ינקלוזשאַן פון אַבסטראַקט זאַץ (nd) דורך איריש מאָדערניסט קינסטלער Mainie Jellett צוזאמען מיט פינף פון Fay ס ווערק גיט אַ פּלאַטפאָרמע פֿאַר אַ וויזשאַוואַל און לינגגוויסטיק דיאַלאָג צווישן Fay ס גראַפייט פּאָרטרעט פון Jellett, מדזש 16 (2020), און אַבסטראַקט רענדערינגז וואָס Fay דערייווד פון דיטיריעריישאַן, באמערקט ווי פלאָז געפֿירט איבער צייט. פייַ ס שטעלע שיפץ אַ ביסל אין די מער פריש ווערק, ווו די קוביסט געצייַג פון איבערזעצונג און ראָוטיישאַן (גענוצט דורך דזשעלעטט) איז פאָרשטעלן. דורך אַבסטראַקציע, דיסטאָרשאַן, בראָך, פראַגמאַנטיישאַן און דיסדזשונקטיאָן, ימפּערפעקשאַנז זענען נישט בלויז קענטיק אין די מאַטעריאַליטי פון דער ווערק, אָבער אויך באמערקט אין דער געשיכטע פון דזשעלעט ס קורץ לעבן און קאַריערע.
די אומבאהאלטע קוראטירטע אויסשטעלונג און פײַס מיטיקע דערקלערונגען אין דער עפֿענונגס־נאַכט אין שמועס מיט אַליס מאַהער, האָבן געפֿירט דעם עולם צו באַטראַכטן די ווערק אין טיף. Fay ס נוצן פון היסטארישע אַרטווערקס ווי אַ ערשטיק מקור אַנטקעגנשטעלנ זיך די דיינדזשערז פון פּעריאָדיזאַטיאָן דורך פאָוקיסינג אויף "... וואָס איז נאָך געשעעניש, כאָטש עס איז געמיינט צו זיין אין דער פאַרגאַנגענהייט." אויף טראַסעס - אַ שטעג וואָס, לויט נאַנסי "... מוזן שטענדיק זיין דיסקאַווערד ווידער - געעפנט אַרויף, געעפנט אויס, ינישיייטיד, ינסיזעד."
Gianna Tasha Tomasso איז אַן קינסטלער, שרייַבער און אַססיסטאַנט לעקטשערער אין קריטיש און קאָנטעקסטואַל סטודיעס אין לימעריק שולע פון קונסט און פּלאַן.
1 דזשין-לוק נאַנסי, די פאַרגעניגן אין צייכענונג (Fordham University Press, 2013)
2 ברייאַן פיי, שטאַטן פון טראַנסיאַנס אין צייכענונג פּראַקטיסיז און די קאַנסערוויישאַן פון מוזיי אַרטווערקס, דאָקטאָראַל טעזיס, נאָרטהומבריה אוניווערסיטעט (2014) ז 164.
3 Caitlin O' Riordan, 'קונסט קאַנסערוויישאַן: די קאָס פון שפּאָרן גרויס קונסט ווערק', Emory International Law Review, Vol. 32, ישו 3 (2018) ז 410.
4 מארטין היידגער, די פראַגע נאָך דעם דינג (Tübingen: Niemeyer, 1975) ז 33.
5 דזשין-לוק נאַנסי, די פאַרגעניגן אין צייכענונג (Fordham University Press, 2013) ז 2.
