דער פראנצויזיש טערמין מיס אין סצענע איז מערסט אָפט פֿאַרבונדן מיט סינעמאַפאָטאָגראַפי, ריפערינג צו וועלכער עס איז צילגעווענדט געשטעלט - שטעלט, פּראַפּס, אַקטערז, און אַזוי אויף - איידער די פילם אַפּאַראַט. עס איז אַ טערמין דעדאַקייטאַד צו די קונסט פון אויסזען, און די וועגן ווי די וועלט קען זיין אָרגאַניזירט צו דערציילן אַ געשיכטע. ווי אַ טיטל פֿאַר דעם ויסשטעלונג פון 16 ייל פּיינטינגז - מיט יחיד טיטלען ווי אַרויסווייַזן, זאַמלונג, און מוזיי - עס קען אָפּשיקן צו די סיטואַציע פון די אַבדזשעקץ אין די אָפּשיידנדיק גאַלעריע באַשטעטיקן, ווי פיל ווי צו די ינלענדיש ספּייסאַז דיפּיקטיד אין די פּיינטינגז זיך.
מיט אַ געוועזענער קאַטהאָליק קירך, די היגהלאַנעס גאַלערי ריטיין אַ מיזבייעך אין איין עק, מיט אָרנייט קאַרווינגז און צוויי ליכט-לאָפטינג מלאכים בעשאָלעם. עס זענען קאָראַספּאַנדינג פיגיערז אין דזשאָרדאַן ס קאַנוואַסיז, קאַרווד און וואַרפן ינטערמידיעריז אין שטיל קאַמיוניאַן. די פּריפּאַנדעראַנס פון ומגעלומפּערט פיגיערז, צוזאמען מיט די באַשערט אַנאַכראָניזאַמז פון היסטאָריש אַרויסווייַזן, האָט מיר טראַכטן פון Jean Cocteau, אָרפיי (1950), אַ פילם וועמענס האַלב-טויט סיפערס רעפּריזירן די מיטאָס פון אָרפעוס אין פּאַריז נאָך מלחמה.¹ די אַטמאָספער פון די פילם פון פאַרקריפּלט ומשולד, פון פּאָנעם גוט סערפאַסיז כאָנטיד דורך טויט, געפינט פילע פּאַראַלאַלז אין די געלערנט יקוואַנאַטי פון ירדן ס אָפּגעהיט חיבורים. אין איין מעמעראַבאַל סצענע פון דעם פילם, Jean Marais (פּלייינג אָרפעוס) דאָנז גומע גלאַווז צו גיין דורך אַ שפּיגל און אין די וילעמ האַבאָ. אזוי ווי דער מאלער, דערגרייכט ער אויסער דער געזעגענען וועלט, אבער נאר כדי ער זאל קענען צוריקקומען צו איר.
ירדן מאָלט פֿון אירע אייגענע פֿאָטאָגראַפֿיעס, געמאַכט, צום מערסטן, אין אומבאַקאַנטע גאַלעריז און מיוזיאַמז. פאַרפעסטיקט אין צייט, אַ פאָטאָגראַפיע רופט צוריק צו אונדז פון אַ ינקריסינגלי ווייַט פאַרגאַנגענהייט. אירע לעצטע מאָלערייען, ארבעטן אין דעם שפּאָרעוודיקן רעדזשיסטער, געבן אַ חשבון ווי אַבדזשעקץ זענען אלנגעזאמלט, אפגעהיט און שייַעך-דערגעשטעלט, ניצן רעקאָרדינג און פּיינטיד מעטהאָדס וואָס זענען זיך ביישפילן פון די פּראַסעסאַז. באַטראַכטן אַ געמעל ווי זאַמלונג IV (2022), אַ מיטל-סייזד ווערק וואָס ווייזן אַן אַבליק מיינונג פון אַנטיקוואַטיז ליינד אַרויף קעגן אַ וואַינסקאָטאַד וואַנט. אי ן צענטע ר פו ן דע ר װאנט , האב ן ד י לײז ע פײלי ק פו ן א שװער ן טעפעסטי ש אפקלאנג ט דע ם מאנטל , װא ם הא ט פארפיר ט דע ם אויסגעשטרעקטע ר ארעם ם פו ן אפאלא ן בעלװעדער , שטײענדי ק פארן . נישט דער אמתער 'אַפּאָלאָ', נאָר אַ קלענערע קאָפּיע, וואָס, צוזאַמען מיט אַנדערע אַלטע פֿיגורן, באַשטייט אין צימער אַ געשטאַלט פֿון בלאַסע פּאַרשוינען. ד י טײל־געמאלט ע סצענע ן אי ז געדיכט ע מי ט אנצוהערעניש ן צ ו פארשײדענ ע מאטעריאל ן או ן עפאכען , או ן ספעציע ל צ ו דע ר לעבנדי ק װער ט פו ן דע ר האנט . דאָס איז ווי יעדער פון די אַבדזשעקץ איז געווען מאָדערן, ניט קלענסטער, די כאַנמייד אַרטאַפאַקט פון די געמעל זיך.
אין אַ ווייַטער קאַמפּלאַקיישאַן, די פּלינט וואָס שטיצט אַפּאָללאָ איז פּיינטיד צו ריזעמבאַל מירמלשטיין, און די אילוזיע פון גראַנדור איז רידאָובאַלד דורך די סאַבסאַקוואַנט רענדערינג פון Jordan. אין רירנדיק די ייבערפלאַך פון די לתונט שטיצן - און דורך ריטשינג ווייַטער פון עס - דער מאָלער רעפערענצן פילע געדאנקען פון טאַקטיליטי. כאָטש פּאָנעם אומשולדיק אין זייער פּעריאָד באַשטעטיקן, די פיגיערז אָנפירן אַ שטיל פריסאַן פון רירנדיק. מיר קענען זאָגן אַז זיי זענען דערוועקט דורך ליכט - און דער קינסטלער האט אַ פּרעכטיק קאָנטראָל פון דעם - אָבער געכאפט, ווי אָרפעוס, צווישן צוויי וועלטן, צווישן וואַרעם-בלוטיק לעבן און וואָס ריינער מאַריאַ רילקע רופט, "די מאָדנע אַנפאַטאַמייטיד מייַן פון נשמות."²
ניט גלייַך רעפּריזענטיד אין די פּיינטינגז, די מענטש פיגור איז ארויס דורך פּראַקסי, סיי ווי סקולפּטוראַל פאָרעם און אין די מאַטעריאַל שפּור פון די בילדער זיך. יארדאניע ס וועלט איז סענסואַס, אָבער אַרטשאַיק; טאַקטיל, נאָך אַנטאַטשאַבאַל. ווייַז 1 (2021) ווייזט אַ לעבן-סייזד סטאַטוע פון אַ פיגור כאַגינג אַ מאַנטל אַרום זיך. כאָטש ניט געהייסן, פֿאַר מיר, זי איז עורידיסע, די פרוי פון אָרפעוס, און ווי איר, שפּירעוודיק צו די אָוווערלי באשלאסן בליק. אין רילקעס ליד, אָרפעוס. עורידיסע. הערמעס (1907), ווי עורידיסע איז סטאַפּט צוזאמען דעם וועג פון די אַנדערווערלד און גיידיד צו גיין צוריק, איר מאַנטל קאַנוואַלאָופּס איר גאָר, און ווערט אַ אַנאַמביגיואַס שיידז. אין די געמעל, צי דורך צופאַל אָדער דיליבראַט איראָניע, די פּאָוזד פיגור איז סעראַונדאַד מיט אַרויסגאַנג וואונדער.
ירדן פּיינט דין. די ברושמאַרק איז קענטיק, אָבער דיסקריט, מיט אַ קליין צייכן פון רעוויזיע אָדער אָוווערווערקינג. אין אַנאַטאָמי רום V (2022) די גאָוסטלי בייַזייַן איז מער וויסעראַל - דיסקריטלי שיטיד באַנדאַלז אין די דזשענטלי מאַדזשאַלייטינג ווייץ און גריי. דאָ און דאָרט, די קיל פּאַליטרע איז פּונקטואַטעד דורך געל, די עמערז און בינס ינדיספּענסאַבאַל פֿאַר די אַנאַטאַמיסט ס האַנדל. די שפאלטן אויפן געמעל שפילן א קוק-א-בו מיט די שטיצע-שפאלטן אין דער גאלעריע. עס זענען איבער די גאנצע, ענלעך, וואוילגעפעלן קאָרעספּאָנדענץ. ינטעליגענט קוראַטעד דורך Margarita Cappock, די פּרעזענטירונג פון די פּיינטינגז ברענגט זייער ינער וועלטן און ויסווייניקסט סוויווע צו לעבן.
John Graham איז אַ קינסטלער באזירט אין דובלין.
'Mise en Scéne, Part I' איז געווען דערלאנגט אין Highlanes Gallery, בשעת 'Mise en Scéne, Part II' האלט אין Crawford Art Gallery (9 סעפטעמבער - 4 דעצעמבער).
highlanes.ie
¹ דזשין קאָקטאָ, אָרפיי, 1950, שוואַרץ און ווייַס פילם, 95 מינוט.
² ריינער מאַריאַ רילקע, אָרפעוס, עורידיסע, הערמעס, ערשטער ארויס אין נײַע לידער: ערשטער טייל (לעיפציג: אינסעל, 1907); ציטירן פון טראַנס. JP Leishman, אויסגעקליבענע לידער (Harmondsworth: Penguin, 1964).
