דרום טיפּעראַרי Arts צענטער
5 יולי - 1 אויגוסט 2025
אַזוי פיל פון קונסט-שאַפן פילט זיך ווי זעלבסט-צערייסונג. דו יאָגסט נאָך אַ האַלבן געדאַנק – עפּעס קוים דאָרט, אָבער דרינגלעך – און עס קומט קיינמאָל נישט אַרויס ווי דו האָסט זיך פֿאָרגעשטעלט. די אַרבעט שטרויכלט, פֿײַערט נישט און פֿאַרפֿעלט. וואָס איך באַוווּנדער אַממײַסטן וועגן "באַגעגענישן מיט דורכפֿאַל" אין דרום טיפּערערי קונסט צענטער (STAC) איז אַז די אויסשטעלונג פּרוּווט נישט אויסלייזן דורכפֿאַל אָדער אַלכעמיזירן עס אין עפּעס טראַנסצענדענט. עס לאָזט עס בלייַבן דערקענט מענטשלעך, כאַאָטיש, אומגעלייזט, און אָפֿט קאָמיש.
דאָ, הומאר ברעקט דעם שפּאַלט צווישן קינסטלער און צוקוקער אויף אַ וועג וואָס טעאָריע זעלטן באַווייזט. פֿאַר דעם אַליין פֿאַרדינט די אויסשטעלונג קרעדיט, און זי באַקומט באָנוס פּונקטן פֿאַר פֿאַרמייַדן דעם איבערגענוצטן (און גאָר פֿאַלש גענוצטן) בעקעט ציטאַט. העלענאַ טאָבינס קוראַטאָרישן אויג איז באַמערקעוודיק און זיכער, האַלטנדיק פּלאַץ פֿאַר ביידע הומאָר און רויִקייט אָן אַז איינס זאָל פֿאַרמינערן דאָס אַנדערע.
שיראני באָלעס " טרעאַט" (2025) שטייט אויף דער וואַך ביים אַרייַנגאַנג, טיילווייז מאָנסטרואָזער פֿויגלשעכער, טיילווייז מאָנומענט, געקנופּט פֿון אַלטע טעפּיכער, האַלב-געמאַכטע קישן-דעקלעך, און געהעקעלטע שטיקלעך וואָס זי האָט אַמאָל אָפּגעשריבן ווי דורכפֿאַלן. באַשריבן ווי אַן עמבאַדימענט פֿון "געירשענער טראַוומע," ווייזט די סקולפּטור'ס מאַנישע אַנאַטאָמיע אירע ווילדע מאַטעריאַלן. די ווערק באַעהרט דעם דורכפֿאַל צו פֿאַרפֿולקאָמען אָדער גלאַטן איבער, און אין איר פֿאַרפּלאָנטערטער פֿיזישקייט, איז דאָ עפּעס אַזוי גרינג אין ווי זי אָפּזאָגט זיך אָפֿנטלעך פֿון יעדע אָרדנטלעכקייט, יעדע שאַנד.
דער וואַנט טעקסט, ווי די ווערק, איז דערפרישנדיק אָן קיין פאַרב. באָלע רופט איר פאטער אַ דורכגעפאַלענעם פאטער, און די פישער פרייס פּאַליטרע שטויסט אונדז אין קינדהייט נאָסטאַלגיע, קאָנפראָנטירנדיק אונדז מיט אַ חשבון: אַז מיר זענען אַלע די פעלערדיקע קינדער פון פעלערדיקע מענטשן, פֿאַרפּלאָנטערט אין און געפאָרעמט דורך יעדן אַנדערנס דורכפאַלן.
נאָעל הענסעי'ס "רעדזשעקשאַן רעדזשעקשאַן" (2021) און "אָה, די אייראָניע" (RA זומער אויסשטעלונג רעדזשעקשאַן) (2025) בייגן זיך צו אַבסורדיסטישן וויץ מיט אַ מידע זיפץ. אײַנגעראַמט ווי טראָפעען פון מפּלה, כאַפּן די דיגיטאַלע דרוקן פון "Dear John" אימעילס דעם שטאָך וואָס אַלע קינסטלער קענען, ספּעציעל די וואָס זענען געכאפט אין דער כוואַליע פון אָפֿענע רופן – נאָר דאָ איז דער טוויסט אַז הענסעי איז דער וואָס טוט די אָפּוואַרפֿונג.
קונסט וועגן אָפּוואַרפן איז נישט נייַ, אָבער הענסעי'ס ברירה צו עס אַנטפּלעקן פילט זיך ערלעך אין אַ קולטור וואָס דריקט אונדז צו ווייַזן געווינסן אָדער צו שטעלן שוואכקייט אויף וועגן וואָס קענען פילן זעלבסט-דינענדיק און נאַריש. מיר דאַרפֿן שטענדיק דערמאָנט ווערן אַז אָפּוואַרפן איז קאָנסטאַנט, וואָכעדיק און איבערלעבנסווערט. דורך אַריינלייגן די אָפּוואַרפן אין דער אַרבעט אַליין, איז הענסעי ביידע יראָיש און ערלעך. די ווערק מאַכן איר לאַכן, ציטערן, און דאַן לאַכן ווידער, ווייל וואָס אַנדערש קענט איר טאָן?
שעאן פאַרעלס פיר קליינע ווערק שוועבן צווישן מאָלערײַ און סקולפּטור, באַשיידן אין מאָסשטאַב, געמאַכט פֿון געראַטעוועטע אָפּשניטן, און אַנימירט דורך אַ שטילן, פֿאָרמאַלן וויץ. ווערק ווי " אַזוי ענג ווי דער ווינקל" (2024) האַלטן אַ רואיקע, באַוואוסטזיניקע פּרעזענץ, נישט טראָץ, נאָר צוליב זייערע איבערבליבענע אָפּשטאַמונגען. פאַרעל באַהאַלט דאָס נישט; ער נעמט אָן די לאָגיק פֿון איבערפלוס מיט בטחון און קלאַרקייט, און לאָזט איר פֿאָרמען די סטרוקטור און ריטם פֿון דער אַרבעט. זײַן פּראָצעס פֿילט זיך צוגעפּאַסט און פּינקטלעך; אַ טאַקטילע אויספֿאָרשונג אין ווי עלעמענטן קענען זיך צוזאַמענזעצן, נישט צו ווערן עפּעס אַנדערש, נאָר צו אַנטפּלעקן וואָס זיי זענען שוין, דורך פֿאָרזיכטיקע, פּראָוויזאָרישע אַקטן פֿון שאַפֿן.
ניאַם יוז'ס בילדער קאַנאַליזירן דעם עמאָציאָנעלן כאַאָס פון קונסט-שאַפן מיט הומאָר, סטיל און מעלאָדראַמע. זי צייכנט זיך אויף דער וויזועלער שפּראַך פון ווינטאַזש פּאַלפּ גרויל – זעטיגע פארבן, שטרענגע ראַמען, און אַ געפיל אַז עפּעס גייט באַלד גאָר שלעכט גיין – שטעלט זי דעם קינסטלער ווי ער ווערט נישט פארפאָלגט דורך גייסטער, נאָר דורך טערמינען, צווייפל און קריכנדיקע מורא פון נישט זיין גענוג. אין גאָט פארשאלטן די ליידיקע בלאַט און קליין גרויל (ביידע 2025), ווערט דער דרוק צו פאָרזעצן פּראָדוצירן, צו בלייבן קענטיק און באַטייַטיק, טעאַטראַליש אַבסורדיטעט. אָבער די קאָמעדיע שניידט נאָענט צום ביין. יוז גלאַמאָריזירט נישט דעם שלאָף אָדער זיך וואַלגערן אין אים. אַנשטאָט, האַלט זי די דייַגעס אַרויף צום ליכט, און מאַכט עס אין עפּעס שפּיציקער, מאָדנע, אומגלויבלעך און באַפרידיקנדיק.
קלער סקאט'ס וואָלקן מאַשין (אויב איך וועל אלץ קומען צו הימל) (2025) איז אַ גרויסע, אויסגעברייטערטע, אומרואיקע פֿאַרזאַמלונג פֿון פֿראַגמענטן און כּמעט-ווערק וואָס עפּעס ווי קאָהענצירן זיך. עס איז איין זאַך צו קאַנאַליזירן ווילדע ענערגיע אין סטודיאָ, אָבער צו ווייַזן יענע רויע, אומגעלייזטע ווילדקייט איז עפּעס אַנדערש. די אַרבעט שטעלט זיך קעגן אַ אָרדנטלעכער רעזאָלוציע לטובת פּראָצעס, אינטואיציע און ריזיקע. מאַטעריאַלן קלאַשן זיך, סטרוקטורן וואָקלען זיך, געדאַנקען עכאָען. גאָרנישט פֿירט זיך אויף, און דאָס איז פּונקט דער עיקר. סקאט'ס אַרבעט איז מוטיק, קאָמיש און טיף באַטראַכט. וואָס קומט אַרויס איז נישט כאַאָס נאָר אַ שפּראַך גאָר איר אייגענע, פֿול מיט נערוו און איבערצייגונג.
בעט פאָקס'ס " מיין בעט, אונדזער צעלט " (2020) איז אַ קורץ ווידעאָ וואָס איז קאָמיש, שאַרף, און שטילערהייט פֿאַרניכטנדיק. עס פּאַראָדירט די פֿרעמדע און שרעקלעכע וועגן ווי מיר פֿעטישיזירן געוויסע קונסטווערק בשעת מיר איבערקוקן אַנדערע וואָס זענען מער כאַאָטיש, מער אַרויסקומענדיק, און שווערער צו פֿאַרשטיין. אַזוי פֿיל גרויסע קונסט גייט נישט געזען, נישט צוליב מאַנגל אין בריליאַנץ, נאָר ווײַל עס שפּילט נישט דאָס שפּיל. געשטעלט אין דער שלעפּונג און אויפֿבלאָזנקייט פֿון אַ דעפּרעסיוון עפּיזאָד, פֿאָרשטעלט עס " די גרויסע בריטישע בעיק אָף" , טרэйסי עמינס איקאָניש נישט-געמאַכט בעט, און עפּעס גאַנץ אייגענעם. דאָס ווידעאָ ווערק איז פֿאַראַן אויף פאָקס'ס וועבזײַט, און אויב איר קענט, זאָלט איר עס אַבסאָלוט זען.
דער גרעסטער טייל פון דער היינטיקער קולטור קען זיך פילן ווי קאווער ווערסיעס: פארגעטראכט, שוין ריפטענדיג אויף עפעס אנדערש, געכאפט אין א קרייז פון ציטאציע און זעלבסט-באוואוסטזיין. 'באַגעגענישן מיט דורכפאל' האט נישט אזויפיל אפגעלייקנט דעם צושטאנד ווי נאר געמאכט פלאץ דערפאר, ערלויבנדיג איינפלוס און אומפארפולקאמקייט צו זיצן צוזאמען מיט א דערפרישנדיקן געפיל פון אנוועזנהייט. די ווערק האבן זיך געפילט באוואוסטזיניק אומגעלייזט, אפן צו פראצעס, אומרעכטן און אמביגויטעט, אנשטאט געבונדן צו פאלירן און פרעזענטאציע.
שינאַ געאָגעגאַן איז אַ קינסטלערין און שרײַבערין פֿון טיפּערערי.
sheenaghbgeoghegan.com
