קריטיק | Gerry Blake 'Home Place'

שטאָטיש גאַלעריע, דר לעקסיקאָן; 25 מערץ - 3 יוני 2022

Gerry Blake, Monaghan Town, 2019, פאָטאָגראַפיע; העפלעכקייט פון דער קינסטלער און שטאָטיש גאַלעריע, דר לעקסיקאָן. Gerry Blake, Monaghan Town, 2019, פאָטאָגראַפיע; העפלעכקייט פון דער קינסטלער און שטאָטיש גאַלעריע, דר לעקסיקאָן.

גערי בלייק ס ויסשטעלונג, 'היים פלאץ', אין דער מוניציפאלע גאלעריע, גיט דר לעקסיקאן א סעריע פאטאגראפישע בילדער פון מענטשן אין זייערע היימען און א באזונדערע סעריע ליידיגע געביידעס, אנטוויקלט דורך דעם קינסטלער אין די לעצטע דריי יאר, בשעת ער איז ארומפארן ארום אירלאנד. אין דעם קאָנטעקסט, פאָטאָגראַפיע פיעסעס די צווייענדיק ראָלעס פון דערציילונג און דאַקיומענטיישאַן. די ווערק הייסן נאָכן ערשטן נאָמען פֿון יעדן טעמע, וואָס פֿירט צו צוגעבן וואַרעמקייט און אַ פּערזענלעכן געפיל צו די שוין אינטימע בילדער. 

די מערהייט פון די וואַנט לאַבעלס זענען דירעקט ציטירט פון די פּאָרטרעט ס ונטערטעניק; יחיד קולות באַשרייַבן ווי זיי גאַט זייער היים, אָדער וואָס זיי לעבן אין דעם באַזונדער אָרט. דירעקט און קאַנווערסיישאַנאַל שפּראַך איז געווענדט איבער, דיסקרייבינג לעבן אין הייַזקע, קאָנווערטעד בוסעס, באָוץ און הויז-שאַרעס. דער גאַלעריע פּלאַץ האט אַ דערציילונג קוואַליטעט, וואָס טראגט אַ קייט פון מיקראָוואָרלדס, באשאפן דורך יעדער ונטערטעניק ס אַנווייווערינג כוונה צו געווינען זעלבסט-פאַרוואַלטונג, פּערזענלעך פּלאַץ און כשיוועס. די ווערק אין הויפּט פּלאַץ זענען אַלע די זעלבע גרייס און געשטעלט גלייַך ווייַטקייט באַזונדער, וואָס עפעס עמפאַסייזיז די באַזונדער מעשיות נאָך מער. א צעטיילונג וואנט צייגט אן אומפראמירטע פאטאגראפישע ווערק פון דעם וואס זעט אויס ווי א פארלאזט הויז הינטער א הילצערנעם פּלויט, מיט א גרויסן, פארלאזט, וויקטאריאנישן הויז אויף דער אנדערער זייט.

פיטשערינג אין די סעריע איז אַ פאָטאָגראַפיע, טייטאַלד קאַמלאַ, װעלכע ר אי ז דע ר שטאלצע ר אײגנטימע ר פו ן א הוי ז אי ן קארק . לעבעדיק, זאָרגן פֿאַר בלומען און די פערזענלעכע סטיל פון די טעמע ביישטייערן צו אַ שטאַרק אַטמאָספער פון היים לעבן. די שטיק סיאַן שילדערט אַ נייַע באַזיצער פון אַ שיפל, וואָס ער אפגעפארן פון ענגלאַנד צו ירעלאַנד. ער איז גאָר געטובלט אין די שיפל ס ינלענדיש, די נאַטירלעך ליכט ילומאַנייטינג אים, בשעת כיילייטינג זיין פּערסיסטאַנס אין מאכן אַ היים. עאָין זיצט אינדרויסן פון זײן נײעם הױז. זיין פּאָזע קאַנפערמז אַז ער איז באַקוועם מיט דעם פּראָצעס פון רענאַוויישאַן, סעראַונדאַד מיט מכשירים און קראַמבלינג, פרוכטבאַר טעקסטשערז. 

אַנגעלאַ איז אַ פּאָרטרעט פון אַ פרוי אין איר ליכט-אָנגעפילט קיך, וואָס עקאָוז די זאַץ פון דזשאַקי ניקערסאָן ס קאַנטאַמפּלאַטיוו פאָוטאַגראַפיק פּאָרטרעט, Seamus Heaney (1932-2013), פּאָעט, דראַמאַטורג, איבערזעצער, נאבעל לאָריאַט (2007), כאַוזד אין דער זאַמלונג פון נאַשאַנאַל גאַלערי פון ירעלאַנד. די ליכט איז אפילו, כאַרנאַסינג אַ באַלזאַם פון ערנד און אַנינטעראַפּטיד שלום. קאָורטניי ווייזט א פרוי זיצן אויף די טרעפ פון א פארוואנדלטער באס, אין וועלכן זי וואוינט דאס לעצטע יאר. זי באשרייבט די לאַדזשיסטיקס פון מאַכן איר היים פּאַסירן, און די פרייהייט עס גיט איר. עס פילז באַטייַטיק אַז זי איז געזעסן אויף די טרעפּ אין אַ וועג עמעצער וואָלט זיצן אויף אַ סטופּ אָדער יקסטיריער גאַניק פון אַ הויז. די פאָטאָגראַפיע דזשין ווייזט די טעמע פּאָוזינג מיט זיין וועלאָסיפּעד אַרויס די הויז. ער באשרייבט ווי דינגען מיט פילע אנדערע אַדאַלץ איז נאָך טייַער, אָבער עס איז ווי גוט ווי עס געץ. ווייל זיין וועלאָסיפּעד צו האַנט סאַגדזשעסץ אַ בענקשאַפט פֿאַר זעלבסטשטענדיקייַט.

די שטיקער דוד און לאָיס פאָרשטעלן אַ פאטער און טאָכטער זייַט ביי זיי אין באַזונדער פאָוטאַגראַפס; ביידע סאַבדזשעקץ זענען פאָוטאַגראַפט אין די ויטאָבוס. די פירמע באשרייבט מיט א נויטווענדיקייט, ווי דוד האט פארטריבן דעם באס צו זיין פלאץ און געארבעט אויף אים צו מאכן עס וואוינען. ער זאגט, "עס האט אַ קוקער, בעדז, אַ קאַמפּאָוסט קלאָזעט און אַ זינקען וואָס נעמט אין וואַסער פון אַ פאַס אַרויס". ביידע בילדער זענען באפעלט מיט אסאך אביעקטן, שעלוועס, שפינוועב און ווייך ליכט, וואס דערציילן א מעשה פון היימישע ווארעמקייט. דוד קוקט אַראָפּ, פאַרטראַכט און צופרידן, אָבער עס זענען אויף אים שפּור פון אַ וואָג. Lois איז קוקן אַרויף, ווערינג אַ ספּאַרקלי שפּיץ, פריימד דורך אַ הינטערגרונט פון היימיש זאכן אַזאַ ווי קאַקאַאָ, אַ קעסל, הרובע, קאַווע טאָפּ און גינגאַם שטאָף.

אין די צוריק פון דער גאַלעריע, אַ קלענערער סובספּאַסע יגזיבאַץ אן אנדער גאַנג פון בילדער, מונדיר אין וואָג און קוראַטיאָן. 'עמפּטי הייזער' איז אַ גריד פון פאָוטאַגראַפס פון ליידיק בנינים אַריבער ירעלאַנד. ווייל אריבערגעפארן דורך וואַרעם, ערלעך, שווער און שטיפעריש דיפּיקשאַנז פון מענטשן אין זייער האָמעס, דעם טייל פון די ווייַזן קאַנפראַנץ די צוקוקער מיט אַ שטרענגקייט פון פארלאזן, אַנינכאַבאַטיד בנינים. פו ן ד י 16 שטיקע ר זײנע ן עטלעכ ע געבײדע ם פארברענט געװאר ן , אנדער ע פארנאכלעסענ ע או ן ע ס זײנע ן פארא ן הײזער , װא ס זײנע ן שוי ן לעצט ן לײדיק . מע ן הא ט א ן אפענע ם טויער , באצײכנ ט װא ס אי ז פריע ר געקומע ן אדע ר בעםער , װא ס זא ל זײן . די שטילקייט וואָס כאַוועריז איבער די בילדער שאַרעס די סענסיביליטי פון בריטיש קינסטלער דזשאָרדזש שאָ ס אַרטיקולאַטיאָנס פון נאָכמיטאָג סובורביע. אין פאַרגלייַך צו שאָ ס פּיינטינגז פון ליידיק סובורבאַן האָמעס, בלייק ס פאָטאָגראַפיע איז ריין דאַקיומענטיישאַן פון סטאַטיק, אָפּגעלאָזן בנינים ווי געבוירן טינגז, זייער שטילקייט פייסט מיט אַ פאָרבאָדינג פּערמאַנאַנס. 

אין אַ געוויסן זינען, ליידט 'היים אָרט' אין זײַן פּשוטקייט; עס טוט נישט אַדרעס די קאַמפּלעקסיטיז פון די האָוסינג קריזיס, אָבער קאַץ צו די האַרץ פון די אַרויסגעבן. "ליידיק הייזער" לייז אויס ומלייקנדלעך מיסיוזיז פון לאַנד און רעסורסן וואָס פאַרלאָזן צו נערטשער אונדזער באציונגען מיט בנינים. אין אַלגעמיין, די ויסשטעלונג באַשטעטיקט זיין אייגענע באַקאַנטע לאָגיק, וואָס בנינים און מענטשן ינפאָרמירן און באַשיצן יעדער אנדערע. 

דזשעני טיילער איז אַ קונסט שרייַבער לעבעדיק און ארבעטן אין דובלין.

jennietaylor.net