וואס קען מען זאָגן וועגן אַ ויסשטעלונג פון אַבסטראַקט קונסט? ווען זיי זענען פייסט מיט די פּאָנעם ינסקרוטאַבאַל דזשעסטשערז און פּראַסעסאַז אנטפלעקט אין ווערק פּאַזישאַנד אין אַ קלאָר אַוועק פון נאַיוו פאַרטרעטונג, דאָס איז אַ מער ווי שיין קשיא, געפרעגט ניט בלויז דורך די גלייַכגילטיק צוקוקער, אָבער אויך דער פאַכמאַן קריטיקער. די אַרויסרופן וואָס עס שטעלט איז צי די אַסקינג קאַנסטאַטוץ אַ סוף אָדער אַ אָנהייב פון אונדזער באַשטעלונג מיט די אַבסטראַקט ווערק דערלאנגט.
א נוציק וועג אויס פון די ימפּאַס איז צוגעשטעלט דורך Rosalind Krauss אין איר 1979 עסיי, 'גרידס', וואָס אַטריביוץ צו די גריד אַ מעלדן פון מאָדערן קונסט ס "וועט צו שטילן."1 מער גענוי, זי הייבט איר דיסקוסיע דורך דיסקרייבינג די נוצן פון גרידס אין מאָדערניסטישע פּיינטינגז, וואָס זאָגן אונדז אַז "די שלאַבאַן וואָס עס האט לאָוערד צווישן די קונסט פון זעאונג און די פון שפּראַך איז געווען כּמעט טאָוטאַלי געראָטן אין ווענטינג די וויזשאַוואַל קונסט אין אַ מעלוכע פון ויסשליסיק וויזשוואַלאַטי און פאַרטיידיקן זיי קעגן די ינטרוזשאַן פון רייד." באלד סטייטיד אין הייַנט ס טעק טערמינען, מאָדערן קונסט ס קעגנשטעל צו עקספּליקיישאַן איז נישט אַ זשוק: עס איז אַ שטריך.
דערנענטערן זיך צו דעם ווייַזן מיט Krauss אין זינען, מיר זאלן זאָגן אַז דער בעסטער זאַך צו טאָן איז צו נאָר קוק און קוק ענג. אַרײַן אין דער גאַלעריע, טרעפֿן מיר ערשט די סאַמע אָטיפּישע ווערק פֿון דער גאַנצער בינטל, אַ טריאָ פֿון הילצערנע סקולפּטורן פֿון מיכאל וואַרען, אין וועלכן עס ווערט אויפֿגעהאַלטן אַ צאַרטע שפּאַנונג צווישן פֿאָרמעלער שטרענגקייט און דער וואַרעמער פֿאַרפירערישן מאַטעריע: עלם, דעמב, שפּאַניש וועלשענער נוס . רעכטס זען מיר אַ טריאָו פון גרויס, שייפּט פּיינטינגז פון ריטשארד גאָרמאַן. צוויי אָוואַלז און אַ גרויס האַלב-קייַלעכיק ווערק, קאַמפּאָוזד פון קייפל קאַנוואַסיז, בויען אויף אַ געזונט-געגרינדעט וואָקאַבולאַרי פון פאַרביק דזשיאַמעטריק קאַונטערפּוינט, געטאן מיט אַ שפּילפאַלנאַס געמאכט נאָך מער יקספּליסאַט דורך דעם טיטל פון דעם גרופּינג: די טויטע קאַץ אָפּשפּרונג.
גלייך אַנטקעגן איז אַן אַנדער טריאָו ווערק, דאָס מאָל פון טשאַרלעס טירעל; גרויס לייַוונט, די פאַרב סקראַפּד און שווער געארבעט איבער, געצווונגען די דאָמינאַנט גרוי-ווייַס מיוטיד טאָנעס צו זיין אָפעסט דורך שפּור און הינץ פון אונטער-שיכטן אין שוואַרץ, גרין, רויט און ינדיגאָ. זיי באַצייכענען אויך דער אויסזען פון אַ באַזונדערער פאָרם, וואָס שפּירט זיך אָפט ווידער אויף אין דער ווייַזן – די עצם פאָרם, וואָס, ניט צופאַל, האָט קראַוס זיך דאָס מערסטע באַטייליקט אין איר עסיי. טירעל ס גרידס דאָ האָבן אַ שטאַרק דריי-דימענשאַנאַל קוואַליטעט. די שורות פילן כּמעט עטשט אויס פון די טעקסטשערד פאָרגראַונד און די גרידס האָבן אַ טאָרקעד אַנדזשאַלייטינג קוואַליטעט וואָס איז גאַנץ סקאַלפּטשעראַל, ספּעציעל ווען באַטראַכט צוזאמען Ellen Duffy ס דילייטפאַל, פריי-שטייענדיק, טובולאַר ברעקלעך געמאכט פון דראָט גריד און בונט שנור, ווי געזונט ווי Corban Walker ס. כאַראַקטעריסטיש גענוי עריינדזשמאַנץ, ספּעציעל אָן טיטל (סטאַק ק) (קסנומקס) און אָן טיטל (2 × 3 קאַט סטאַק @ 116 לאַפייַעט) (קסנומקס).
איבער 'אין און פון זיך', גרידס זענען איינער פון די זאכן וואָס, אַמאָל געזען, קענען ניט זיין ומבאַמערקט. זיי דערשינען אומעטום - דאָ אונטערגעטרונקען, דאָרט צו די פראָנט, צו מאָל פראַגמאַנטערי, און אנדערע מאל קעסיידערדיק. אין אַ פּאָר פון גרויס קאַנוואַסיז פון John Noel Smith, אַ קאַנטראַסט צווישן דזשיאַמעטריק פארמען און פרייַ, מעסי פּיינט-לויפט טכילעס דירעקטעד אונדזער ופמערקזאַמקייט, אָבער די דזשעסטשערז זענען יונאַפייד דורך די אַנדערלייינג גריד פאָרמיישאַנז וואָס דערשייַנען און פאַרשווינדן ווי טראַסעס פון אַ 15 יאָרהונדערט צייכענונג. מאַשין. ביידע טאַפינאַ פלאָד, און ספּעציעל טינקע בעטשערט, נוצן אַ פּלאַץ פון פארמען און סטראַטעגיעס אין שטאַרק פארבן, דאַמאַנייטאַד דורך ברייט באַרשט סווערווז און טורנס אויף די לייַוונט, אָבער דאָ און דאָרט די גריד שנייַדן דורך, ווי פארבן און שאַפּעס קריגן פֿאַר דאַמאַנאַנס.
סטרייקינג אַ אַנדערש טאָן, העלען בלייק, ראַני יוז, און שמואל וואַלש יעדער פאָרשטעלן ווערק קעראַקטערייזד דורך אַ גרעסערע פאָקוס אויף דיסציפּלין און קאָנטראָל. אַלע דריי סימז צו פאַרבינדן סטראַטעגיעס פֿאַרבונדן מיט אַרטיס ווי Agnes Martin, Bridget Riley, Sol Lewitt און Brice Marden. אין יעדער פון זייער ווערק, גריד פאָרמיישאַנז דאָמינירן די גאנצע וויזשאַוואַל פעלד, פליסנדיק פון ברעג צו ברעג אין אַלע אינסטרוקציעס. די גריד איז אַ מערקווירדיק פאָרעם אין אַז עס איז סיימאַלטייניאַסלי עמבלעמאַטיק פון אַ זיכער פינאַטיד - אַ סכום פון דיפיינד לימאַץ און קאָנטראָלס פון פּלאַץ - אָבער אויך סאַגדזשעסטיד פון אַ סיסטעם וואָס קענען, אין טעאָריע, פאַרברייטערן און פאָרזעצן צו ומענדיקייַט. דער שטריך איז די האַרץ פון זייַן וואַלאַנס פֿאַר מאָדערן קונסט, ווייַל, לויט Krauss, די גריד קענען זיין יוטאַלייזד אין די אַרטוואָרק צו אַנדערפּיין אָדער אַ סענטריפּעטאַל לאָגיק אַז קאָנטראָלס און מאַפּס אַלע וואָס פאלן מיט טעריין פון די אַרטוואָרק, אָדער עס קענען פאַסילאַטייט אַ סענטריפוגאַל לאָגיק אין וואָס "די ווערק איז דערלאנגט ווי אַ בלויז פראַגמענט, אַ קליינטשיק שטיק אַרביטרעראַלי קראַפּט פון אַ ינפאַנאַטלי גרעסערע שטאָף."
אַזוי, קראַוס איז סאַגדזשעסטיד אַז די גריד האט די מאַכט צו אָפּשניידן די קונסטווערק פון דער וועלט אַרום אים, אָדער צו אַרטיקיאַלייט אַ זיכער קאַנטיניויישאַן צווישן די ווערק און דער וועלט. דאָס איז, איך טראַכטן, אַ ווערטפול פּריזמע דורך וואָס צו זען די ווערק אויף ווייַזן דאָ, ניט בלויז ווייַל פון די גריד ס פּרעוואַלאַנס, אָבער אויך די שטייגער ווי די ווייַזן איז פריימד דורך די קוראַטאָר, RHA דירעקטאָר Patrick T. Murphy. די פּרעס מעלדונג דערציילט אונדז אַז די ווערק זענען אין גאנצן נישט רעפּריזענאַטיוו; אַז זיי זענען יעדער "זיך-רעפערענטיאַל; האַנדלינג מיט פאָרעם, קאָליר, דזשיאַמאַטרי, מאַטעריאַליטי, וואָג און וואָג" און מער ינטריגינג, "די סעלעקציע איז געמאכט אין די שטרענג יאָג פון אַבסטראַקטיאָן און נישט די אַבסטראַקט." זיך-רעפערענשיאַלאַטי איז דאָך אַ קלאַסיש דערקלערונג פון מאָדערן קונסט זינט לפּחות אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסם, אָבער אַ פּשוט דיסטינגקשאַן צווישן אַבסטראַקציע און 'די אַבסטראַקטיד' איז אַ ביסל שווער צו אַנפּאַק.
לויט מיין מיינונג, איינער פון די מער טשיקאַווע אַספּעקץ, אויב נישט טאַקע אַ שטאַרקייט, פון די ווייַזן איז פּונקט ווי שווער עס איז צו האַלטן פאַרטרעטונג גאָר סאַבמערדזשד. גרידס קענען פירן אונדז ביידע אינעווייניק און אַרויס; פּונקט אַזוי, ווייניק ווערק אין דעם ווייַזן ויסקומען גאָר אפגעשניטן פון דער וועלט אין וואָס זיי נעמען פאָרעם. די בכלל העל פּאַליטרע, מיט טראַסעס פון נעאָן און אַעראָסאָל שפּריץ; די קראַפטיק און וועריד מווומאַנץ פון די פּיינץ; די נוצן פון אַלע מינים פון סקולפּטוראַל מאַטעריאַלס: די פאַנגקשאַנז ופלעבן אַ סכום פון ווערק געבוירן ווייניקער דורך אַבסטראַקציע און מער, לויט מיין מיינונג, דורך די אַמאַלגיישאַן פון ימפּרעססיאָנס פלאַדינג אין די גאַס און פאַרשטעלן. אפש ר שטײ ט מע ר ניש ט ד י אבסטראקצי ע אי ן העלדיש ע קעגנערשאפ ט צ ו דע ם זומפ ן או ן אינאנדאצי ע פו ן בילדע ר װא ס אי ז דע ר טאג־טעגלעכע . טאָמער עס איז פשוט אַז אונדזער וואָכעדיק דערפאַרונג, מיט זייַן באַנקס פון סקרינז און אַלגערידמיק ינטענסאַטיז, איז געווארן מער אַבסטראַקט.
Aengus Woods איז אַ פילאָסאָף און קריטיקער באזירט אין Meath.
1 ראָסאַלינד קראַוס, 'גרידס', אָקטאָבער, Vol. 9 (זומער, 1979) ז 50.
2 ד"ה, ז 50.
3 ד"ה, ז 60.
