Naughton גאַלערי
4 דעצעמבער 2025 - 29 מערץ 2026
'קאַטאַסטראָפעס און אינטערווענציעס' איז אַן אויסשטעלונג אין דער נאָטאָן גאַלעריע פֿון איבער 50 ווערק פֿונעם וויזועלן קינסטלער און זייער מצליחדיקן קינדער־בוך־שרײַבער אָליווער דזשעפֿערס. דאָס איז די ערשטע אויסשטעלונג פֿון זײַן אַרבעט וואָס איז פֿאָרגעקומען אין זײַן היים־שטאָט בעלפֿאַסט אין איבער 20 יאָר. זי פֿאָרשטעלט אַ סעריע געמאָלטענע און קאָלאַזשירטע אינטערווענציעס אויף פֿאַרשידענע פֿלאַכן און געפֿונענע מאַטעריאַלן – אַ אוצר פֿון שלאַקיקע מאָלערייען, אַנטיקע גראַווירונגען און אַלטע פֿאָטאָ־אַלבאָמען. וויזועל, איז די אַרבעט די נאָענטסטע צו דזשעפֿערס' כּישוף־בוך, עס איז דא א גייסט אין דעם הויז (האַרפּערקאָלינס, 2021), אין וועלכן דער קינסטלער מאָלט זײַן קינד־פּראָטאַגאָניסט אויף אַרכיוו־פֿאָטאָגראַפֿיעס בשעת זי גייט זוכן פֿאַרבאָרגענע גײַסטער (וואָס דערשייַנען פּעריִאָדיש אויף דורכזיכטיקע בלעטער, איבערדעקנדיק זיי אויף די הינטערגרונט־בילדער).
אין דער אויסשטעלונג זענען דא ספעציפישע רעפערענצן פון דעם מחבר'ס ארבעט, נישט ווייניגער ווי די הערזשע-אינספּירירטע רויטע ראַקעטע פון זיין בוך, ווי אזוי צו כאַפּן אַ שטערן (האַרפּערקאָלינס, 2014). עס מאַכט אַן אויסזען אין א פּונקט פון ליכט אין דער פינצטערניש (2012), איינגעבויט מיט דער נאָז ערשט, נאכדעם וואס עס איז געקראכט אין א רעפּראָדוקציע פון לאַנדשאַפט מאָלערײַ, וואָס איז אָריגינעל אַרויסגעכאפט געוואָרן פון אַ טשיינעטאַון מיסטקאַסטן. די ראַקעט דערשיינט ווידער לעבן אַן אָזערע אין אַראָפּ אויף דער קייט (2025) – נאך א דראמאטישע לאנדשאפט פון ווייטע, שניי-באדעקטע בערג וואס וואלטן געקענט גענומען ווערן פון נעשאנעל דזשיאגראפיק. די ספעיס-פלאט איז איינע פון א ליטאניע פון צוזאמענגעפאלענע שיפן און מאשינען וואס שליסט איין בלימפס, דזשעטס, קארס, בוסעס, נישט-עקספלאדירטע באמבעס, און ספּוטניק אליין. זייער יוקסטאפאזיציע אונטערשטרייכט די אומאיינגעפאסטע און אבסורדיטעט פון צופעליגע באגעגענישן.
עטלעכע פון די טיטלען נעמען אריין הומאָריסטישע אויסזאגן ווי "געבט מיר נאָר אַ מינוט..." (וואָס קומט פֿון אַ ברענענדיקן הויז); "איך וועל צוריקקומען אין צוויי מינוט" (וואָס קומט פֿון דעם קאָקפּיט פֿון אַ פֿלאַמענדיקן קעמפֿער-דזשעט); צי "איך בין איצט שוואַך" (לעבן אַ פּאָרצעליין וואַריאַנט פֿון דער צוקראַשטער ראַקעט). די קורצע איין-ליינערס זענען באַוואוסטזיניק נאַריש, קאָמיש און ערפֿינדעריש, און דינען צו טריוויאַליזירן קאַטאַסטראָפֿע בשעת זיי פֿאַרטרעטן אַ טיפּישן נאָרדערן-אירישן שוואַרצן הומאָר – צי טאַקע, אַ קאָפּינג-מעכאַניזם.
עס זענען אויך דא לאקאלע רעפערענצן: א דעלאָריאַן אויטאָ ווערט געוויזן, און אַן אַלטער בעלפאַסט בוס איז טיילווייז אונטערגעטובלט אין אַן אָזערע. דער טיטאַניק מאַכט עטלעכע אויפֿטרעטן: זינקען אוממעגלעך אין אַ קליין טייכל אין פאַרלוירן אין שניי (2018) און איינגעבעטן אין ראָולינג בערג וואָס זעען אויס ווי כוואַליעס אין פאַרלוירן אין היללס (2025). אין איין צוריסענעם געמעל קוקט א צוזאמענגעפאלענע קאנקארד דורך א צעריסענעם לייווענט. די קאטאסטראפע ווערק זענען צוזאמענגעשטעלט איבער א ספעציעל-געדרוקטן טאפעטן הינטערגרונט, ווייזנדיג א פארגרעסערטן דעטאל פון אן אידעאלער איטאליענישער לאנדשאפט ביי זונ-אונטערגאנג, וואס דינט נאכאמאל צו אונטערשטרייכן די איראניע פון דזשעפערס' דראסטישן אריינמישונג.
אין פילע ווערק, איז דא א קלאר געפיל פון כאראקטערן וואס בלייבן אומבאמערקט אין פנים פון די קינסטלער'ס אריינמישונגען. למשל, אין עס איז גאָרנישט צו זאָרגן וועגן (2019), א טאטע און זון וואס פירן צוויי פערד דורך א טייך נעמען נישט קיין באמערקונג פון דעם פייער וואס ברענט אינעם הינטערשטן טייל פון זייער פאסטקע.
עס זענען דא פעלער וואו די איבערגעלייגטע קאטאסטראפע פארטרעט דעם באמערקטן פאקוס-פונקט פון דעם אריגינעלן בילד: א פליענדיקער דעלארעאן פלאכט אריין אין ים, אפשר פארטרעטנדיג א שיף-ברוך אין ראַטעוועט די צוקונפֿט (2018); בשעת סקיערס ארומרינגלען א צוזאמענגעפאלענעם ספּוטניק אין פלאמען אין מאָסקווע, מיר האָבן אַ פּראָבלעם (2025). ווי פילע פון די קינסטלער'ס צוגאבן, ווייזט די לעצטע שיין באמערקטע דעטאלן, ווי צום ביישפיל דער פערשק-ראזעווע גלאנץ פון דעם ברענענדיקן סאטעליט וואס ווערט אויפגעכאפט אין דער טאנאלעיטעט פון דעם ארומיגן שניי און סקיערס. אבער די טראָמפּע-ל'אָיל אילוזיע ווערט סאַבאָטירט דורך באַוואוסטזיניק קאַרטון-פולע פלאַמען און געקריצלטע רויך-פלימען.
אזא סארט קאנטראסט דערשיינט אין שוך שאַפּינג (2023), וואו דער קוואַל בילד – אַ שוואַרץ-און-ווייס פאָטאָגראַפֿיע פֿון אַ שמייכלענדיק קינד, זיצנדיק אין אַ שוך קראָם – איז געוואָרן פֿאַראַרבעט אַזוי אַז איר אויסגעצויגענער פֿוס זעט אויס ווי עס איז אָפּגעשניטן בײַם שין, לאָזנדיק אַ נעאָן ראָזעווען דורכשניט, פֿון וועלכן עס שטעקט אַרויס אַ קלאַסישער קאַרטון ביין. אַנדערע ווערק אַנטהאַלטן קליינע דעטאַלן, ווי ראַדיאָאַקטיווע רייניקונג פּראָדוקטן אין אַ קיך, אָדער אַ רויכענדיקע פֿיגור, נישט באַמערקנדיק דעם ברענענדיקן קלאָץ לאַוואַ וואָס גייט באַלד שלאָגן זײַן הויז.
אינגאנצן, אין 'דיסאַסטער און אינטערווענשאַנז', איז דא א געפיל פון דעם קינסטלער'ס פרייהייט פון די געוויינטלעכע באַגרענעצונגען וואָס ווערן אויפגעשטעלט דורך זיין יונגע לייענערשאַפט. אָבער, דזשעפערס איז נישט איינער וואָס האַלט זיך צוריק פון געאָפּאָליטישע קאָמענטאַרן – פון עזה און אוקראַיִנע ביז מינעסאָטאַ און איראַן – מיט אמעריקאנער אימפעריאַליזם קריטיקירט דורך עלליפּטישע און שוואַרץ הומאָריסטישע רעפערענצן. אין איין סצענע קוקן קליינע פיגורן, ווי געפאנגענע דורך תפיסה גראַטעס, פון דער קרוין פון דער סטאַטוע פון פרייהייט, וואָס איז אונטערגעטובלט ביז די פּלייצעס אין אַ ריזיקן ים. די קעפּל לייענט זיך פשוט: "שיק הילף."
דזשאַנאַטאַן ברענאַן איז אַ מולטידיסציפּלינאַרער קינסטלער באַזירט אין בעלפאַסט.
jonathanbrennanart.com
