Matt Packer: די עקספּערימענטאַל פילם געזעלשאפט (EFS) איז געגרינדעט אין טעהראַן, פיר יאר איידער דיין מאַך צו דובלין. אין וואָס מאָס האָבן די פאַרשידענע קאַנטעקסץ געביטן דיין זעאונג פֿאַר EFS?
Rouzbeh Rashidi: אין 2000 איך געגרינדעט די עקספּערימענטאַל פילם געזעלשאפט. איך האָב געמאכט פילמס אין יראַן ביז 2004 און דערנאָך איך אריבערגעפארן צו ירעלאַנד. בעשאַס מיין אַדווענטשערז פון פילמאַקינג אין יראַן, איך וואָלט אָרגאַניזירן פּריוואַט סקרינינגז פון נייַע ווערק (מיין קינאָ און פילמס פון אנדערע) פֿאַר פרענדז און פּירז. אין דער צייט, איך איינגעזען אַז איר קען ניט דערוואַרטן קיין שטיצן פון פילם פעסטיוואַלס אָדער רעגירונג יידזשאַנסיז. אויב איר ווילט בלייַבנ לעבן, איר מוזן מאַכן די קולטור וואָס איר ווילט צו זיין אַ טייל פֿון און בויען עס זיך פֿון קראַצן. געוויינטלעך, עס איז נישט אַ איין-מענטש אַרבעט, אַזוי אַ יקספּערמענאַל פילם קאָלעקטיוו צו דערגרייכן דעם ציל. ווען איך געקומען צו דובלין, איך פאָרזעצן צו מאַכן פילמס. אין צייט פון צייט, איך געקומען אין קאָנטאַקט מיט ווי-מיינדאַד פילממייקערז אין ירעלאַנד, און EFS סטאַרטעד צו וואַקסן ווידער. כאָטש אַן אינטערנאציאנאלע ענטיטי, עס דאַרף זיין אַדמיטאַד אַז די מיטל מזרח און ירעלאַנד פאָרעם די צוויי באַשטימט דזשיאַגראַפיקאַל פּויליש פון EFS. איך אנגעקומען אין ירעלאַנד, איך געפֿונען זיך אין אַ ענלעך סיטואַציע ווי איך יקספּיריאַנסט אין יראַן: די איריש פילם געשיכטע קענען באַרימערייַ אַ ביסל נאָוטאַבאַל פיגיערז אין יקספּערמענאַל פילם, אָבער עס איז קיינמאָל געווען אַ היפּש מסורה פון אָלטערנאַטיוו סינעמאַ. גאָרנישט איז געווען געשעעניש וואָס איך קען פאַרבינדן צו אָדער פּאַסיק ווי אַ פילמייקער. דערפֿאַר, די קריייטינג פון די זיכערקייט און ינפראַסטראַקטשער פון EFS איז געווען דער בלויז וועג פֿאַר מיר צו בלייַבנ לעבן, ביידע ווי אַ אַוואַנגאַרד גאַרד און אימיגראַנט אין דער זעלביקער צייט.
מפּ: איינער פון די זאכן וואָס אינטערעסירט מיר וועגן EFS איז די שייכות צווישן די 'ינסטיטושאַן' פון EFS און זיין קאַנסטיטשואַנט פילמייקערז. איר האָט שוין זייער אַקטיוו אין שרייבן וועגן דיין אַרבעט, זיך-אָרגאַנייזינג זיפּונג מגילה און ארויסגעבן אַנטאָלאָגיעס פון די EFS צוריק קאַטאַלאָג. עס איז אַ פולשטענדיק, זיך-באשטימט ינסטיטושאַנאַל אַפּאַראַט וואָס סעראַונדז דיין אַרבעט ווי פילממאַקערז וואָס מיינט צו זיין געטריבן דורך מער ווי בלויז די פּראַגמאַטיקס צו העכערן און פאַרשפּרייטן דיין אַרבעט?
RR: איך בין נישט קיין שרייבער; איך בין בלויז אַ פילמייקער און גאָרנישט אַנדערש. אָבער איך שרייב מיין יידיאַז צו קאָנטעקסטואַליזע און שטיצן מיין אַרבעט. איך געפֿינען עס זייער קאַנסטראַקטיוו צו שאַפֿן אַ ליטעראַטור פון געדאנקען וועגן וואָס איך טאָן. מיר אַלע ביי EFS האָבן דילז מיט די קינאָ פון קינאָ און מאַניאַפאַקטשערערז זענען ערשטער און ערשטער. אָבער מיר זענען אויך אַנימאַטעד דורך אַ לייַדנשאַפט פֿאַר פילם געשיכטע; אונדזער פילמס זענען קעסיידער ינטעראַקטינג מיט, ינקאָרפּערייטינג אָדער אַרייַנציען די געשיכטע פון פילם גלייַך אָדער מינאַצאַד אין אַ שעפעריש און מיסטעריעז ליבע. דעריבער, אַ פּלאַטפאָרמע צו דיסקוטירן דעם איז געווען נויטיק.
נאָך מער ווי צוויי יאָרצענדלינג פון קינאָ און זיפּונג פון פילמס, איך געקומען צו די מעקייַעם אַז איך דאַרפֿן צו דערקלערן זיך אין קריטיש טערמינען צו בלייַבנ לעבן ווי אַ קינסטלער. און מיט 'בלייַבנ לעבן', איך מיינען צו פאָרזעצן צו מאַכן און זיפּן פילמס. EFS האט אָרגאַניקלי באשאפן אַ ונטערערד נישע פֿאַר זיך, אָבער דער טיפּ פון אַרבעט עס איז נאָך שוואַך און ימערדזשינג, וואָס עס קען זיין וויזאַביליטי. איך האָב לאַנג געמיינט אַז די אַרבעט זאָל רעדן פֿאַר זיך, אָבער איך האָב געזען אַז פראַנק און, אויב נייטיק, קאָנטראָווערסיאַל דיסקוסיעס אַרום עס האָבן בלויז positive רעזולטאַטן. דעריבער, איך באַשלאָסן צו שרייַבן סיסטאַמאַטיקלי וועגן וואָס איך טאָן אין מיין פילמס, וואָס איך טראַכטן וועגן סינעמאַ אין אַלגעמיין, און ווי איך פילן וועגן די אַרבעט פון אנדערע.
מפּ: היסטאָריקאַללי, עס איז געווען אַ פּלאַץ פון דיסקוסיע וועגן זוך פון סינעמאַ, פילם, ווידעא, וואָס האָבן שוין קאַנאַלד דורך די באַזונדער דיסקאָרסיז פון פילם און וויסואַל קונסט ריספּעקטיוולי. איך בין נישט זיכער אַז איך ווילן צו ריפּיטיד די אַרגומענטן דאָ, אָבער איך טראַכטן עס איז טשיקאַווע אַז איר דערווייַל פאָרשטעלן די אַרבעט פון EFS אין אַ ויסשטעלונג פון וויזשאַוואַל קונסט אין Project Arts צענטער. אין וואָס מאָס זענט איר אינטערעסירט אין די פאַרשידענע פּרעזענטירונג באדינגונגען - די ויסשטעלונג, די זיפּונג אאז"ו ו - אין טערמינען פון ווי זיי 'דורכפירן' די אַרבעט זיך?
RR: פֿאַר מיר ווי פילמייקער, די מערסט וויכטיק זאַך איז צו ריפיוט די פאַקט ביי פילע אַז די דערפינדונג פון סינעמאַ איז איצט גאָר געשאפן און גאַנץ. דעריבער איך קיינמאָל געגלויבט אַז סינעמאַ בלויז יגזיסץ אין טראדיציאנעלן סקרינינגז און פּרעזאַנטיישאַנז אַזאַ ווי אין קינאָס. אין דער זעלביקער צייט, איך קיינמאָל אַקסעפּטיד אַז די קינאַמאַטיק מאַטעריאַל וואָס איז דערלאנגט אין אַ ויסשטעלונג פון וויזשאַוואַל קונסט, ביטרייז זייער סינעמאַטיק דנאַ. איך בין שטענדיק אינטערעסירט אין אַנטדעקן און געפֿינען זיך ווי אַ סינאַמאַטיק פּרויעקט קענען באַוווינען אַ פּלאַץ. אַלץ דעפּענדס אויף ווי איר פאָרשטעלן, וואָפן, דזשאַקסטאַפּאָוז און אָרטשעסטראַטע דיין פּראַדזשעקס. יעדער פילם וואָס איך האָבן אלץ געמאכט אנגעהויבן ווי אַ יגזאָסטיוו פּלאַטיד דערציילונג אין די ערשטיק בינע. ביז איך איז געווען רענדערד, פילטערד און מאַטיריאַלייזד דורך מיר, עס פאַרפאַלן זייַן אָריגינעל פאָרעם, קאָנטעקסט און אפילו ציל. וואָס בלייבט איז אַן אַניקספּליינד אלטע אַרטאַפאַקט אין דער פאָרעם פון אַ ויסשטעלונג - אַן עאָליטה מיט דער פריי וועט צו שלאָגן אַ רעגע - אַ ריטואַליסטיק דערפאַרונג פֿאַר די וילעם דיזיינד דורך דער פילמייקער. דעריבער, איך שטענדיק זוכן אַ טראדיציאנעלן אָדער ניט-טראדיציאנעלן פּלאַץ צו פאָרשטעלן די אַרבעט, אַזוי לאַנג ווי איך בין באגאנגען צו דער געדאַנק פון 'סינעמאַ' זיך.
מפּ: איך וואָלט ווי צו ווענדן צו דיין פילם אַרבעט, ספּעציעל דיין 'האָמאָ סאַפּיענס פּראָיעקט' (2011-אָנגאָינג), וואָס איז אַ מין פון וואַסט זאַמלונג 'פריימווערק' פון קירצער ווידעא ברעקלעך. דאָס איז אַ מאַמאַט פּרויעקט, אין טערמינען פון זיין פאַרנעם און אונטערנעמונג. איך בין אינטערעסירט אין דעם וועג ווי 'HSP' רענדערז די מענטשלעך גוף מיט אַ זיכער ילאַסטיסאַטי, ווי אַן אַמביוואַלאַנט טעמע פון דער אָביעקטיוו און ווי אַקט פון וויוערזשיפּ - אַ באַשטעלונג וואָס קען נאָר שטענדיק פילן פּאַרטיייש און נישטיק ווען עס פייסט זיך מיט די אַרבעט ס טאָוטאַלאַטי.
RR: טאָמער אויב איך צושטעלן עטלעכע פון די סיבות וואָס איך באַשלאָסן צו מאַכן די 'האָמאָ סאַפּיענס פּראָיעקט', עס עפעס ענטפֿערן דיין קשיא. איך האָב אָנגעהויבן מיט אַ פונדאַמענטאַל און נאָך פּשוט קשיא: וואָס איז דער געדאַנק און עקזיסטענץ פון סינעמאַ אין די 21 יאָרהונדערט? לויט מיין מיינונג, פאָרעם איז די מערסט יקערדיק און וויטאַל טייל פון סינעמאַ. אויב איר פאַרשטיין אַ יינציק פאָרעם, די דערציילונג (און איך גלויבן אַז אַלע סינעמאַ זענען דערציילונג אין אַ גראַד), דראַמע אָדער געשיכטע קענען זיין אַרטיקיאַלייטיד מיט אים. דערנאָך, איך איינגעזען אַז איך דאַרפֿן אַ סיסטעם וואָס האט מיר די פיייקייט צו האַנדלען מיט קינאָ אויף אַ טעכניש מדרגה, אַזאַ ווי עקספּעראַמענטינג מיט פאַרשידענע אַפּאַראַט פֿאָרמאַטירונגען, לענסעס, פילטערס און אַפּאַראַט. איך האָב אויך געוואָלט עלימינירן דעם נאָמען, אידענטיטעט און אפילו ציל פון יעדער ינסטאָלמאַנט אָן דעם דרוק צו שטעלן זיי אין די סערקיאַליישאַן פון זיפּונג און פאַרשפּרייטונג. דער אַגענדאַ קען קאָראַלייטאַד מיט מיין קאַנטיניוינג עקסיסטענטשאַל אָנכאַפּן פון ימאַגריישאַן. די פילמס וואָס מען מאַכט זענען גאָרנישט אָבער די כאָנטינג שאַדאָוז און לייץ פון די קינאָ וואָס מען האָט געזען אין דער פאַרגאַנגענהייט. עס איז קיין אָריגינעל פילם, אַחוץ פֿאַר די זייער ערשטער פון די פּיאָניר פון די מיטל. דעריבער, איך באַשלאָסן צו מאַכן אַלע מיין יקספּעראַמאַנץ דורך די פּריזמע פון וויסנשאַפֿט בעלעטריסטיק און גרויל סינעמאַ, ווייַל זיי זענען די יסוד פון מיין דערציונג ווי אַ סינפילע און אַנטדעקן דעם מיטל.
לעסאָף, איך געוואלט צו שאַפֿן אַ פּרויעקט וואָס איך וואָלט פאַרגעסן מיד אויף דעם אָרט, אפילו אין דעם פּראָצעס פון מאכן עס. צוליב דעם מאַסיוו פּראָדוקציע קורס פון דער אַרבעט, איך קען נישט געדענקען צו מאַכן פיל פון עס. וואָס די אַמניזשאַ האט נישט סוואַלאָוד, מיינט צו עקסיסטירן אין אַ קינסטלעך זכּרון, ווי אויב עמעצער אַנדערש ימפּלאַנטיד אין מיין מיינונג אָן מיין וויסן. דער גאנצער פּרויעקט מיינט אַזוי פרעמד און ווייַט. איך שטענדיק געחלומט וועגן אַ סוד ונטערערד סינאַמאַטיק לעבן אין מיין אַרבעט, ווי אַ מעטאַפאָריקאַל סוד אַדיקשאַן. אויב מיין פילמס קענען ווערן געזען ווי אַ טאָג אַרבעט צו פאַרדינען אַ לעבעדיק, איך באשאפן 'האָמאָ סאַפּיענס פּראָיעקט' ווי אַ פּריוואַט נייטלייף צו קאָרמען מיין אַדיקשאַן צו פילמייקינג. זיי דינען קיין ציל, און איך קען קאַמפערטאַבלי לעבן אָן זיי. די גרויס נומער פון ינסטאָלמאַנץ אין דעם סעריע מאכט עס אוממעגלעך פֿאַר די וילעם צו זען אַלע פון זיי, אָבער איך נאָך פּלאַנירן צו פאָרזעצן צו מאַכן זיי.
מאַט פּאַקער איז דער דירעקטאָר פון ייוואַ ינטערנאַטיאָנאַל.
eva.ie
Rouzbeh Rashidi איז אַן יראַניאַן-איריש פילמייקער און גרינדער פון דער עקספּערימענטאַל פילם געזעלשאפט.
rouzbehrashidi.com
די ויסשטעלונג, 'Luminous Void: Twenty Years of Experimental Film Society', איז דורכגעגאנגען אין Project Arts צענטער פון 13 מאי ביז 25 יוני. א בוך מיט די זעלבע נאָמען איז אויך לאָנטשט אין שפּעט 2020, וואָס קענען זיין אָרדערד אויף די EFS וועבזייטל.
projectartscentre.ie
