ALAN PHELAN נאַוויגירט דזשענדער אידענטיטעט ביי די ווענעזיער קונסט BIENNALE אין 2019.
די ביענאַלע געעפנט אַ וואָך איידער די עוראָוויסיאָן. אין טערמינען פון קיטש נאַשאַנאַליזאַם און טאָן-טויב פּאָליטיק, עס קען נישט זיין אַ בעסער אַנאַלאַדזשי. שווער נאציאנאלע פּאָליטיק קענען וואַש זיך מיט קונסט - אָדער העכערונג פון טוריזם קען האָבן אַ שטארקער גריפּ ווי די קונסט - אָבער דאָס יאָר, זיי זענען אַוטווייד דורך שטאַרק פעמיניסט שטימען אָדער, בעסער נאָך, אַרבעט וואָס האט אַפּאָוזינג וואַלועס צו די מדינה וואָס זיי רעפּריזענטיד אָדער די קוראַטאָריאַל טעמע זיי זענען געווען נעסטלעד אין. די 'גרויס ווייַזן' וואָס כאַפּאַנז די 'גרויס יידיאַז' פון די טאָג קענען לייכט פאַרלירן אין אַ שטאָט פול פון הונדערטער פון ווייַזן, יגזיבאַץ, פּראַדזשעקס און אפילו פאָרשטעלונג קינסטלער ביי ביי ופמערקזאַמקייט - אָבער עס דזשענערייץ פילע סטאַרטינג פונקטן.
ווען קלאַנגען האָבן אָנגעהויבן צירקולירן וועגן די €30 מיליאָן קאָסטן פון קריסטאָף ביטשעלס אויפגעהויבענער מיגראַנטן-שיפל, באַרקאַ נאָסטראַ , האָט דער קינסטלער געראָטן צו שפּילן די קונסט-מאַסע. קלאַטשעריי האָט ערזעצט אינפֿאָרמאַציע, און דערנאָך מאָראַלישע אויפברויז און אויפֿגעברויזטע מעמעס. בסוף זענען געקומען פאַקטן אין אַ ריי אַרטיקלען (זעט theartnewspaper.com פֿאַר אַ גוטן איבערבליק), אָבער ספּעקטאַקל איז געווען דער עכטער געווינער. דאָס איז אַ טייל פֿון דער געשיכטע, ווײַל עס איז גלייך פֿאַרבונדן מיט רוגאָפֿס טעמע, כאָטש קיינער האָט דאָס נישט פֿאַרשטאַנען – דאָס איז געווען קונסט-פֿאַלשע נייעס אין אַקציע.
אין פילע וועגן, עס זענען 89 + ינדיווידזשואַל פרווון פֿאַר מוזיי סטאַנדאַרט שאָוז קאַמפּאַטינג מיט די הויפּט ויסשטעלונג פון דער ביעננעל טימד, וואָס, נאָך בלויז 79 אַרטיס אין דעם אויסגאבע, איז נאָך ריזיק. עס איז פיל צו שילדערן, אָבער עס זענען שוין אַ פּלאַץ פון 'שפּיץ צען באריכטן' וואָס טאָן די אַרבעט זייער גוט. א פּשוט זוכן זוך פילע אַזאַ רשימות - איך קען רעקאָמענדירן artsy.net, domusweb.it, news.artnet.com ווי געזונט ווי vogue.co.uk (מיט אַ פּראָפיל אויף ווייַבלעך אַרטיס אין די ביענאַלע, אין וואָס כולל ייוואַ ראָטשילד , וועלכער האט רעפרעזענטירט אירלאנד).
וואָס יוזשאַוואַלי כאַפּאַנז, אַרויס פון די פעסט ווינערז און פאַוואָריטעס, זענען די אַקסאַדענטאַל פּאַטערנז אַז אַרויס אַרויס פון די גרויס קוראַטאָריאַל פּלאַן, ווי די פּרעוואַלאַנס דעם יאָר פון דזשענדער / מאָדנע אַרבעט, וויסנשאַפֿט בעלעטריסטיק און טאַנצן מוזיק אין די שטאָט. איך מוזן מודה, דאָס איז טייל פון מיין סאַבדזשעקטיוויטי, ינפאָרמד דורך מיין ינטערעס ווי אַ קינסטלער - די רעזולטאַטן פון מיין ינערלעך פילטער וואָס פרוווט צו אַנטקעגנשטעלנ זיך די שטופּנדיק מידיאַ פּאַקס פון דרוק וואָך.
עס פילז מאל אַז מיסינטערפּרעטאַטיאָן איז דער בלויז וועג צו נאַוויגירן אין דעם מבול פון קונסט. קראַודז זענען געדיכט בעשאַס פּרעס וואָך און טעמפּעראַטורעס און געדולד קענען זיין קורץ. אָבער ווי דאָס איז קונסט, עטלעכע אַרטיס דיליבראַטלי מיסדירעקט - מאַכן איין זאַך, זאָגן אנדערן און דערנאָך ארויס אַ גאָר אַנדערש יידיאַז. ווענ עס יז דורך פּלאַן, יז דורך גרייַז, ווי פּרעס מעלדונג און וואַנט טעקסט לינגאָ געבלאָנדזשעט צווישן שפּראַך איבערזעצונג, קונסט טעאָריע און כייפּערבאָול. פילע ינטערפּריטאַטיוו סקילז זענען פארלאנגט. קורץ דיסקריפּשאַנז פון אַלע ווערק קענען זיין געפֿונען אויף labiennale.org אָבער, שפּאַלטן צווישן די נאציאנאלע רעפּס און די גרויס ווייַזן, פּלוס די קאַלאַטעראַל באַצאָלן-צו-זיין-דאָרט און ספּעציעל פּראַדזשעקס.
פֿאַר די נאציאנאלע שאָוז, פילע יוזשאַוואַלי האָבן גענומען די בעסטער טייל פון צוויי יאָר צו פאַרשטיין און זענען, אין פילע ינסטאַנסיז, אַ קאַלמאַנייטינג פונט אָדער שפּיץ אין דער קינסטלער 'ס קאַריערע. פילע האָבן אַ אַוואַנסירטע וויזשאַוואַל וואָקאַבולאַרי אָדער זיין אין די שפּיץ פון זייער פּאָפּולאַריטעט, וואָס געפֿירט צו די נאציאנאלע פאַרטרעטונג און פּאַוויליאַן. גוטע ביישפילן פון דער 'Empire Empire Avenue' פון Giardini וואָלט זיין פֿראַנקרייַך, גרויס בריטאַן און דייַטשלאַנד - ריספּעקטיוולי Laure Prouvost, Cathy Wilkes און Natascha Sadr Haghighian. די דריי אַרטיס האָבן געפֿינט עמאָציאָנעל און קאַנסעפּטשואַל עריינדזשמאַנץ פון דיספּלייסמאַנט און אָנווער, יעדער קאָראַספּאַנדינג פאַרשידענע קאָרסאַז דורך לאַנדיש אידענטיטעט אין זייער כסימע סטיילז און אַלע פאָדערן פאַרשידענע דוריישאַנאַל קאַמיטמאַנץ. פּראָוואָסט האט שפּאַס קלימאַט ענדערונג; Wilkes האָט טרויעריק דינער און Sadr Haghighian איז געווען עמעצער אַנדערש.
צווישן די ספּעקטאַקל און אַנטי-ספּעקטאַקל, אַלע דריי זענען גאָר סאַפיסטאַקייטיד און נואַנסיד פּרעזאַנטיישאַנז פון געזונט-וילד פּראַקטיסיז, און אַלע דרייַ לאָזן מיר צופרידן אָבער אַ ביסל קאַלט. איך גאַט אַנשטאָט פון די טאַנצן מוזיק אין די קאָרעיִש פּאַוויליאַן, אַ טאַמפּינג שווער טעקנאָו סאַונדטראַק פון Siren Eun Young Jung אין אַ דערציען פּלאַץ, צו אַ ווידעא וואָס פיר אותיות פּערפאָרמינג דזשענדער, דיסאַביליטי און DJing. עס זאָל האָבן געווען טרייט, אָבער אַ זייער פּאַלישט וויזשאַוואַל רעדאַגירן און מוזיק מישן געמאכט עס אַרבעט. א ספּעציעלע אויסגאבע פון Harper's Bazaar Korea, ווי די ספּעציעלע אויסגאבע Monopl זשורנאַל אין דייטשלאנד, האָט נישט געהאָלפֿן קיין ינטערפּריטאַטיוו פֿראגן וואָס איך האָבן, אָבער אַקטאַד ווי אַ גוטע דערמאָנונג פון אַ בלאַנדער סכוירע קולטור אַנדעררייטינג אַזוי פיל פון וואָס איז געוויזן אין וועניס.
די נירביי פּאַוויליאַנז פון שווייץ און ספּאַין, וואָס ביידע האָבן קאַלאַבערייטיוו גרופּעס, אויך פּלייַעד אַ דזשענדער / מאָדנע פאַקערי מיט אַ טריקסטער טאַנצן טאָן. עס איז שווער צו 'פאָרשטעלן ווי' טאָמבאַנק-קולטור אין אַזאַ אַ בורזשואזע באַשטעטיקן, אָבער ביידע פונקציאָנירן צו אַננערווייט די העטעראָנאָרמאַטיווע פאָרורטייל וואָס אַנדערש דאַמאַנייץ. אַזוי ווען עסטרייך האָט ניט געקאָנט מאַכן דעם סימן פון אויפלעבן א פעמיניסטישער געניוס, האָט דער נירביי בראַזיל זיך אויסגעצייכנט מיט דער פאָרשטעלונג פון דער לעבעדיקער און עפעס אויטענטישסטער שוי. אין טראָץ די באָלסאָנאַראָ רעגירונג, באַרבאַראַ וואַגנער און בנימין דע בורקאַ פּרעזענטיד אַ שטאָלץ טראַנס-דזשענדערד געטאָ מלחמה טאַנצן, 'כאָריזאַנטאַלי' באשאפן מיט פּאַרטיסאַפּאַנץ, ריאַפּראָופּריייטינג ביי בייאָנסע באוועגט צו שטופּן קנאַל קולטור, צו פאַרמאָגן עס און 'דינען' עס.
די ווערק איז געלונגען מיט "רעאליטעט" אויף א וועג וואס שו לעא טשעאנג אין טייוואן האט נישט געקענט גאנץ אויפשטעלן. טראץ א ריזיקער, קאמפליצירטער און סופער-לאגער פראדוקציע, האט זיך די ווערק געפילט ווי א ליטעראלע איבערגעבונג פון קוראטאר פאול ב. פרעציאדא'ס שריפטן, וואס האט געפירט פוקא מיט א פאנאפטיקאן ווידעא ווייזונג אין א תפיסה מיט געשלעכט און סעקסועלע פארברעכער. עס איז געווען שניידנדיק אבער קאמיש, אבער צו נאנט צו טעקסטן ווי "טעסטא דזשאַנקי" . א לעבעדיגע ווערסיע פון די ווערק – מיט פילע פון די אויפטריטער, סערווירט מיט א פעניס קוכן – איז לכאורה געווען מער געלונגען, אזוי האט געזאגט א קאלעגע וואס האט געקענט באזוכן עס אויף סאן סערוואלא, די "אינזל פון די משוגענע".
אויב איר האָט געלעבט צווישן לאָנדאָן און בערלין אין די לעצטע ביסל יאָרן, איר וואָלט האָבן געזען אַלץ, אַזוי אן אנדער קאָלעגע געזאגט. ווי איך נאָר לעבן אין דובלין, די אַרסענאַלע און גיאַרדיני סענטראַל פּאַוויליאַן זענען אַ גרויס וועג צו כאַפּן די אַרבעט פון אַרטהור דזשאַפאַ, קאַהיל יוסף, היטאָ סטיירל, טערעסאַ מאַרגאָללעס, ניקאָלע עיסענמאַן, לאָראַנס אַבו האַמדאַן, ראָסעמאַרי טראָקעל און פילע מער. די ווערק זענען אַלע צו יקלעקטיק צו שילדערן אָדער דיסקוטירן דאָ, אָבער די וואָס האַנדלען מיט אַספּעקץ פון געזעלשאַפטלעך גערעכטיקייט און דזשענדער פּאָליטיק איז געווען די מערסט שטאַרק. ענלעכע טעמעס זענען פארגעקומען מיט אנדערע קינסטלער אַרום ראָובאַץ, זויער קרויט זאַפט און ווייפּי קגי, אָבער האָבן נישט אַרבעט ווי געזונט.
וויסנשאַפֿט פיקשאַן אַפּערייטאַד צווישן די אַי אַספּיריישאַנז פון די הויפּט ווייַזן, פֿון די לעכערלעך האַליל אַלטינדערע פּלאַץ פּליטים, אָדער טידיאַס מאַרס דיאָראַמאַ פון דאָמיניק גאָנזאַלעז-פאָערסטער, צו די סאַבליים לאַריסאַ סאַנסאָור אין דענמאַרק. און דאַן איז געווען סטאַן דאָוגלאַס; זיין קוואַנטום אידענטיטעט-סוואַפּינג כאַראַקטער איז געווען בעסער אין אַ ויסגעצייכנט געמאכט ב-פֿילם, הצלחה קוועסטשאַנינג ראַסע אין פּלאַץ. די מעקסיקאַן פּאַוויליאַן קען זיין געזען ווי אַ דעריינדזשד עפּיזאָד פון צייט-טראַוואַלינג, ביבל, אָבער דאָס איז נישט די כוונה פון קינסטלער, פּאַבלאָ וואַרגאַס לוגאָ. די אַרבעט פון לאַריסאַ סאַנסאָור האט לאַנג שוין דילז מיט דערגייונג פּאַראַלעל סי-פי דערציילונגען פֿאַר די ישראל-פּאַלעסטיניאַן קאָנפליקט, אָבער איר פילם פֿאַר דענמאַרק פּראַוואָוקט אַ לאַנג אָנליין שמועס מיט אַ פרייַנד, וואָס האָט אנגעוויזן אַז די טעמע פון די עקאָ-ומגליק איז אַקשלי אַנטיסעמיטיש און ניט די 'ראַדיקאַל אָלטערנאַטי' פארגעלייגט דורך דער קוראַטאָר.
איינער פון די לעצטע ווייַזן איך איז געווען שאַרלאַט פּראָדגער, וואָס רעפּריזענטיד סקאָטלאַנד. די 39-מינוט ווידעא איז סלאָולי פּייסטיד און די פאַרקערט פון די 20-מינוט פילם פון Laure Prouvost, וואָס איז געווען אַ פרענזי פון עדיץ. ביידע ווערק האָבן אַן אויטאָריטעט פון זעלבסט-איבערצייגונג, דער טיפּ פון עפנטלעך זיך-גלויבן אַנריניקאַללי רידאַלד מיט זעלבסט-צווייפל און טאָגבוך סטראַקטשערז, פּראַבאַבאַל אַניוועס און קלאָר ינטאַמאַסי. ביידע לאָזן די קאַמעראַס זעמל אַרום זייער גרויסקייט און די מענטשן און ערטער וואָס זענען וויכטיק אין זייער דערציילונג. עס האָט מיך דערמאָנט פאַרוואָס ליטע האָט געוואונען דעם גאָלדענעם לייב, ווײַל דאָס ווערק האָט אַן אַנדערע און באַשטימטע ברייטהאַרציקייט. די געזאַנג ברעג גאָוערז זענען קאַזשוואַלי דירעקטעד, געבן דעם רושם אַז זיי טאַקע ינדזשויד זייער טאָג אויס, געזאַנג וועגן קלימאַט ענדערונג און די סוף פון דער וועלט. אפֿשר דאָס איז געווען די קאַלאַבערייטיוו נאַטור פון די שטיק, פֿון פּראָדוקציע צו פאָרשטעלונג, וואָס האָט מיך צוריקגעבראכט צו די סטיידזשד אָטאַנטיסיטי וואָס אַרבעט אַזוי גוט פֿאַר Brazil, און אָפפערס אַ פריש טוויסט אויף וואָס פּאָסטן-אמת קענען ווערן.
Alan Phelan איז אַ קינסטלער באזירט אין דובלין. זיין יאַזדע צו וועניס איז געווען זעלבסט-פאַנדיד מיט פּרעס אַקרעדאַטיישאַן עריינדזשד דורך VAI.
Featured Image
באַרבאַראַ וואַגנער & בנימין דע בורקאַ, סווינגוערראַ, 2019; פילם נאָך העפלעכקייַט פון די אַרטיס און Fundação Bienal de São Paulo.
