CHRISTOPHER STEENSON רעדט צו GERARD BYRNE וועגן קאַנסערווינג מעדיע קונסט אין די דיגיטאַל עלטער.
מיט אַ קאַריערע Gerard Byrne איז באַוווסט פֿאַר זיין קאָמפּלעקס פילם ינסטאַליישאַנז, וואָס ספּייסאַז סאַקווענטשאַל דערציילונגען מיט ניט-לינעאַר פּלייבאַק סיסטעמען. Byrne ס פילמס אָפט ינקאָרפּערייט קייפל וויוינג פּליינז, ווו עפּיסאָודיק ריינאַקשאַנז פאַרברייטערן איבער די גאַלעריע פּלאַץ, פּאַראַלעל צו פּאַראַלעל צו יעדער אנדערער, ינקעראַדזשד די וילעם צו ויספאָרשן די פּלאַץ, און צוזאַמען די פראַגמאַנטיד דערציילונג. א נאָוטאַבאַל בייַשפּיל איז א זאַך איז אַ לאָך איז אַ זאַך עס איז נישט (2010), וואָס טשאַרץ באַזונדער עפּיסאָודז אין דער געשיכטע פון מינאַמאַליזאַם, אַרייַנגערעכנט: אַ ראַדיאָ שמועס צווישן ברוס גלאַסער, פראַנק סטעלאַ, דאָנאַלד דזשוד און דן פלאַווין; די סקולפּטור פון Robert Morris פון 1960, זייַל; און טאָני סמיט 'ס קאַריערע טשאַנגינג עפּיפאַני אויף די ניו דזשערזי טורנפּיקע, וואָס האָט אים געפֿירט צו מינימאַליסט קונסט. אנדערע ווערק יבערנעמען מאַדזשאַלער סטראַקטשערז פון ינדעפאַנאַטלי געדויער. נעמען קיוז פון די סיריאַל קוואַלאַטיז פון מינאַמאַליזאַם, אין אונדזער צייט (2017) נעמט אָרט אין אַ ראַדיאָ סטודיאָ. ניצן די מאַדזשאַלער סטרוקטור פון געשעפט ראַדיאָ בראָדקאַסטינג ווי אַ צייטווייליגע פריימווערק, דער פילם איז פּלייַעד אין סינק מיט די עפן שעה פון דער גאַלעריע.
Byrne גראַדזשאַווייטיד פון NCAD אין 1991, פּונקט ווי 'מעדיע קונסט' איז געווען וועגן צו דערפאַרונג אַ מאָנומענטאַל יבעררוק פון אַנאַלאָג צו דיגיטאַל. ווען מיר דיסקוטירן די עוואַלושאַן פון Byrne ס ארבעטן מעטהאָדס, ער דערמאנט אַ קייט פון פֿאָרמאַטירונגען, אַרייַנגערעכנט 16mm, VHS (און VHS-C), Hi8, Betacam SP, MiniDV, SD דיגיטאַל ווידעא, HD, 4k און נאָך. מיט דעם יקספּאַנסיוו זאַמלונג פון מאַטעריאַל, פֿראגן וועגן סטאָרידזש און פּרעזערוויישאַן. פֿאַר בערן, דאָס איז בכלל ינוואַלווד פאַסטיאַס פּראַסעסאַז פון דידזשאַטיישאַן און אַרטשיווינג, אַזוי אפילו אַרבעט באשאפן אויף אַנאַלאָג טייפּס (און בעשאָלעם אין פיזיש סטאָרידזש), עס זענען איצט אויך אויף האַרט דרייווז, וואָס מאַכן זיי גרינגער צוטריטלעך. Byrne, מיט אַ באַללפּאַרק פיגור, עסטאַמאַץ אַז ער האט איבער 100 שווער דרייווז פון מאַטעריאַל. ווען איך פרעגן צי ער האָט אַן עצה פֿאַר אנדערע קינסטלער ווי אַזוי זיי זאָלן אַרקאַטאַלי די אַרקייווז פון זייער ווערק, ער שטיל פאָרזיכטיק: "נו, דער ערשטער זאַך איך וואָלט זאָגן אַז אויב איר ווילן צו באַקומען עצה וועגן דעם, אַ קינסטלער איז מיסטאָמע נישט דער בעסטער מענטש צו פרעגן. איר קענט בעסער פרעגן עמעצער וואָס מאַנידזשיז דאַטן [...] עס איז נישט אַ קונסט קשיא. וואָס איך טאָן פֿאַר זיך, איז אַז איך פירמע אַלע מיין שווער דרייווז אין אַ זייער סיסטעמאַטיש וועג. זיי באַקומען אַ נומער וואָס גייט אַרויף סאַקווענטשאַלי. די פירמע אויך שטעלט די גרייס פון דעם פאָר און צי עס איז אַ A אָדער אַ B פאָר - דער געדאַנק איז אַז די B דרייווז זענען באַקאַפּס פון די A דרייווז, אַזוי איך יוזשאַוואַלי פּרובירן צו האָבן דרייווז אין פּערז, אויב מעגלעך. און ידעאַללי, פון קורס, איר האָבן אַ דריט באַקאַפּ. איך אויך נוצן אַ שטיקל קאַטאַלאָג ווייכווארג גערופֿן נעאָפינדער וואָס סקאַנז שווער דרייווז און מאַכן אַ ינוואַנטאָרי פון וואָס איז אויף די פאָר. דער קאַטאַלאָג איז דערנאָך צוטריטלעך אָן די פאָרן איז פארבונדן. אַזוי אויב איר זוכט פֿאַר אַ ספּעציפֿיש טעקע, איר קענט זוכן אין אַלע קאַטאַלאָגז און געפֿינען זיך אויף וואָס עס דרייווז. "
Byrne האט שוין ארבעטן מיט ניט-לינעאַר דיגיטאַל ווידעא עדיטינג מגילה זינט די מיטן '90, ווען ער איז געווען אַ פּאָסטגראַדואַטע תּלמיד אין Parsons School of Design אין ניו יארק. דערנאָך האָט ער געארבעט מיט פריע ווערסיעס פון Adobe Premiere און Avid Media Composer; איצט ער אַרבעט מיט מגילה ווי לעצט קאַט. די פּרויעקט טעקעס פֿאַר די מגילה זענען וויכטיק פֿאַר אַרקייוו, אַזוי אַז אַלט ווידעא עדיץ קענען זיין אַקסעסט פֿאַר שייַעך-עקספּאָרטינג און אַפּגריידינג. אָבער, בערן מודה אַז, ליידער, "ווייכווארג מייקערז האָבן קיין אינטערעס, אָדער מינימאַל קאַמיטמאַנץ, צו דער געדאַנק פון קאַפּויער אַקסעסאַביליטי". אין פאַקט, דאָס איז אַז אויב איר האָבן אַ ספּעציפיש ווערסיע פון אַ ווייכווארג (און די ריכטיק אַפּערייטינג סיסטעם אויף וואָס די פּראָגראַם וועט לויפן) איר וועט ניט קענען צו אַקסעס צו דעם פּרויעקט ענימאָר. Byrne קען באַקומען דעם סיטואַציע דורך האַרט דרייווז צו קלאָון זיכער אַפּערייטינג סיסטעמען וואָס וועט לויפן ספּעציפיש ברעקלעך פון עלטערע ווייכווארג, אַזאַ ווי Final Cut 7. דער קלאָון פאָר קענען זיין סטאַרטעד פֿון אַ קאָמפּיוטער ווען ער דאַרף אַקסעס עפּעס. אָבער דאָס איז נישט דער סוף פון דעם פּראָבלעם: "עס אויך ינעוואַטאַבלי מיינען אַרטשיווינג גשמיות קאָמפּיוטערס, ווייַל עס ס צו דערגרייכן די פונט ווו זיכער אַפּערייטינג סיסטעמען זענען נאָר ניט געשטיצט דורך נייַער קאָמפּיוטערס. אַזוי, דער בלויז וועג איר קענען שטיוול פֿון זיי איז דורך אַן עלטערע קאָמפּיוטער ... עס איז פאַרסיקאַל אַז איר פּרובירן צו שפּאָרן אַקסעס צו אַ טעקע און אַז מיטל איר האָבן צו אַרקייוו אַ גאַנץ קאָמפּיוטער. " Byrne האָט שוין האַנדל מיט אַזאַ אַרקייוואַל פּראָבלעמס פֿאַר די לעצטע 10 יאָר. מיט פילע פון זיין הויפּט ווערק אין אינטערנאציאנאלע זאַמלונגען, ער איז געווען מאַזלדיק גענוג צו דיסקוטירן די ישוז מיט דיגיטאַל קאַנסערוויישאַן אין ארבעטן אין מיוזיאַמז אַרום די וועלט. דיגיטאַל קאַנסערוויישאַן איז שיין אַ פּראַפעשאַנאַלייזד פעלד, מיט אַרויס קאַנסאַלטאַנץ אַדווייזד ביידע פּריוואַט זאַמלונגען און עפנטלעך פאַנדיד גאַלעריז וועגן ווי צו האַנדלען מיט די פּראָבלעמס פון סטאָרינג און אַקסעס דיגיטאַל פֿאָרמאַטירונגען. אָבער בערן האָט מודה געווען: “אין אלע געשפּרעכן וואָס איך האָב דורכגעפירט אין מײַנע רייזעס, האָב איך איינגעזען אז קיינער האָט ניט באמת דעפיניטיווע ענטפֿערס [...] איך טאָן ניט טראַכטן קיינער קען טאָן עפּעס מער ווי זיין ריאַקטיוו און פּרובירן צו מאַכן גוטע ברירות. ”
די קאַנסערוויישאַן טשאַלאַנדזשיז זענען נישט בלויז לימיטעד צו די דיגיטאַל פעלד. אין אַדישאַן צו היטן קעגן פאַרעלטערט קאָמפּיוטער ווייכווארג, די ייַנמאָנטירונג ייַזנוואַרג דאַרף אויך זיין 'צוקונפֿט-גרייט'. Byrne ס ינסטאַליישאַנז דאַרפן מאַטיקיאַלאַס לעוועלס פון געדאַנק און פּלאַן, ינקאָרפּערייטינג ביידע בעספּאָקע ווייכווארג און ספּעשאַלייזד ייַזנוואַרג. Byrne ס מיטאַרבעטער, Sven Anderson - וואָס אַרבעט טיירלאַסלי ווי דער ערשטיק טעכניש דיזיינער פֿאַר Byrne ס פּראַדזשעקס - איז געווען אַ לינטשפּין אין דיווייסינג די סיסטעמען. אָבער, מיט די נויטיק קאַמפּלעקסיטי צו פּלייבאַק די אַרבעט, אַ נומער פון פּאָטענציעל פּראָבלעמס קענען אויפשטיין. ערשטנס, די קאַמפּאָונאַנץ פון זיין ינסטאַליישאַנז, און די פאַקט אַז זיי קענען מאַדזשאַלייטיד אין סטרוקטור, געדויער און אויסלייג, פירן צו טשאַלאַנדזשיז ווען ענדיקן די אַרבעט פֿאַר זאַמלונגען. עס איז אַ פּראָצעס פון "דעלימיטינג די אַרבעט אין אַ זייער מאַטעריאַל וועג" וואָס דאַרף פּאַסירן איידער עס קענען זיין איבערגעגעבן צו אַ מוזיי. צווייטנס, ייַזנוואַרג, טעקעס און אנדערע ינטערקאַנעקטינג טיילן צו אַ אַרטוואָרק דאַרפֿן צו זיין בארעכטיגט און פאַנגקשאַנאַל אין די קומענדיק יאָרן. שייַעך-ווייַזונג אַרבעט וואָס זענען ווייניקער ווי אפילו אַ יאָרצענדלינג אַלט, קענען ווערן פּראָבלעמאַטיק אויב די ייַזנוואַרג ברייקס אַראָפּ און דאַרף צו זיין ריפּלייסט. און דאַנק צו אַ רייזינג קולטור פון 'פּלאַננעד אַבסאַלעסאַנס', פאַרבייַט קען זיין די בלויז ווייאַבאַל אָפּציע ווען עס איז אוממעגלעך צו פאַרריכטן. טעקע פֿאָרמאַטירונגען קענען אויך ניט שטיצן אויב נייַע ייַזנוואַרג איז באַקענענ. אַזאַ דילעממאַס קענען ספּיראַליש, סיידן אַלע אַספּעקץ זענען קערפאַלי דורכגעקאָכט. טאקע, די שאַפונג פון די אַרבעט ינוואַלווז אַ שטרענג צייַט פון אַנטוויקלונג און טעסטינג דורך בערן און אַנדערסאָן. דער ערשטער הויפּט פּרויעקט אויף וואָס זיי געארבעט צוזאַמען איז געווען א זאַך איז אַ לאָך איז אַ זאַך עס איז נישט (2010). זיי האָבן באַשלאָסן אַז דער בעסטער וועג צו צושטעלן די אַרבעט צו זאַמלונגען איז געווען ווי אַ "גרייט-צו-גיין, וועראַפייד סיסטעם". ווי Byrne ריקאָלז, דאָס איז געווען אַ ריזיק סומע פון אַרבעט, מיט אַנדערסאָן געשריבן אַ 50-בלאַט מאַנואַל צו באַגלייטן די אַרטוואָרק, מיט אַלע אַספּעקץ פון די ינסטאַלירונג, פֿון סעטאַפּ אַרויף און פליסנדיק, און טראָובלעשאָאָטינג.
צוליב אַלע בייגיקייט און ינקריסינג קאַנוויניאַנס אַז דיגיטאַל טעקנאַלאַדזשיז פאַרגינענ זיך, זיי אויך פאָרשטעלן אַ סכום פון טשאַלאַנדזשיז. "מיגראַטיאָן צווישן פֿאָרמאַטירונגען איז אַקשלי אַ זייער נאַטירלעך קוואַליטעט פון די דיגיטאַל סוויווע וואָס מיר לעבן אין - אַז מעדיע קענען מייגרייט צווישן פֿאָרמאַט גלאַט - דאָס איז אַ אַנאַטעמאַ פֿאַר מיוזיאַמז. אין מינדסטער אין היסטארישן זינען, אַ פּלאַץ פון אָרטאָדאָקסיש טראכטן אַרום מיוזיאַמז איז אַ דייַגעס צו טוישן אין באַציונג צו אַ ווערק. צו פארשפארן. בשעת קאַסטאַמייזד פּרעזענטירונג סיסטעמען זענען דערווייַל בלויז געניצט דורך אַ מיעט פון קינסטלער, זיי ווערן מער געוויינטלעך, ווייַל די טעכנאָלאָגיע איז מער ינקריסינגלי צוטריטלעך. די ראָלע פון מוזיי זאַמלונגען אין פּרעזערוויישאַן פון די ברעקלעך פון ייַזנוואַרג איז דעריבער מסתּמא צו ווערן אַ פּרעזאַנטשאַנט אַרויסגעבן, מיט בערן קאַנקלוזינג אַז: "ווי די וויסן פון מוזיי קאָנסערוואַטאָרס פון מעדיע און די טעכניש זייַט פון מעדיע קונסט אַדוואַנסאַז, איך טראַכטן זיי האָבן מער ספּעציפיש פֿראגן פֿאַר קינסטלער. ”
Gerard Byrne איז אַ קינסטלער און לעקטאָר באזירט אין דובלין. ער איז רעפּריזענטיד דורך ליססאָן גאַלערי, גאַלערי נאָרדענהאַקע סטאָקכאָלם און קערלין גאַלערי.
gerardbyrne.com
Christopher סטעענסאָן איז פּראַדאַקשאַן עדיטאָר פון די וויסואַל אַרטיס 'נייַעס בלאַט. ער אַרבעט אויך ווי אַ סטודיאָ אַסיסטאַנט פֿאַר געראַרד בערן.
christophersteenson.com
שטריך בילד: גערארד בערן, א זאַך איז אַ לאָך איז אַ זאַך עס איז נישט, 2010, ינסטאַלירונג מיינונג, ליסמאָרע קאַסטלע Arts; העפלעכקייט פון דער קינסטלער און גאַלעריע נאָרדענהאַקע.
