CHRISTOPHER STEENSON רעדט צו GERARD BYRNE וועגן קאַנסערווינג מעדיע קונסט אין די דיגיטאַל עלטער.
מיט אַ קאַריערע וואָס שפּאַנט זיך נאָענט צו דריי יאָרצענדליקער, איז דזשעראַרד בירן באַקאַנט פֿאַר זיינע קאָמפּלעקסע פֿילם אינסטאַלאַציעס וואָס פֿאַרבייטן סיקווענטשעלע דערציילונגען מיט נישט-לינעאַרע ווידערשפּיל סיסטעמען. בירן'ס פֿילמען פֿאַרנעמען אָפֿט קייפל קוק-פֿלאַכן, וואו עפּיזאָדישע ווידערשפּילן פֿאַרשפּרייטן זיך איבערן גאַלעריע-פּלאַץ, לויפֿנדיק פּאַראַלעל איינס צו דעם אַנדערן, און מוטיקן דעם עולם צו דערפֿאָרשן דעם פּלאַץ, בשעת זיי שטעלן צוזאַמען די פֿראַגמענטירטע דערציילונג. א באַמערקנסווערטער בייַשפּיל איז "אַ זאַך איז אַ לאָך איז אַ זאַך וואָס עס איז נישט" (2010), וואָס באַשרייַבט באַזונדערע עפּיזאָדן אין דער געשיכטע פֿון מינימאַליזם, אַרייַנגערעכנט: אַ ראַדיאָ-געשפּרעך צווישן ברוס גלעזער, פֿראַנק סטעלאַ, דאָנאַלד דזשאַד און דן פֿלאַווין; ראָבערט מאָריס'ס 1960 סקולפּטור, " קאָלום" ; און טאָני סמיט'ס קאַריערע-טוישנדיקע עפּיפֿאַניע אויף דער ניו דזשערזי טורנפֿײַק, וואָס האָט אים געפֿירט צו מינימאַליסטישער קונסט. אַנדערע ווערק נעמען אָן מאָדולאַרע סטרוקטורן פֿון אומבאַשטימטער געדויער. נעמענדיק קיוז פֿון די סעריאַלע קוואַליטעטן פֿון מינימאַליזם, נעמט "אין אונדזער צײַט " (2017) אָרט אין אַ ראַדיאָ-סטודיאָ. ניצנדיק די מאָדולאַרע סטרוקטור פֿון קאָמערציעלע ראַדיאָ-בראָדקאַסטינג ווי אַ טעמפּאָראַלער ראַם, ווערט דער פֿילם געשפּילט אין סינק מיט די עפֿענונג-שעהען פֿון דער גאַלעריע.
Byrne גראַדזשאַווייטיד פון NCAD אין 1991, פּונקט ווי 'מעדיע קונסט' איז געווען וועגן צו דערפאַרונג אַ מאָנומענטאַל יבעררוק פון אַנאַלאָג צו דיגיטאַל. ווען מיר דיסקוטירן די עוואַלושאַן פון Byrne ס ארבעטן מעטהאָדס, ער דערמאנט אַ קייט פון פֿאָרמאַטירונגען, אַרייַנגערעכנט 16mm, VHS (און VHS-C), Hi8, Betacam SP, MiniDV, SD דיגיטאַל ווידעא, HD, 4k און נאָך. מיט דעם יקספּאַנסיוו זאַמלונג פון מאַטעריאַל, פֿראגן וועגן סטאָרידזש און פּרעזערוויישאַן. פֿאַר בערן, דאָס איז בכלל ינוואַלווד פאַסטיאַס פּראַסעסאַז פון דידזשאַטיישאַן און אַרטשיווינג, אַזוי אפילו אַרבעט באשאפן אויף אַנאַלאָג טייפּס (און בעשאָלעם אין פיזיש סטאָרידזש), עס זענען איצט אויך אויף האַרט דרייווז, וואָס מאַכן זיי גרינגער צוטריטלעך. Byrne, מיט אַ באַללפּאַרק פיגור, עסטאַמאַץ אַז ער האט איבער 100 שווער דרייווז פון מאַטעריאַל. ווען איך פרעגן צי ער האָט אַן עצה פֿאַר אנדערע קינסטלער ווי אַזוי זיי זאָלן אַרקאַטאַלי די אַרקייווז פון זייער ווערק, ער שטיל פאָרזיכטיק: "נו, דער ערשטער זאַך איך וואָלט זאָגן אַז אויב איר ווילן צו באַקומען עצה וועגן דעם, אַ קינסטלער איז מיסטאָמע נישט דער בעסטער מענטש צו פרעגן. איר קענט בעסער פרעגן עמעצער וואָס מאַנידזשיז דאַטן [...] עס איז נישט אַ קונסט קשיא. וואָס איך טאָן פֿאַר זיך, איז אַז איך פירמע אַלע מיין שווער דרייווז אין אַ זייער סיסטעמאַטיש וועג. זיי באַקומען אַ נומער וואָס גייט אַרויף סאַקווענטשאַלי. די פירמע אויך שטעלט די גרייס פון דעם פאָר און צי עס איז אַ A אָדער אַ B פאָר - דער געדאַנק איז אַז די B דרייווז זענען באַקאַפּס פון די A דרייווז, אַזוי איך יוזשאַוואַלי פּרובירן צו האָבן דרייווז אין פּערז, אויב מעגלעך. און ידעאַללי, פון קורס, איר האָבן אַ דריט באַקאַפּ. איך אויך נוצן אַ שטיקל קאַטאַלאָג ווייכווארג גערופֿן נעאָפינדער וואָס סקאַנז שווער דרייווז און מאַכן אַ ינוואַנטאָרי פון וואָס איז אויף די פאָר. דער קאַטאַלאָג איז דערנאָך צוטריטלעך אָן די פאָרן איז פארבונדן. אַזוי אויב איר זוכט פֿאַר אַ ספּעציפֿיש טעקע, איר קענט זוכן אין אַלע קאַטאַלאָגז און געפֿינען זיך אויף וואָס עס דרייווז. "
Byrne האט שוין ארבעטן מיט ניט-לינעאַר דיגיטאַל ווידעא עדיטינג מגילה זינט די מיטן '90, ווען ער איז געווען אַ פּאָסטגראַדואַטע תּלמיד אין Parsons School of Design אין ניו יארק. דערנאָך האָט ער געארבעט מיט פריע ווערסיעס פון Adobe Premiere און Avid Media Composer; איצט ער אַרבעט מיט מגילה ווי לעצט קאַט. די פּרויעקט טעקעס פֿאַר די מגילה זענען וויכטיק פֿאַר אַרקייוו, אַזוי אַז אַלט ווידעא עדיץ קענען זיין אַקסעסט פֿאַר שייַעך-עקספּאָרטינג און אַפּגריידינג. אָבער, בערן מודה אַז, ליידער, "ווייכווארג מייקערז האָבן קיין אינטערעס, אָדער מינימאַל קאַמיטמאַנץ, צו דער געדאַנק פון קאַפּויער אַקסעסאַביליטי". אין פאַקט, דאָס איז אַז אויב איר האָבן אַ ספּעציפיש ווערסיע פון אַ ווייכווארג (און די ריכטיק אַפּערייטינג סיסטעם אויף וואָס די פּראָגראַם וועט לויפן) איר וועט ניט קענען צו אַקסעס צו דעם פּרויעקט ענימאָר. Byrne קען באַקומען דעם סיטואַציע דורך האַרט דרייווז צו קלאָון זיכער אַפּערייטינג סיסטעמען וואָס וועט לויפן ספּעציפיש ברעקלעך פון עלטערע ווייכווארג, אַזאַ ווי Final Cut 7. דער קלאָון פאָר קענען זיין סטאַרטעד פֿון אַ קאָמפּיוטער ווען ער דאַרף אַקסעס עפּעס. אָבער דאָס איז נישט דער סוף פון דעם פּראָבלעם: "עס אויך ינעוואַטאַבלי מיינען אַרטשיווינג גשמיות קאָמפּיוטערס, ווייַל עס ס צו דערגרייכן די פונט ווו זיכער אַפּערייטינג סיסטעמען זענען נאָר ניט געשטיצט דורך נייַער קאָמפּיוטערס. אַזוי, דער בלויז וועג איר קענען שטיוול פֿון זיי איז דורך אַן עלטערע קאָמפּיוטער ... עס איז פאַרסיקאַל אַז איר פּרובירן צו שפּאָרן אַקסעס צו אַ טעקע און אַז מיטל איר האָבן צו אַרקייוו אַ גאַנץ קאָמפּיוטער. " Byrne האָט שוין האַנדל מיט אַזאַ אַרקייוואַל פּראָבלעמס פֿאַר די לעצטע 10 יאָר. מיט פילע פון זיין הויפּט ווערק אין אינטערנאציאנאלע זאַמלונגען, ער איז געווען מאַזלדיק גענוג צו דיסקוטירן די ישוז מיט דיגיטאַל קאַנסערוויישאַן אין ארבעטן אין מיוזיאַמז אַרום די וועלט. דיגיטאַל קאַנסערוויישאַן איז שיין אַ פּראַפעשאַנאַלייזד פעלד, מיט אַרויס קאַנסאַלטאַנץ אַדווייזד ביידע פּריוואַט זאַמלונגען און עפנטלעך פאַנדיד גאַלעריז וועגן ווי צו האַנדלען מיט די פּראָבלעמס פון סטאָרינג און אַקסעס דיגיטאַל פֿאָרמאַטירונגען. אָבער בערן האָט מודה געווען: “אין אלע געשפּרעכן וואָס איך האָב דורכגעפירט אין מײַנע רייזעס, האָב איך איינגעזען אז קיינער האָט ניט באמת דעפיניטיווע ענטפֿערס [...] איך טאָן ניט טראַכטן קיינער קען טאָן עפּעס מער ווי זיין ריאַקטיוו און פּרובירן צו מאַכן גוטע ברירות. ”
די קאנסערוואציע שוועריקייטן זענען נישט נאר באגרענעצט צו דער דיגיטאלער געביט. אויסער דעם וואס זיי באשיצן קעגן דער פארעלטערטקייט פון קאמפיוטער ווייכווארג, דארף די אינסטאלאציע הארדווער אויך זיין "צוקונפט-גרייט". בירן'ס אינסטאלאציעס פארלאנגען א גענויע שטאפלען פון געדאנק און דיזיין, ארייננעמענדיג סיי באשטעלטע ווייכווארג און סיי ספעציאליסטישע הארדווער. בירן'ס מיטארבעטער, סווען אנדרסאן – וועלכער ארבעט אומערמידלעך אלס דער הויפט טעכנישער דיזיינער פאר בירן'ס פראיעקטן – איז געווען א צירקולאטאר אין אויסטראכטן די סיסטעמען. אבער, מיט דער נויטיגער קאמפלעקסיטעט וואס איז נויטיג צו שפילן די ווערק, קענען אויפשטיין א צאל מעגליכע פראבלעמען. ערשטנס, די קאמפאנענט טיילן פון זיינע אינסטאלאציעס, און דער פאקט אז זיי קענען מאדולירן אין סטרוקטור, געדויער און אויסלייג, פירן צו שוועריקייטן ווען מען פינאליזירט די ווערק פאר זאמלונגען. עס איז דא א פראצעס פון "באגרעניצן דאס ווערק אויף א זייער מאטעריעלן אופן" וואס דארף פארקומען איידער עס קען איבערגעגעבן ווערן צו א מוזיי. צווייטנס, הארדווער, טעקעס און אנדערע פארבינדענע טיילן וואס האבן צו טון מיט א קונסטווערק דארפן בלייבן צוטריטלעך און פונקציאנעל אין די קומענדיגע יארן. ווידער-ווייזן ווערק וואס זענען ווייניקער ווי אפילו א יארצענדלינג אלט, קען ווערן פראבלעמאטיש, אויב די הארדווער צעברעכט זיך און דארף פארטרעטן ווערן. און דאַנק אַ וואַקסנדיקער קולטור פון "געפּלאַנטער אַלטקייט", קען זיין אַז דער פאַרבייַט איז די איינציקע מעגלעכע אָפּציע, ווען זאכן זענען אוממעגלעך צו פאַרריכטן. טעקע פֿאָרמאַטן קענען אויך ווערן נישט געשטיצט אויב מען באַקומט אַרײַן נײַע האַרדווער. אַזעלכע דילעמעס קענען זיך שפּיראַלירן, סײַדן אַלע אַספּעקטן ווערן קערפֿול דורכגעטראַכט. טאַקע, די שאַפֿונג פֿון די ווערק נעמט אַרײַן אַ שטרענגע פּעריאָדע פֿון אַנטוויקלונג און טעסטינג דורך בירן און אַנדערסאָן. דער ערשטער גרויסער פּראָיעקט אויף וועלכן זיי האָבן געאַרבעט צוזאַמען איז געווען "אַ זאַך איז אַ לאָך איז אַ זאַך וואָס עס איז נישט " (2010). זיי האָבן באַשלאָסן אַז דער בעסטער וועג פֿאַר דער אַרבעט צו ווערן איבערגעגעבן צו זאַמלונגען איז געווען ווי אַ "גרייט-צו-גיין, וועריפֿייד סיסטעם". ווי בירן דערמאָנט זיך, איז דאָס געווען אַ ריזיקע מאָס אַרבעט, מיט אַנדערסאָן וואָס האָט געשריבן אַ 50-בלאַטיקן מאַנואַל צו באַגלייטן די קונסטווערק, וואָס האָט אויסגעשמועסט אַלע אַספּעקטן פֿון דער אינסטאַלאַציע, פֿון אויפֿשטעלן און לויפֿן, ביז פּראָבלעם-לייזונג.
טראָץ דער גאַנצער בייגיקייט און געוואקסענער באַקוועמלעכקייט וואָס דיגיטאַלע טעכנאָלאָגיעס געבן, ברענגען זיי אויך אַרײַן אַ סכום אַרויסרופֿונגען. "מיגראַציע צווישן פֿאָרמאַטן איז טאַקע אַ זייער נאַטירלעכע קוואַליטעט פֿון דער דיגיטאַלער סבֿיבֿה אין וועלכער מיר לעבן – אַז מעדיע קען מיגרירן צווישן פֿאָרמאַטן גלאַט און גלאַט – דאָס איז אַ מין אַנאַטעמאַ פֿאַר מוזייען. לפּחות אין אַ היסטאָרישן זין, איז אַ סך אָרטאָדאָקסישע געדאַנקען אַרום מוזייען אַ דייַגע צו ענדערן זיך אין באַצוג צו אַ ווערק. עס צו פֿאַרשפּאַרן." כאָטש ספּעציעל געמאַכטע פּרעזענטאַציע סיסטעמען ווערן איצט בלויז גענוצט דורך אַ מינאָריטעט פֿון קינסטלער, ווערן זיי מער געוויינטלעך, ווי טעכנאָלאָגיע ווערט מער און מער צוטריטלעך. די ראָלע פֿון מוזיי זאַמלונגען אין באַוואָרענען די שטיקער האַרדווער וועט דעריבער מסתּמא ווערן אַ פֿאָרויסזאָגנדיקע פּראָבלעם, מיט בירן וואָס שליסט אָן אַז: "ווי מוזיי קאָנסערוואַטאָרן'ס וויסן וועגן מעדיע און די טעכנישע זײַט פֿון מעדיע קונסט וועט פֿאָרשריטן, גלויב איך אַז זיי וועלן האָבן מער ספּעציפֿישע פֿראַגעס פֿאַר קינסטלער."
Gerard Byrne איז אַ קינסטלער און לעקטאָר באזירט אין דובלין. ער איז רעפּריזענטיד דורך ליססאָן גאַלערי, גאַלערי נאָרדענהאַקע סטאָקכאָלם און קערלין גאַלערי.
gerardbyrne.com
Christopher סטעענסאָן איז פּראַדאַקשאַן עדיטאָר פון די וויסואַל אַרטיס 'נייַעס בלאַט. ער אַרבעט אויך ווי אַ סטודיאָ אַסיסטאַנט פֿאַר געראַרד בערן.
christophersteenson.com
שטריך בילד: דזשעראַרד בירן, אַ זאַך איז אַ לאָך איז אַ זאַך וואָס עס איז נישט , 2010, אינסטאַלאַציע מיינונג, ליסמאָר קאַסטל קונסט; העפלעכקייט פון דעם קינסטלער און גאַלעריע נאָרדענהאַקע.
