ALISON PILKINGTON קוקט אויף קראַנט פּראַקטיסיז אין איריש אַבסטראַקט פּיינטינגז.
מיר זענען דערווייל אלע מער צעטיילט, ווייניקער ימפּאַוערד און אַוואַדע פיל ווייניקער פארבונדן צו די יפעקס פון אונדזער וועלט ווי מיר זאָל זיין. דערפֿאַר בין איך טיף ינוואַלווד אין דעם געוועב פון אַ מיטל וואָס איז ביכולת צו וניווערסאַליזירן אַזוי פיל פאַרפאַלן ינטאַמאַסי. " 1
די טערמין 'אַבסטראַקט געמעל' איז היסטאָריש, און איבער די צייט די פּאַראַמעטערס פון די זשאַנראַ האָבן קאַלאַפּסט. עס קען זיין אַרגיוד אַז צו שרייַבן וועגן אַבסטראַקט געמעל ווי אויב עס איז אַ זשאַנראַ וואָס האט עטלעכע באַטייטיק שטעלע אין הייַנטצייַטיק קונסט, קען זיין אַ ביסל יבעריק אָנפרעג. דער טערמין זיך איז געווען דעבאַטעד און קאַנטעסטאַד איבער די געשיכטע פון קונסט פון די twentieth יאָרהונדערט, מיט די טראדיציאנעלן טייַטש פון אַבסטראַקציע איז באטייטיק שיפטינג. צו זאָגן אַז 'אַבסטראַקט געמעל איז לעבעדיק און געזונט' אין קראַנט איריש געמעל פּראַקטיסיז, מיינט אויך אַ אַוטמאָדאַד וועג צו סאַמערייז וואָס פּיינערז טאָן מיט זייער מאַטעריאַל און מיטל. ווי דיסקרייבד דורך בריאָני פער אין איר בוך, וועגן אַבסטראַקט קונסט: "ווי אַ פירמע, אַבסטראַקט קונסט איז אויף די איין האַנט אויך ינקלוסיוו: עס קאָווערס אַ דייווערסיטי פון קונסט און פאַרשידענע היסטארישע מווומאַנץ וואָס טאַקע גאָרנישט האָבן פּראָסט ווי אַ אָפּזאָג צו רעכענען אַבדזשעקץ."2
ווען איר נאָכפאָלגן די ייכעס פון איריש twentieth יאָרהונדערט קונסט דורך די אָביעקטיוו פון אַבסטראַקציע, עס איז קלאָר אַז פאָרמאַליסם איז געווען אַ הויפט אַרטיסטיש דייַגע. מאַנינע דזשעללעט, פּאַטריק סקאַט, און לעצטנס Sean Scully און Richard Gorman, פאָרשלאָגן גוטע ביישפילן. די ROSC סעריע פון עקסאַבישאַנז אויך האט אַ באַטייטיק השפּעה אויף אַבסטראַקט געמעל אין ירעלאַנד אין די 1970 ס און 1980 ס. די פּראַקטיס פון די שפּעט וויליאם מקקעאָוון איז געווען ראָאָץ אין דער פאָרמאַל אַבסטראַקציע פון די שפּעט 1950 ס, און האלט צו אַדאַפּט אַ פאַרשיידנקייַט פון שטעלעס אין מאָדערן געמעל, ניצן יסודות פון ינסטאַלירונג, אַבסטראַקציע און פיגוראַטיאָן. McKeown ס ווערק ינווייץ די צוקוקער צו באַטראַכטן באַונדריז, ביידע גשמיות און ניט-גשמיות. אין זיין אַרבעט ימפּלייז די ופמערקזאַמקייט פון די קינסטלער צו די אַפּאַראַט פון דער געמעל מיטל. McKeown האָט פאָרגעשלאגן אז מאטריאל אונטערשטיצונגן זענען אריינגערעכנט אין דער באציונג פון די צוקוקער מיט זײַנע בילדער, און האָט דערקלערט אז "איך וויל דעם זינען אז דער אויל געפינט זיך אין די לתונט, איידער אויף דער ייבערפלאַך".3
אין דעם קראַנט דור פון איריש פּיינערז, פאָרמאַל אַבסטראַקציע נאָך האָבן אַ פּלאַץ, אָבער עס איז צונויפגיסן מיט אנדערע יידיאַז - אויסער ריין פאָרעם און קאָליר - פֿון פאַרשידענע פעלדער אַזאַ ווי פילאָסאָפיע, מאַטאַמאַטיקאַל טעאָריע, וויסנשאַפֿט און מוזיק. אַזאַ ינטערדיסאַפּלאַנערי השפּעה איז קענטיק אין די ווערק פון פילע הייַנטצייַטיק איריש אַבסטראַקט פּיינערז אַזאַ ווי ראָנני יוז, העלען בלייק און מארק דזשויס. די אַרטיס האָבן אָנגענומען אַ מין פון 'ווייך פאָרמאַליזאַם', וווּ פערזענלעכע אינטערעסן קאַנווערדזש זיך מיט פאָרמאַל קאַנסערנז אַרום זאַץ, קאָליר און מוסטער-מאכן. די בילדער פון העלען בלייק פאָקוס אויף ווי קאָליר און געוועב קענען וויוו אַ מוסטער ממש און ציען די צוקוקער אין די ייבערפלאַך פון די געמעל. די כאַנמייד קוואַליטעט פון בלאַקעס פּיינטינגז לאָזן פּלאַץ פֿאַר אַקסאַדאַנץ און פּלאַן. מוסטער-מאַנופאַקטורינג און סטרוקטור זייַנען סימילאַרלי קענטיק אין ראַני יוז, ווי זיין קאַנסערנז פֿאַר מענטשלעך און וויסנשאפטלעכע סיסטעמען. צווישן אַנדערן, די פּיינטינגז פון Mark Joyce מאַכן קאַנעקשאַנז צווישן מוזיק און קאָליר טעאָריע, טעסטינג ווי קאָליר ינטעראַקץ מיט זאַץ און פאָרעם.
די ינטערסעקשאַן פון פאָרמאַל קאַנסערנז מיט די גשמיות אַקט פון צייכענונג קענען זיין ווייטער באמערקט אין די פּיינטינגז פון Diana Copperwhite און Damien Flood. כאָטש זייערע ווערק האָבן ניט געקענט באַטראַכט ווערן ווי ריין אַבסטראַקט, "שטיצט דאָס די פּאָזיציע פון דער מענטשלעכער האנט", צו פאראפרירן די באשרייבונגען פון אמעריקאנער אמעריקאנער יוחנן לאַסקער וועגן זײַנע אייגענע ווערק.4 פֿאַר Copperwhite and Flood, די האַווייַע פון די באַרשט ווען עס באוועגט איבער די ייבערפלאַך און די געלעגנהייט עלעמענטן וואָס קומען דורך דעם קאַמף, ויסקומען העכסט. דערצו, זייער אַרבעט ווייזט אויף די וואַנינג וויכטיקייט פון אַ קלאָר אָפּטייל צווישן אַבסטראַקט און פיגוראַטיווע געמעל. דער געדאַנק אַז 'פיגוראַטיאָן' און 'אַבסטראַקציע' האַלטן קאַנפליקטינג שטעלעס אין די געמעל איז ויסמיידן. עס מיינט אַז דער הייַנטצייַטיק מאָלער איז ניט מער ריסטריקטיד אָדער דורך די פאָרמאַל קאַנסערנז פון אַבסטראַקציע, אָדער די דערציילונג ימפּלאַקיישאַנז פון פיגוראַטיווע געמעל.
א מער יקספּליסאַט פאָרעם פון דעקאָנסטרוקטיאָן אין געמעל איז קענטיק אין די פּראַקטיסיז פון איריש קינסטלער Helen O'Leary און Fergus Feehily. אין יקספּאַנדינג די דעפֿיניציע פון וואָס מאכט עפּעס אַ 'געמעל', אַ בלערינג פון באַונדריז צווישן 'כייפעץ' און 'בילד' איז סענטראַל אין זייער אַרבעט. אַזאַ "בריקאָלאַגע" אַפּראָוטשיז צו געמעל קענען זיין טרייסט צוריק צו די מאָנטאַגע ווערק פון Kurt Schwitters און אנדערע אַרטיס פון Dada.5 Helen O'Leary, וואָס איז אַטענטיוו צו די אַפּאַראַט פון די מיטל, ינוועסטאַגייץ עקספּרעסלי ווי פּיינטינגז זענען געבויט און די מאַטעריאַלס ינוואַלווד אין זייער מאכן. זי האָט לעצטנס דערקלערט אז איר נייַע ווערק "דאַוונט אין מיין אייגענע געשיכטע ווי אַ מאָלער, וואָרצל אין די חורבות און פייליערז פון מיין אייגענע סטודיע פֿאַר סאַבדזשעקטיוו און רוי מאַטעריאַל." O'Leary אָפט דיסאַסעמבאַלז די "ווודאַן סטראַקטשערז פון פריערדיקע פּיינטינגז - די סטרעטשערז, פּאַנאַלז און ראָמען", קאַטינג זיי צוריק צו "רודאַמענטערי האַנט-געבויט סלאַבז פון האָלץ, גלוד און פּאַטטשעד צוזאַמען" מאכן "זייער געשיכטע פון זייַענדיק סטייפּאַלד, ספּלאַשט מיט ברעקלעך פון פאַרב, און סטאַפּט ווידער צו לתונט איז קלאָר ווי דער טאָג. "6 אין קאַנטראַסט צו די ריסייקלינג פון עלטערע פּיינטינגז, פערגוס פעעהילי אַסעמבאַלז אַרבעט פון געפֿונען אַבדזשעקס און מאַטעריאַלס. ווי דיסקרייבד דורך Martin Herbert אין זיין רעצענזיע פון Feehily ס 2011 ויסשטעלונג אין מאָדערן קונסט, לאָנדאָן: “באַטראַכטונג קעגן צופאַל; שווער ווס ווייך; פיקסיטי קעגן ימפּערמאַנאַנס ... עס זענען פילע פּאַטס צו די פּאַינטלי. "7
צווישן די לעצטע איריש קונסט גראַדזשאַוואַץ, די געדאנקען פון אַבסטראַקציע און פיגוראַטיאָן זייַנען ווייניקער באַוווסט ווי ענגיידזשמאַנץ מיט די ווירטואַל וועלט. פארשטאנד און נאַוואַגיישאַנז פון ווירטואַל פּלאַטפאָרמס פֿאַר קונסט מאכן און עס איז אַ גראָוינג סאַפיסטאַקיישאַן און ווי זיי קענען פאַרבינדן צו געמעל. אַזאַ ינקוועריז זענען קענטיק אין די ווערק פון ימערדזשינג קינסטלער ווי Jane Rainey, Kian Benson Bailes און Bassam Al-Sabbah וועמענס ויסגעטראַכט לאַנדסקייפּס אָנווייזן די דיגיטאַל מעלוכע, מיט גליקס, פאַרשטעלן סייווערז און ווייכווארג בילדער. עס סטרייקס מיר אַז אַזאַ אַרבעט קען נישט האָבן שוין געמאכט איידער די אינטערנעט. אָבער, ניט נאָר די עסטעטיק פון דיגיטאַל בילדער האָט ינפלואַנסט די לעצטע געמעל; די פּראַל פון דיגיטאַל מכשירים פֿאַר די קאַנסטראַקשאַן פון געמעל איז ינקריסינגלי קענטיק. א לעצטע ויסשטעלונג אין דער האָלע גאַלערי, ניו יארק, טייטאַלד 'פּאָסט אַנאַלאָג פּאַינטינג וו' 'יגזאַמאַנד ווי "דיגיטאַל מכשירים האָבן אַפעקטאַד אונדזער וועג פון טראכטן" און יקספּלאָרד די וועגן וואָס די "לאָגיק פון פאָטאָשאָפּ אָדער סטרוקטור פון פּיקסעלאַטיאָן שאַפּעס אַ מאָלער' ס צוגאַנג צו קאָליר, פאָרעם, ליכט אָדער געוועב, אפילו ווען זיי זענען אַוועק פון זייער לאַפּטאַפּס. "8
אין די פרי פון די twentieth יאָרהונדערט, בריטיש קונסט היסטאריקער Clive Bell פארגעלייגט פאָרעם און קאָליר ווי די צוויי פּרינציפּן פון פאָרמאַל אַבסטראַקציע, סטייטינג אַז "צו אָפּשאַצן אַ קונסט ווערק, מיר דאַרפֿן צו ברענגען מיט אונדז גאָרנישט אָבער אַ געפיל פון פאָרעם און קאָליר און אַ וויסן פון דריי-דימענשאַנאַל פּלאַץ ”.9 אין ניו יאָרק, מאָלער אַמי סילמאַן, האָט געשריבן אָפן וועגן די שפּאַנונגען צווישן פאָרשטעלונג און אבסטראקציע, האָט געזאָגט אז "דער עמעס, ווי דער גוף, איז ימבעראַסינג: דיין האַנט איז צו פייַכט, דיין פליג איז אָפן, עס טורנס אויס עפּעס אויף דיין נאָזלאָך. , עמעצער בלערז אויס עפּעס וואָס איך איז נישט געמיינט צו וויסן, דיין עקס-שוטעף איז געוויזן מיט זייער נייַע ליבהאָבער (און דיין אַרבעט איז ומבאַקוועם). אָבער איר זענט סטאַק דאָרט. אַז אַבסטראַקטשאַן איז טייל פון וואָס שפּאַנונג איז: די ונטערטעניק איז ניט מער אין קאָנטראָל פון די פּלאַנעווען, פאַרטרעטונג פּילד אַוועק פון רעאַליטי.10
פֿאַר מיר, די פּערד סטייטמאַנץ מאַכן אַ ספּעקטרום פון געדאנקען וואָס אַרומגיין אין דער קאָמפּלעקס קויל פון אַבסטראַקציע. פֿון איין האַנט, בעל ס באַשרייַבונג פּראַמפּס די לייענער צו ימאַדזשאַן קיל און עלעגאַנט אַבסטראַקט שאַפּעס וואָס זענען ווייגלי באַקאַנט און טרייסט, בשעת די סילמאַנס ס ווערטער קאַנדזשערז אַ מין פון בראַש, גראָב אַבסטראַקציע מיט בילדער וואָס זענען ריזיקאַליש און עסטעטיקלי טשאַלאַנדזשינג. טאָמער עס איז עפּעס צווישן די צוויי סטייטמאַנץ וואָס כיילייץ וואָס איז אַזוי קאַמפּעלינג וועגן אַבסטראַקט געמעל: עס קאַמיונאַקייץ עפּעס וואָס איז אַזוי ינטרינסיקאַללי באַוווסט צו אונדז, אָבער עס איז כּמעט אוממעגלעך צו גאָר אַרטיקיאַלייט.
Alison Pilkington איז אַ קינסטלער וואָס לעבן און אַרבעט אין דובלין.
נאָטעס
1. יונתן לאַסקער אינטערוויו אין Suzanne הודסאָן, געמעל איצט, טהאַמעס & הודסאָן, 2015.
2. בריאָני פער, וועגן אַבסטראַקט קונסט, New Haven און לאָנדאָן: Yale University, 1997, p.5.
3. Corinna Lotz, 'אַקסעפּטינג די בלער' אין, וויליאם מק קעאָוון, IMMA קאַטאַלאָג, 2008. ז '. 61.
4. יונתן לאַסקער אינטערוויו אין Suzanne הודסאָן, געמעל איצט, טהאַמעס & הודסאָן, 2015.
5. בריקאָלאַגע איז אַ פראנצויזיש טערמין וואָס טראַנסלייץ בעערעך ווי 'טאָן-עס-זיך'. אין אַ קונסט קאָנטעקסט, עס איז געווענדט צו אַרטיס וואָס נוצן אַ פאַרשיידנקייַט פון ניט-טראדיציאנעלן קונסט מאַטעריאַלס. דער בריקאָלאַגע צוגאַנג איז געווארן פאָלקס אין די פרי פון די twentieth יאָרהונדערט ווען רעסורסן זענען געווען קנאַפּ, מיט פילע סוררעאַליסט, דאַדאַיסט און קוביסט ווערק מיט אַ בריקאָלאַגע כאַראַקטער. ערשט אין די פרי 1960 ס, מיט דער פאָרמירונג פון דער איטאַליעניש באַוועגונג אַרטע פּאָוועראַ, האָט בריקאָלאַגע גענומען אַ פּאָליטיש אַספּעקט. אַרט פּאָוועראַ קינסטלער קאַנסטראַקטאַד סקאַלפּטשערז פון מיסט, אין אַ פּרווון צו בייפּאַס די קאַמערשאַליזאַם פון די קונסט וועלט, יפעקטיוולי דיוואַליוינג די קונסט כייפעץ און באַשטעטיקן די ווערט פון פּראָסט, וואָכעדיק אַבדזשעקץ און מאַטעריאַלס.
6. Sharon Butler, 'Ideas and Influences: Helen O'Leary', twocoatsofpaint.com. אָקטאָבער 2014.
7. מארטין הערבערט, 'פערגוס פעעהילי', פריז, אָקטאָבער קסנומקס.
8. רייַמאָנד בולמאַן, פּאָסטן אַנאַלאָג פּאַינטינג וו, ויסשטעלונג טעקסט, די האָלע גאַלערי, ניו יארק, 2017. theholenyc.com.
9. קליווע בעל, קונסט, לאָנדאָן: Chatto and Windus, 1914, p.115.
10. אַמי סילמאַן 'שיט כאַפּאַנז: הערות וועגן ומגעלומפּערט', פריז, נאוועמבער קסנומקס.
בילדער געוויינט: William McKeown, קיין טיטל, (2009 - 2011), ייל אויף לתונט, 40.5 רענטגענ 40.5 סענטימעטער; בילד העפלעכקייט פון וויליאם מקקעאָוון וויקיפּעדיע און קערלין גאַלערי. Fergus Feehily, לאַנד, 2008 (לינקס); צפון שטערן, 2008; העפלעכקייט פון די קינסטלער, מיסאַקאָ און ראָסען, טאָקיאָ און גאַלעריע קריסטלעך לעטהערט, קעלן.
