摄影画廊 / 国家摄影档案馆，都柏林
21年1月2019日至21月2日/2019年XNUMX月XNUMX日至XNUMX月XNUMX日
'现代眼： 海伦·胡克·奥马利的《爱尔兰》以惊人的旅行癖、好奇心和令人羡慕的手段开始。 海伦·胡克是一位富有冒险精神的艺术家，出生在一个富裕的美国家庭，她从小就开始了她终生巡回实践的习惯。 在记录蒙古、日本、韩国和中国人的早期照片中，有前卫画家帕维尔·菲洛诺夫 (Pavel Filonov)，她曾在俄罗斯与他一起训练，拍摄于 1924 年，当时她 XNUMX 出头。 在艺术家的大量照片中——她将这些照片捐赠给了爱尔兰国家图书馆——策展强调了与现代主义美学的显着联系。 乡村和古代爱尔兰的备用、肌肉方面是主要类型，在一个包含许多其他线索的节目中，具有更多的轶事性质。
作为雕塑家，这些题材似乎吸引了 Hooker O'Malley。 充分意识到摄影作为一门美术学科被接受——她在 1933 年遇到了著名的现代主义摄影师保罗·斯特兰德——这种媒介在她的多学科实践中起到了辅助作用。 作为构建所见之物的过程，它调节了她动态的好奇心和捕捉欲望。 完全专注于他们的主题，她 1930 年代后期的摄影与智能手机对当代体验的影响之间存在联系。 不仅仅是反射或展示的前兆，建立镜头的过程通过一种新的关注现象的方式来增强感知。
仙山、雕刻的沼泽地、新石器时代的墓葬：这些主题本身就具有雕塑般的品质，并且强烈地唤起了时间的回忆。 Hooker O'Malley 在他们身上——以及更广阔的自然世界——看到了某种超然和神秘的东西。 在她 1975 年的诗中， 爱德华·韦斯顿，摄影师，她写道：“那些虔诚地学习/观察自然的人，它标志着他们都像海边的裂石”。 摄影画廊的一楼中庭空间设有多个大型黑白巨石、石墙和分层滚动的土地，以重复的框架连接齐平。 这促使人们考虑这些主题及其与基于它们的视觉语言相关的无可置疑的价值。 结合现代主义的形式主义，有力、和谐和整洁，艺术家在土地和古代文化中发现的明显灵感产生了一种充满活力但难以捉摸的灵性的视觉修辞。
在图片以人物为特色的情况下，这种情况有所缓解。 即使是在远处陡峭的沼泽架上摇摇欲坠，人类形态也无视与土地、自然或环境和谐相处的坚持建议。 打破不和谐的是画廊墙壁上的一系列大型印刷品，展示了在地面低处进行的一场轻快的剪草比赛。 男人的身体看起来倾斜，全神贯注于行动，表明我们不知道的私人经历。 1938 年拍摄的更多西梅奥照片都以类似的人类顽固为特征。 克莱尔岛 (Clare Island) 外举行的帆船赛的照片以起伏的悬崖面为主，将水上的船只与聚集的围观者明显隔开，围观者似乎用尖顶帽装饰了海岸线。 与此同时，在 Carrowmore Races 的海滩上，人群朝着海浪的方向涌去，骑马的骑手从旁边翩翩起舞。 相机通常显示在他们的背上。
记住胡克奥马利是一个相对享有特权的局外人，试图从这些小插曲中收获崇高的灵感——她对梅奥的生活不满意1 – 我们意识到在这些图像上占据可比的视角。 我们挖掘现实生活的这些物质指标，以寻找古怪、深不可测或骇人听闻的东西，混合在一种强大的审美冲击中。 后来的 Kodachrome 肖像画——其中的构图更加微妙，缺乏图案和风景的神秘建筑——可以说是更有效的方法来实现人物和地点的衔接。 亮点包括她的朋友、作家玛丽·拉文 (Mary Lavin) 于 1975 年在艺术家的鲍尔斯布里奇 (Ballsbridge) 上从下方拍摄的一张照片。同一时期的另一张照片显示了坐在火车上的女人和婴儿，这是日常生活和迷人的神秘。
丹尼凯利是一位住在都柏林的艺术家。
笔记
1 Roy Foster 'Hillside Men'，伦敦书评，16 年 1998 月 XNUMX 日。
特色图片： 海伦·胡克·奥马利， 观看赛舟会的岛民，克莱尔岛，Co. Mayo, 1938; 图片由爱尔兰摄影画廊和国家摄影档案馆提供。
