摄影画廊 / 国家摄影档案馆，都柏林
21年1月2019日至21月2日/2019年XNUMX月XNUMX日至XNUMX月XNUMX日
“现代视角：海伦·胡克·奥马利的爱尔兰”展览以令人瞩目的游历情怀、求知欲和令人艳羡的条件开篇。这位出生于美国富裕家庭的艺术家，从小就养成了四处游历的习惯，并以此为毕生事业。在她早期拍摄的记录蒙古、日本、韩国和中国人民的照片中，有一张是她二十出头时在俄罗斯跟随前卫画家帕维尔·菲洛诺夫学习的照片，拍摄于1924年。艺术家将她捐赠给爱尔兰国家图书馆的大量摄影作品集中，策展重点强调了这些作品与现代主义美学的密切联系。展览以简洁有力的乡村风光和古老的爱尔兰风情为主，同时也穿插了许多其他更具轶事性质的作品。
作为雕塑家，这些题材似乎吸引了 Hooker O'Malley。 充分意识到摄影作为一门美术学科被接受——她在 1933 年遇到了著名的现代主义摄影师保罗·斯特兰德——这种媒介在她的多学科实践中起到了辅助作用。 作为构建所见之物的过程，它调节了她动态的好奇心和捕捉欲望。 完全专注于他们的主题，她 1930 年代后期的摄影与智能手机对当代体验的影响之间存在联系。 不仅仅是反射或展示的前兆，建立镜头的过程通过一种新的关注现象的方式来增强感知。
仙境般的山丘、雕琢过的沼泽地、新石器时代的墓葬：这些景物本身就具有雕塑般的特质，并强烈地唤起人们对时间的记忆。胡克·奥马利从中——以及更广阔的自然世界——看到了某种超凡脱俗的神秘力量。在她1975年的诗作《摄影师爱德华·韦斯顿》中，她写道：“那些虔诚研究/观察自然的人，自然会在他们身上留下印记，如同海边布满裂缝的岩石。”摄影画廊一楼的中庭空间，以重复的、框景式的组合方式，呈现了多块巨大的黑白巨石、石墙和层叠起伏的地形。这促使人们思考这些景物，以及它们与赖以建立的视觉语言之间毋庸置疑的价值。艺术家的创作灵感显然来源于土地和古代文化，他的作品融合了现代主义的形式主义，风格强劲有力、和谐简洁，展现出一种充满活力但又难以捉摸的精神性视觉表达。
在图片以人物为特色的情况下，这种情况有所缓解。 即使是在远处陡峭的沼泽架上摇摇欲坠，人类形态也无视与土地、自然或环境和谐相处的坚持建议。 打破不和谐的是画廊墙壁上的一系列大型印刷品，展示了在地面低处进行的一场轻快的剪草比赛。 男人的身体看起来倾斜，全神贯注于行动，表明我们不知道的私人经历。 1938 年拍摄的更多西梅奥照片都以类似的人类顽固为特征。 克莱尔岛 (Clare Island) 外举行的帆船赛的照片以起伏的悬崖面为主，将水上的船只与聚集的围观者明显隔开，围观者似乎用尖顶帽装饰了海岸线。 与此同时，在 Carrowmore Races 的海滩上，人群朝着海浪的方向涌去，骑马的骑手从旁边翩翩起舞。 相机通常显示在他们的背上。
考虑到胡克·奥马利是一位相对享有特权的局外人，她试图从这些生活片段中汲取崇高的灵感——她对梅奥的生活并不满意——我们意识到，我们看待这些影像时也持有类似的视角。我们从这些真实生活的物质索引中挖掘出某种奇特、深不可测或令人震惊的东西，并将其融合在强烈的审美冲击之中。后期的柯达彩色胶片肖像作品——构图更为微妙，缺乏图案和风景的神秘结构——在人物与场景的融合方面，无疑提供了更为有效的方法。其中的亮点包括一张从下往上拍摄的照片，照片中是她的朋友、作家玛丽·拉文，拍摄于1975年，地点是艺术家位于鲍尔斯布里奇的马厩。同一时期的另一张照片则展现了一位妇女和婴儿坐在火车上的场景，这是一个平凡却又充满魅力的日常景象。
丹尼凯利是一位住在都柏林的艺术家。
笔记
1 Roy Foster 'Hillside Men'，伦敦书评，16 年 1998 月 XNUMX 日。
特色图片： 海伦·胡克·奥马利， 观看赛舟会的岛民，克莱尔岛，Co. Mayo, 1938; 图片由爱尔兰摄影画廊和国家摄影档案馆提供。
