SAM KEOGH 和 ANNE TALLENTIRE 讨论荒谬、安全和代理。
山姆·基奥： 好吧，为了准备我们的谈话，我提醒自己你的一些工作。 我看了你和 John Seth 一起制作的“宣言”系列作品，在那里你从街上收集东西，把它们带到工作室，清理和整理那些找到的东西，同时记录这个过程。 然后，您将展示包含画廊空间中对象排列的文档。 这让我觉得——我的意思并不是嘲笑——这是荒谬的。 因为你正在做的是试图从头开始创造意义，这必须从无意义开始。 我觉得每当我在工作室开始做某事时，那种空洞的荒谬感。 但后来我最终会做一些事情，然后对那件事做一些其他的事情，最终会发生一些意想不到的事情，一些令人愉快的现象，最终通过这种操纵，意义开始绽放。 但一开始，总觉得可笑或荒唐！
安妮·塔伦泰尔： 确实如此。 我认为这是关于寻找一些你认为对正在进行的内部对话或一系列问题或想法有意义的事情的过程。 对我来说，这个过程部分需要进入一种暂时的健忘症或失明，然后有必要从中恢复，找到一些从未完全理解的东西。 也许是愚蠢的。 你不希望你发现的东西太熟悉，因为如果太熟悉它会导致无意识的重复。 所以，这个被认可的东西，也一定是难受的，陌生的，未知的。 这是一个有点奇怪的活动，是的。
过去几天我在贝尔法斯特，正在研究今年夏天将在那里举办的一场演出的工作。 我来自北方，所以对贝尔法斯特很熟悉，但我与这座城市的关系一直与其他人、我的家庭或教学职责有关。 我很少在那里制作或展示作品，所以我知道这会让我陷入一种愚蠢的差事，需要重新调整我的过去和现在。 所以，就像我到一个我不认识的地方工作时经常做的那样，我在城市的一些地方走来走去我不认识的地方，进行疏远的过程，这使我能够以不同的方式思考和体验这个地方。 这是惊人的。
SK： 发生了什么事？
AT：嗯，我知道我想找到指定用于或在各个州开发的站点。 荒地。 一个偶然的机会，我得到了一间位于我住过的酒店后面的房间，靠近市中心，可以俯瞰一个大的废弃场地。 在遗址的中心，有一个黑色的污点，我认为是 12 月 XNUMX 日篝火的遗迹。 然后我注意到沿着边缘有一排被推倒的临时金属围栏板以最非凡的配置站立。 这是您在音乐节上看到的那种建在混凝土块上的金属围栏。 这个特殊的围栏在关键点得到了加固，另外两个部分连接形成了一个三角形。 但是大部分部分都被推倒了，颠倒了。
简单地说，它是击剑，以那种特殊的方式颠倒，但它正在做一些我认识但从未见过的事情。 我闯入了空间，拍了一些照片。 不久之后，警报开始发出哔哔声，我认为是由监控摄像头触发的。 不想解释我的存在，我走回了我遇到的堕落部分。 几个小时后我回来时，一切都好起来了。 所有的栅栏重新竖立起来。 所以，这可能永远不会去任何地方，它可能永远不会成为任何东西。 另一方面，我在这里描述的是一个熟悉的过程。 我从中认识到的是我以前在实践中使用过的某些比喻。 我自己和约翰一起使用的那种流程已经使用了很多年。 去一个地方，或多或少是比喻性地掷骰子，让自己摆脱已经规定好的东西，然后寻找一些东西来质疑那东西是什么。
SK： 我也一直在考虑击剑。 还有另一种类型的围栏，沿着加莱欧洲隧道的入口延伸数公里，称为“欧洲围栏”。 我读了制作围栏的公司的网页，他们用来描述围栏的语言是经过计算的。 他们只真正描述了它的形式品质、材料的耐用性、安装的容易程度。 他们最接近于调用与围栏相关的人类图像时，他们将“孔”或金属棒之间的空间描述为太小而无法让手指或脚趾购买 - 所以它不可能爬了。 但是要起到威慑作用，就需要有一些超出功能的东西，它需要溢出成为一个标志。 因此，虽然它确实可以防止人们进入隧道，但它的主要功能是产生自己的形象。 一方面，在我们这边，作为拥有“正确”护照的人，这是为了产生一种“正在做某事”的形象，这既缓和又产生了另一种形象——“洪水”、“成群”或“成群结队”的种族主义者’的难民进入欧洲。 而在栅栏的另一边，它是为了产生一个不可能到达另一边的形象。
在： 所以，毫无疑问，你无法穿透它，它是万无一失的。
SK： 是的，而且这些是围栏而不是墙壁的原因是因为你可以用安全摄像头看穿围栏。 因此，如果您试图穿越它，它会威胁您被警察看到并且无法隐藏，即使您确实设法在光圈上购买（这是我们更熟悉的词，因为相机的一部分！）因此，它具有所有这些方面，这些方面都是关于一种癌症可见性，其主要功能是作为视觉威慑。 但要做到这一点，它需要超出它的功能，让人们远离轨道，一种你无法躲在后面的迷宫般的墙壁。 但是为了实现这种元功能，必须有如此荒谬或荒谬的围栏。
在： 在贝尔法斯特，我还注意到人行道脚手架周围的保护板。 其中一个特别引起了我的注意，因为它是如此高端且完全过度设计，自相矛盾地命名为“层保护系统”。 这个“保护系统”做了两件事； 它是在保护人们免于走进刺耳和锋利的脚手架，但更重要的是，它保护了建筑物的状态。 它看起来像是临时墙的一部分，但它具有夸张的耐用性，可以理解为围栏，但更像是一种倾向于逻辑相关基础设施的东西。 它有一种奇怪的卑鄙品质，因为它过于干净、闪闪发光。 一种抛光和难以穿透的饰面，与我以前从未遇到过的与“击剑”相关的整个其他议程有关。
SK： 这有点像他们在空荡荡的建筑物的门窗上放置的金属板，以阻止擅自占地者进入。只是一个光滑的无缝表面，甚至连撬棍都没有的裂缝。
在： 是的，与被颠覆的围栏不同，被破坏的开放围栏。 在那里我突然意识到，所发生的事情是故意制造某物的行为，而不是与事物本身有关，而是一种纯粹的快乐行为，传达了当时和地点的某些东西。 通过操纵这些物体，相关人员做出的决定与我们（作为艺术家）所做的决定相去甚远。 这是对让我们的活动非常接近街头活动的创意机构的认可。 我对此非常感兴趣； 那些不通过艺术镜头思考的人——任何与视觉文化相关的雕塑活动或语言——做的事情都非常了解如何破坏，或者如何增加或减少日常生活。
SK： 是的，你认为是什么影响了这些决定？ 你认为这与快乐有关吗？
在： 我认为其中有一个因素。 是的，它进入了它。 世界上的事物的安排是大多数人参与的一种活动。 或者试图拥有某种与物理世界相关的机构来与我们生活的世界对话。
SK： 一种非异化的工作。 这就是我要说的，是对艺术家的最开放定义。
在： 是的。 我认为这是一个美妙的描述。
Sam Keogh 是一位居住在伦敦和威克洛郡之间的艺术家。 他的展览“Knotworm”将在巴黎的爱尔兰文化中心展出至 1 月 2020 日。 即将举行的展览包括 XNUMX 年 XNUMX 月在伦敦 Southwark Park Galleries 举办的“Outer Heaven”。
萨姆基奥网
安妮·塔伦泰尔出生于北爱尔兰，在伦敦生活和工作。 她是 2018 年保罗哈姆林基金会艺术家奖的获得者，并且是第 39 届 EVA 国际“平台委员会”的评选小组成员。 近期作品的大型个展将于 2020 年 XNUMX 月至 XNUMX 月在贝尔法斯特的 MAC 举办。
安妮塔伦泰尔信息网
特色图片： 安妮·塔伦泰尔，摄影研究，工作室墙上的图像，A4，与 midstep_8 站点一 （职称）2020； 礼貌的艺术家。
