Paul Murnaghan，利默里克市美术馆，15 年 30 月 2016 日至 XNUMX 月 XNUMX 日
保罗·默纳汉 (Paul Murnaghan) 的展览“所有山脉都在移动”(All Mountains are Movement) 通过寻求惊奇和迷信来探索古老的信仰体系。 这部新作品引用了过时的神奇思维方式，但也通过巧妙使用材料和技术让观众质疑我们所看到的事物，从而唤起观众的神秘感。
“所有的山脉都在移动”在利默里克市艺术馆楼上的中庭画廊上方方形一楼阳台空间周围的众多房间中展出。 右边的第一个房间忽略了黄色的光芒，这是由玻璃窗上的橙色污渍造成的。 房间中央是雕塑作品 星星没有照耀我们，我们挡住了它们的光芒。 这是由一种不太可能且不稳定的材料组合组成，包括一个覆盖着假皮革的拱形塑料臂，它由部分去皮的树枝支撑。 没有什么是固定的，而是使用并似乎超越了万有引力定律。 手臂的一端是一个古董重物，将结构固定在地板上。 在升高的一端是一个类似胡佛的嘴，其末端悬挂着合成橙色绳索。 在这上面，在拱门的顶端，是一个悬浮的羽毛覆盖的球，在空中缓慢旋转。 雕塑的这一元素令人着迷，并引入了贯穿整个展览的普遍神秘感和魔力感。 羽毛球也为这件作品增添了一种脆弱的气息，因为所有脱节的材料似乎都和谐平衡，但随时可能分崩离析。 通过它的物质性， 星星 ……通过将理查德塞拉平衡钢作品的戏剧性与自封萨满约瑟夫博伊斯的雕塑装置中使用的仪式实践的自然材料相结合，回忆起概念雕塑的谱系。
阳台空间的一角是作品 余额，这加强了这种比较. 平衡 由放置在古董木制基座上的铅雕塑组成。 它看起来好像应该倒下，因为其中一条腿比其他腿短。 该雕塑是一个复杂的形式网络，是通过将熔化的铅倒入水中制成的。 当这两种物质接触时，金属结晶成复杂的图案，这一过程被称为钼化，它起源于古希腊，用来预测未来。 尽管多次提及占卜和神秘主义，但博伊斯的自我严肃形象并不适用于穆纳汉，而是以一种令人耳目一新、孩子气的方式呈现这些仪式实践。 整个展览既有趣又好奇，促使我们以全新的眼光看待材料和我们的信仰体系。
楼上最大的房间里有一个微型金色动物的立体模型，其中大多数是杂交物种，例如，将山羊的身体和鱼尾作为头部结合在一起。 这些动物聚集在假毛皮床上闪烁的湖泊周围。 他们周围散落着被艺术家的祖父洛夫图斯·朗德斯一分为二的鹅卵石。 当西洋镜与大型投影并列时，不起眼的鹅卵石成为令人着迷的对象， 100 石头。 这包括被强烈放大的分裂石头的静止图像，伴随着环境音乐和高音符号或三角形的声音，让人想起东方的宗教习俗。 投影是身临其境的，催眠和冥想。 石头上生锈的橙色和灰蓝色图案唤起了宇宙的广阔性，这使人们对以前渺小而微不足道的事物中必不可少的原始事物产生了难以捉摸的感觉。
《群山都在移动》轻轻地提示我们反思生命的意义和死亡的意义。 当我们在空间中移动并进入最后一个房间时，这达到了高潮。 在这里，一个更阴沉的雕塑装置由一位名叫罗伯特保尔森的人捐赠的骨灰组成。 这些已被清空到另一个古董基座上。 看到死者的骨灰是不寻常的，这些骨灰通常看不见，隐藏在骨灰盒中，埋在地下或随风飘散。 提供视觉沉思，骨灰数量惊人。 仔细一看，骨头碎片清晰可见。 不知何故，研究这些遗骸并不感到病态，而是证明事物的相互联系，因为穆纳汉再次将我们置于世界问题中。 《群山都在移动》邀请我们思考小石头与宇宙、这些灰烬与我们自己之间的关系：我们从尘土到尘土的回归。
Kirstie North 是一位独立作家、策展人和艺术家，在科克大学教授艺术史。
图片：保罗·默纳汉， 星星没有照耀我们，我们挡住了它们的光芒 和 平衡。
