Thomas Pool：过去 25 年来，Cartoon Saloon 一直走在爱尔兰动画的前沿。您的工作室获得多项 Oscars® 和 Golden Globes® 提名，并荣获 BAFTA® 和 Emmy® 奖项，将爱尔兰动画带给世界各地的观众。您能否向我们介绍一下您的历史、您的使命以及下一步的发展方向？
Nora Twomey：1990 世纪 XNUMX 年代，我们在巴利弗莫特学院 (Ballyfermot College) 学习动画时相识，当时我们十几位动画师都非常富有创意，他们想一起画画，为银幕创作故事。我们不想移民，就像我们的许多同行当时所做的那样，但在爱尔兰没有太多工作机会——尽管都柏林曾经有、现在仍然有一些很棒的动画公司，比如 Brown袋子和怪物。
汤姆·摩尔与基尔肯尼一个名为青年爱尔兰电影制作人 (YIFM) 的伟大青年组织有联系，他和艾丹·哈特（后来成为备受赞誉的雕塑家和作家）一起提出了制作一部关于创作凯尔斯之书。大学毕业后，我们带着他们代表我们申请的一小笔 FAS 补助金，从都柏林一家即将倒闭的工作室购买了一台电脑和一些动画桌，开始在 YIFM 的办公场所工作。汤姆、保罗·杨和整个团队通过艰苦的方式学习了有关创业和制作电影的一切，但我们对绘画、动画和讲故事的热情仍然与我们坐在巴利弗莫特学院门前台阶上时一样。 90 年代中期，分享素描本和想法。
卡通沙龙经历了一些充满挑战的时期，也取得了巨大的成功。随着时间的推移，在业务和艺术任务之间进行扩展已经不再是一个问题，我们已经能够扩大工作室规模，在我们的董事总经理 Gerry Shirren 和 Catherine Roycroft 的带领下，我们的工作室拥有了一支优秀的团队。 首席运营官、我们的制作主管 Katja Schumann 以及众多部门主管，他们共同努力帮助我们将最好的作品搬上银幕。
我们的目标是创造美丽的勇敢故事。这些故事与世界各地的观众联系在一起。公司内部拥有丰富的专业知识，这意味着我们可以找到加深粉丝体验的方法，例如，提供符合道德标准的广受好评的学前系列产品“巴巴海雀”毛绒玩具 海雀岩，这样小孩子们就可以在家里继续与我们的角色建立关系，而不会对环境造成负面影响，或者寻求与 AppleTV+ 和 Netflix 的合作伙伴关系，以便全球更多的人可以欣赏类似的电影 狼行者 和 我父亲的龙.
您能否概述一下生产过程的一些更复杂的细节？从概念到首映，您的动画制作过程是怎样的？
动画制作需要很长的时间，但最终的电影在某种程度上比真人电影更永恒——尤其是 2D 动画，其中技术的使用并不那么明显，因此数字渲染在当时是最前沿的但3D电影自上映以来，老化现象并不明显。不同的工作室有其他方法，具体取决于他们是否专注于 3D、剪切、定格动画或任何数量的混合媒体方法，但卡通沙龙主要制作 2D 手绘动画。
我们通常会在故事片剧本阶段花费六个月到一年的时间，对故事进行至少五稿修改，以确保它尽可能好，并邀请一组选定的故事专家进行笔记和输入来制作它变成了勇敢而美丽的东西。电影的融资可能需要很长时间；确定联合制片人和融资伙伴可能需要数年时间。世界各地都有特定的动画融资市场，许多制片人都参与其中以建立联系并将剧本投入制作。
如果我们设法让剧本完全获得制作许可，故事板团队将在故事主管和导演的指导下工作，以可视化整个电影。同样，我们将制作故事板的多个版本，因为叙事问题和解决方案通常会在故事板和编辑阶段中显现出来。在动画电影中，剪辑发生在动画之前，因为你不能像真人电影那样拍摄“报道”，因为这太昂贵了。在动画中，您可以在故事板中选择分期，并在动画（将编辑后的故事板制作成故事板电影）完成后坚持使用它。
我们在故事板阶段录制配音演员，但对于故事板的前几个版本，我们使用工作人员的配音表演作为临时措施来制作临时配乐，因为我们倾向于在故事板阶段大量改变对话台词。然后进入动画的多个准备阶段：环境绘制（通常是传统媒体和数字媒体的混合）、FX 动画、将动画和环境合成在一起、渲染，然后帧准备就绪。
在最后几个阶段的同时，声音编辑和设计师正在研究拟音和声音效果，与配乐作曲家合作创建适合视觉效果的听觉景观。声音混合，图像分级，然后整个宣传电影的工作就开始了，这是另一项工作，需要进行战略规划，以确保电影能够以尽可能最好的方式发行和观看资源我们和我们的合作伙伴拥有的。
您与 Netflix 和 Disney 等知名客户合作（最近的 星球大战幻象 系列）以及基尔肯尼的同胞公司 Lighthouse Studios（ - 鲍勃的汉堡电影）。卡通沙龙如何平衡这些项目与您自己的原创作品？您认为卡通沙龙未来会保持这种平衡，还是优先考虑其中之一？
卡通沙龙和灯塔工作室在我们制作的项目方面完全独立工作，但在努力维持动画师的工作保障方面，我们确实进行了大量合作和分享专业知识，因为动画行业像所有行业一样会经历潮起潮落。我们确实尽力为那些选择来基尔肯尼工作的人提供工作。现在基尔肯尼也有许多小型工作室，例如 Distillery Films，以及许多在家为全球工作室和本地工作室工作的自由职业者。
在Cartoon Saloon，我们一直努力在我们拥有或不保留IP的作品与源自我们设法与世界各地的合作伙伴共同资助的工作室内部的项目之间保持平衡。两种类型的工作都为我们提供了大量的机会和学习，我们越是成为设计和讲故事的力量，潜在的合作伙伴就越有可能来到卡通沙龙做我们最擅长的事情，因为我们独特的风格，而不是为了尝试让我们变成别的东西。我对此感到很高兴，因为早年，特别是当我们为广告公司制作广告时，我们被要求做一些与我们的情感不符的设计和动画风格。 YIFM 的起步意味着我们接受任何工作的压力都较小，因为我们的管理费用非常低，这使我们能够通过短片和第一部故事片建立自己的艺术声音。
您如何看待未来十年爱尔兰动画产业的发展？
很高兴看到爱尔兰在电影、电视剧、游戏和新兴创意技术方面拥有如此强大的产业。政府通过第 481 条激励措施、爱尔兰广播局 (Screen Ireland)、爱尔兰广播局 (BAI) 以及爱尔兰投资发展局 (IDA) 以及爱尔兰企业局培训和投资支持进行的投资，都在培养可持续、高技能和具有前瞻性思维的劳动力队伍方面带来了红利。 “超越我们的体重”这个词在爱尔兰训练有素的人才的真人秀和动画成功中被频繁使用，代表了一个人口只有世界上大多数主要城市的一小部分的国家。
我们位于欧洲边缘的地理位置、我们的全球意识、我们与我们自己的文化和世界各地文化的联系有着独特的融合——我们把我们的年轻人送到了那里，并在当前的生活成本危机中继续将他们送到那里。这一切都增加了爱尔兰创造力和同理心的故事，我认为这是非常积极的。面对人工智能（AI）带来的挑战和机遇，除其他外，我和其他人一样没有能力预测行业的未来，但它会很有趣，这是肯定的。
诺拉·托米 (Nora Twomey) 是卡通沙龙 (Cartoon Saloon) 的联合创始人兼创意总监，也是奥斯卡奖®提名导演。
