Meadhbh McNutt：您能给我们一瞥“交易技巧”背后的过程吗？
Jan McCullough：我一直对建筑和装配空间——工业场地、车间、车库等着迷。 在我最近在 IMMA 的驻留期间，我对他们的安排和其中创建的临时结构特别感兴趣。 IMMA 较大的工作室鼓励采用雕塑方法，当由于大流行的限制而暂停驻留时，作为 PS² Freelands 基金会艺术家计划的一部分，Peter Mutschler 和 Alissa Kleist 非常友善地提供空间和支持以进一步开发该项目. 我的过程总是从图像开始。 当我在一个较小的空间里时，我会制作模型并在墙上投射出微小的拼贴画，看看它们放大后会是什么样子。 创建可以实时更改的即时大图像（一种 3D 拼贴画）非常好。
MM：这些装置实际上让我觉得是 3D 拼贴画，即使是在穿过它们时也是如此。 在之前的研究中，您已经参与了家居设计论坛和视觉板研讨会。 探索一个与您自己的实践如此直接相关的空间有什么不同吗？
JM：确实如此。 这是我第一次使用自己的照片作为研究的起点。 我有一个不断发展的已发现图像档案，可用于笔记、拼贴画和准备草图。 我一直把[我自己的]照片作为最终对象展出，但我有一种强烈的感觉，这个展览不仅仅是一个叙事摄影系列。 我想超越这一点，重新创造雕塑物体的触觉体验。
我对相机作为剖析空间的工具很感兴趣。 我使用强大的闪光枪将物体缩小为轮廓和色块，并挑选出有选择的细节。 展览中的许多抽象形状都来自闪光摄影拼贴画——扭曲的金属和钢木结构。 回顾源照片很奇怪。 有时我记得它们好像它们都属于同一个空间，即使它们是在不同的位置拍摄的。 例如，中间房间的结构是基于各种工作站、脚手架和梯子的照片。 我注意到，当回顾源图像时，拼贴的过程改变了我对原始结构的记忆。
展览中唯一的照片构成了 2011 年名为“车库”的系列的三联画，该系列是多年前在我祖父的 DIY 工作空间中拍摄的。 我坚持那些照片，因为有一些东西让我不断地回到它们身边。 这不是一项感伤的研究； 它只是让我印象深刻的首批建筑空间之一。 在这些物体周围走动的经历有一种亲密的，几乎是孩子气的。 这就像走过某人的书房，而您不确定机器的功能——桌子和地板上摆放的东西。 我想在工作中反映这一点，参考但最终超越功能。
MM：你和温迪厄斯金在小册子上的合作如何， 工作区组装说明，来？
JM：我想对“Tricks of the Trade”提供一个抽象的回应，为观众留下自己的解释空间。 与 Wendy 的合作是如此滋养和令人兴奋。 我们以前从未见过面，但我爱过 甜蜜的家 （2018），她的短篇小说集。 有一个特别的故事叫 锁匠 那真的和我在一起。
我给温蒂寄了一包物品，这样我们就可以有一种触觉的、协作的体验。 包裹里有照片、拼贴画和我在工作室里有的东西清单，我一直用它作为项目的菜单：煮过的亚麻籽油、木条、胶合板边角料、光泽涂料（橡皮擦粉红色和比罗蓝色），螺丝盒……我希望她有完全的创作自由，可以用那个库存做她想做的事。 她哥哥有一个工作室，她打电话让他向她描述他桌子上的所有东西。 她带着短信回来找我，我很喜欢。 就好像你被扔进了那个地方； 你几乎可以闻到它。
我显然对摄影的教学质量以及它如何规定与空间互动的某种方式感兴趣，但与像温迪这样的人合作真是太棒了，他可以把它带向不同的方向。 这本小册子由伦敦 Freelands 基金会资助，由 Nongraphic 工作室的 Sean Greer 设计。 我知道我希望文本成为一种有形的东西，让观众可以带回家，并且这种有形的东西可以在数字版本中进行翻译。 我和肖恩交换了硬件包装的颜色和字体照片，以及折叠的 DIY 说明小册子。
MM：你接下来的练习是什么？
JM：由于封锁，我刚刚与 IMMA 合作在纽约锡拉丘兹的 Light Work 完成了为期一个月的驻留。 我很幸运去年去美国进行了一次研究旅行。 就在我飞回去拍摄新作品的前两天发生了封锁。 回到那里会很棒，但无论如何，最初的研究肯定不会浪费。 我将继续探索其他地方的建筑仪式和节奏。 对我来说，摄影拼贴是最实用的绘画方式。 我对相机重新配置表格的方式很感兴趣。 二月份，我完全回到了基础，整个月都在写速写本。 我一直在制作摄影草图和拼贴画，但直到最近我才意识到这个过程对最终作品的重要性。 最好用园艺术语来描述：你在冬天种植球茎，六个月后它们会出现一些意想不到的东西。
Meadhbh McNutt 是一位爱尔兰艺术作家，他的作品跨越了批评、创意写作和批评理论。
Jan McCullough 是一位来自北爱尔兰的艺术家，从事摄影、雕塑和装置工作。
janmcculough.co.uk
@jan.mcculough
“交易技巧”在 CCA Derry~Londonderry 继续举办，直到 1 年 2021 月 XNUMX 日。
