评论 | 阿比盖尔·奥布莱恩《正义——永远不够》

Highlanes 画廊(场外),4 年 15 月 2021 日至 XNUMX 月 XNUMX 日

阿比盖尔·奥布莱恩,哈维,2021,阿斯顿·马丁·沃兰特,尺寸可变,装置视图,劳伦斯街前卫理公会教堂; 照片由艺术家和 Highlanes 画廊提供。 阿比盖尔·奥布莱恩,哈维,2021,阿斯顿·马丁·沃兰特,尺寸可变,装置视图,劳伦斯街前卫理公会教堂; 照片由艺术家和 Highlanes 画廊提供。

阿比盖尔·奥布莱恩 (Abigail O'Brien) 的独奏 展览“正义——永不满足”是 2021 年德罗赫达艺术节 Highlanes Gallery 计划的一部分。展览位于主画廊马路对面的一座前卫理公会教堂内,包括 12 件摄影作品和一个雕塑装置通过录制的歌曲。 “正义——永不满足”结束了一个为期 15 年的项目,艺术家通过四种基本美德——谨慎、节制、坚韧,最后是正义——探索了性别。

这一系列作品以詹姆斯·邦德的单车、阿斯顿·马丁汽车和 MeToo 运动的鸡尾酒为中心,哈维·韦恩斯坦 (Harvey Weinstein) 位于空间的中心。 中央雕塑作品是阿斯顿·马丁·沃兰特 (Aston Martin Volante) 的尸体,可能生活在 2000 年代。 由一个带轮子的普通平台升起,作品名为 哈维, 2021. 我们可以保证这辆车发生了碰撞,因为这种口径的汽车很少会被倾倒; 破碎的挡风玻璃和泄气的安全气囊证实了这款奢侈品的最后日子。

改造后的上层(原本是一座高天花板的教堂)悬停在奥布莱恩雕塑的参数上。 楼上的天缝让人感觉汽车要么从天而降,要么就要上升。 无论哪种方式,正如我们所知,汽车已经死了。 它被描绘它的样子的图像包围着——一辆快速、锋利的敞篷车,强烈地参考了虚构的、女人味十足的秘密特工詹姆斯邦德。 墙壁上布满了同样大小的摄影作品。 在超现实主义的边缘,每张照片都展示了阿斯顿马丁在其死亡之前的状态。 完美机械的零件和部分填充了构图,每个框架都与豪华汽车的油漆工作和抛光饰面相呼应。 夸张的色彩、光泽和形式带来色情的诠释。 

看到如此密切的生产监控让我想起了 Tacita Dean 的 柯达 (2006)。 迪恩 (Dean) 在法国柯达工厂制作黑白胶卷的循环胶卷在概念上有所不同,但可能会分享对制作通常只有完成后才能看到的步骤的密切、着迷和观察,并努力捕捉多余的部分在相关性或使用中。

每张照片的标题,也都引用自詹姆斯邦德的电影,都出现在图像的某个地方。 人们将厌女症伪装成魅力,将糟糕的幽默表现成机智,最重要的是,未经检查的有毒阳刚之气继续在客厅和电影院中反复出现。

一辆展示越野、静态和雕塑的汽车具有不可否认的影响。 奇怪的是,这种无情的形式可以像雕塑一样好用。 豪华车在展出时就像在家里一样,因此,它们与财富和权力有着独特的联系。 克里斯·伯登 保时捷与陨石 (2013) 浮现在脑海中,这项工作通过将老式豪华车与陨石相较,进一步增强和扩展了它的能力。 一般来说,熟悉的车辆需要观察而不是使用,可以有效地为重新审视、重新想象或更直接地沉迷于隐喻设置场景。

在这里,我们有比喻乘法的比喻。 雕塑作品, 哈维,一侧被切开,布满了蜘蛛网,很可能已被盗取了剩余的有价值的部分,看起来既可怕又死了。 一首稳定循环的歌曲, 正义——永远不够 来自 Bitches and Wolves 的 James O'Neil 的作品,从其周围环境中爆炸。 这首歌填满了空间,以匹配似乎是美与耻的混合体。 对强奸、性虐待、骚扰、攻击、暴力和贩运的受害者剥夺司法公正的令人沮丧的断言贯穿始终。

这个展览展示了阿斯顿马丁的多个方面,它保持着丰富和浮力。 人们可以在惊叹于正在生产的汽车之间移动,到被诸如“穿上你的衣服,我给你买棒棒糖”之类的名言所打动,同时房间里的残骸一直挥之不去。 因此,一件特定事物的流通版本是有效的,但阿斯顿马丁的重复可能会令人不快。 它以隐喻开始和结束,它可以绕过一个机会来解开它正在解决的问题的复杂性和细节。 男性的声音、象征和隐喻都有发言权。 这显然是故意的,但错过了多个声音的纹理。 一种有效的缺席是缺乏形象化。 只有物体在视觉上被描绘出来,这就是表演。 它为阿斯顿马丁的身份上的一种重置按钮腾出了空间。 汽车处于多种状态:易受伤害、怀孕和病态。 从来没有完全透露过,感觉已经准备好被新司机重新定义了。 这种奉献在正义的空间里嘎嘎作响,这还不够,而是发出有用的噪音。

Jennie Taylor 是一位生活和工作在都柏林的艺术作家。 

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