2017 年末，关注社会议题的艺术家安东尼·卢维拉 (Anthony Luvera) 在贝尔法斯特展览中心 (Belfast Exposed) 举办了名为“让我们吃蛋糕”(Let Us Eat Cake) 的展览，展出了他与居住在北爱尔兰各地的 LGBTQ+ 群体共同创作的摄影作品。我当时曾撰写过该展览的评论。今年，卢维拉携作品“她/她的/她的/她自己”(She / Her / Hers / Herself) 重返该画廊，呈现了他对萨拉·威尔逊 (Sarah Wilson) 的更深入的创作。萨拉·威尔逊是卢维拉先前系列作品的参与者之一。
Luvera 在 2017 年自导自演的酷儿肖像，在民主统一党顽固的反 LGBTQ+ 立场的背景下，既亲密又具有挑衅性。 这部较新的作品延续了北爱尔兰作为跨性别者简单存在的人性化挑衅，是 Luvera 和 Sarah 持续合作的结晶。 这个展览是及时的； 主流新闻媒体正在引发一场道德恐慌，其中跨性别者是右翼试图在女权主义和酷儿社区中插入楔子的文化抵押品。 因此，对莎拉在不断演变的身份中的经历的探索变得更加政治化。
Griselda Pollock 提醒我们，我们不能将我们的身份从我们的背景中移除：“所有社会化的主体都参与社会构建的位置，这些位置被主体性和性本身的根本断裂和模棱两可的性质不断地取消。”¹ Pollock 提出文化主体在不断的过程，精神分析植根于我们对文化和我们自己的理解中。 艺术家们经常利用这些知识来玩弄女性的自我形象和欲望。
从表面上看，Luvera 的照片记录了 Sarah 的新生活、她的个人里程碑、她的自我意识、她对新生活方式的细心喜悦、她的新工作以及她作为美容师的演变。 照片捕捉可见表面并使用一系列方法来暗示它下面的东西。 Luvera 的方法是对话式的，不断地参考图像的构造。 他经常在审慎的肖像中将自己置于镜子、反射和背景中，打破第四堵墙作为谈判真实性的一种方式。 包含使用 Luvera 制作的图像和手机自拍是摄影师用来进行更深入阅读的另一种策略。
卢维拉协助拍摄的视频让人联想到YouTube上随处可见的化妆教程。它们大量运用了社交媒体的通用语言，但它们又增添了什么呢？视频中那些缓慢、沉思、无声的时刻，是所有作品中最私密的。它们让观看的过程在我们之间展开——影像创作者、拍摄对象和观看者。化妆环形灯的明亮光线赋予画面清晰度和明晰度；有时，当我们听到他们互动时，莎拉脸上会浮现出一丝不易察觉的微笑。这些色彩鲜艳的影片让我想起了里内克·迪克斯特拉（Rineke Dijkstra）拍摄的青少年夜店视频，例如《Buzz Club，利物浦，英国/Mystery World，赞丹，荷兰》（1996-97），在这些作品中，脱离语境的瞬间被孤立出来，以增强我们的参与感。
在其他一些图像、合作作品和自画像中都有一种超凡的表现力，这似乎让我们远离了莎拉的人格。 许多上下文是抽象的，感觉不像 Luvera 以前的作品。 明显缺乏任何其他人，甚至在背景中暗示，除了 Luvera——甚至连 Sarah 偶尔模糊的同事都没有暗示她作为一个新女性超越镜头或家庭私人领域的人际关系实现。 这跳过了 LGBTQ+ 生存所依赖的一件事——承认我们在社区内外的相互依存关系。 这对一幅肖像画的期望太高，但在一个大系列作品中，这显然是编辑的决定。
也就是说，有一些绝对令人惊叹的图像，其中一幅让人想起南·戈尔丁 (Nan Goldin) 的肖像，描绘的是莎拉 (Sarah) 坐在车里，五颜六色的街灯勾勒出她的轮廓，暗示着四堵墙之外的事物。 镜中莎拉的霓虹彩妆形象光彩夺目，但也灵巧动人，而莎拉身着巴里纱袖黑色连衣裙的窗外肖像则让我们感受到阿尔莫多瓦在葬礼上的女主人公的真实感。 然后我们让莎拉处于完整的“沙发卷饼”模式，裹着她的羽绒被，提供该系列中最甜蜜的时刻之一。
安东尼·卢维拉 (Anthony Luvera) 曾表示，他认为这一系列作品“不仅代表了一个人对跨性别女性气质的体验，而且反映了文化影响如何更广泛地塑造和决定性别和身份的表达方式。” 安东尼和莎拉在五年的旅程中共同创造并与我们分享的亲密感是深刻的、美丽的和温柔的。 最好的部分提供了跨性别自我保护的喜悦。
艾玛·坎贝尔 (Emma Campbell) 是阿尔斯特大学 (Ulster University) 的助理研究员，与都柏林三一学院的合作伙伴一起研究生殖公民身份。 Emma 是获得特纳奖的 Array Collective 的成员，并曾在国际个展和群展中展出。 艾玛还是选择联盟的联合召集人。
emmacampbell.co.uk
¹ Griselda Pollock，《女性想要什么：精神分析与文化批判》，载于 Nancy Princenthal（编），《解构冲动：女性艺术家重构权力符号，1973 – 1991》（慕尼黑：Prestel Verlag，2011 年），第 74 页。
