评论 | Emma Wolf-Haugh '国内乐观主义'

项目艺术中心,2 年 30 月 2021 日至 XNUMX 月 XNUMX 日

Emma Wolf-Haugh,“家庭乐观主义”,装置视图,项目艺术中心; 摄影:Louis Haugh,由艺术家和项目艺术中心提供。 Emma Wolf-Haugh,“家庭乐观主义”,装置视图,项目艺术中心; 摄影:Louis Haugh,由艺术家和项目艺术中心提供。

Emma Wolf-Haugh 剥皮 通过爱尔兰家具设计师艾琳·格雷和著名的瑞士-法国现代主义建筑先驱勒柯布西耶之间短暂相遇的黑暗棱镜,开启对现代主义的多层次考察。 Wolf-Haugh 是一位酷儿女性和艺术家,同时反思了格雷在 1960 世纪早期巴黎的生活、工作和女同性恋生活方式,同时审视了勒柯布西耶的掠夺性和矛盾性角色以及他影响 XNUMX 年代高收入社会住房发展的切线遗产。升起巴利蒙。 展览包括位于画廊周围的视频、悬挂式屏幕、纸板剪裁、广告牌、徽章、拼贴画、杂志和靠垫,成功地调和了大量的内容和材料,通过 Wolf-Haugh 制作事物的横向本能激发,非凡写作,精湛的表演技巧,死板的幽默和丰富的感伤。 

各种叙事以不同的对象/图像/视频/文本表现形式展开,其中以视频片段为中心, 家庭现代主义,第一幕:现代主义——女同性恋爱情故事 它由三个单独命名的片段组成,拍摄的场景看起来像是典型的周六晚上电视娱乐节目,带有闪闪发光的金属丝窗帘和 软模块 悬挂屏风以增加效果(以灰色设计室内设计的签名形式制作)。 前面和中间是一个立式麦克风,艺术家在后面出现,滑稽地穿着军装牛仔连身衣,戴着军帽和飞行员墨镜,在画外音旁站立、跳跃、跳舞、模仿和“签名” . 

这些视频经过编辑,可在 Wolf-Haugh 对着麦克风表演的宽视角和中视角之间来回切换,以及背景可见的布景中放置的桌子的特写镜头。 桌子上摆满了手大小的直立纸板剪裁,上面有一系列来自 1920 年代巴黎的左岸女同性恋和格雷的家具设计。 有那么一刻,强烈的特写镜头预示着一个动画定格动作序列,但艺术家选择手动进入画面以快速移动剪裁以匹配叙事。 

第一段, 竞选主席,勾勒出格雷的特权背景,使她的家具能够巧妙地融入她那个时代既定的帝国主义。 镜头停在格雷的一张标志性椅子设计(剪裁)上,而一位女性叙述者沙哑的声音则在说教:“请坐下来,质疑这把椅子与帝国主义对统治的痴迷之间的联系……”。 紧随其后的是一位男性叙述者,他用优雅的英国口音带着明确的权威说话:“竞选家具,教育演示,由女同性恋 Herstory 项目......”。 他们的声音通过电子人声效果增强,并辅以悦耳的电子乐,以 明天的世界 配乐。 该片段演变成一首脉动的口语诗歌,使用重复的平行结构、节奏和语调,效果极佳。 随着男声在结局“现代主义和殖民主义”中一遍又一遍地重复,节奏朝着混响的高潮涌动。

在第二段中 E1027, Wolf-Haugh 古怪地解释了他们对勒·柯布西耶最终不甘心成为女同性恋的渴望的郑重声明,理论上认为这导致了他对格雷的“女同性恋之家”的蓄意破坏。 Wolf-Haugh 通过指出这一行为与他发表的关于建筑“卫生”的宣言之间的虚伪来支持这一论点。 尽管歇斯底里地滑稽和潜在的诽谤,艺术家的写作是紧张和有节制的。 对勒·柯布西耶和他的“天才”的批评以一种面无表情、略带反感的都柏林工人阶级口音来表达,伴随着剧本中关键词的即兴“签名”:“女同性恋”——挥舞着双手向内朝向下躯干; '天才' - 右手向上发射,手指像烟花一样张开。 Wolf-Haugh 不敬地直接引用了“Corbu”,用同样的都柏林口音用一种低沉的、肮脏的声音模仿他:“wimmin lovin wimmin,这对我来说很有吸引力……”。  

第三段, 格特鲁德·斯坦 (Gertrude Stein) 的肖像椅,是对 1920 年代巴黎女同性恋沙龙的超现实和奇异的描述,在那里客人的个人生活(命名为实际的文学和艺术人物)被叙述者(以严肃的历史学家的声音)轻率地历史化。 他们讲述了他们是如何一个一个地纠缠在所述椅子的挂毯中的,导致他们变成一个单独的起伏缠结的团块。 

Wolf-Haugh 明显的表演技巧和喜剧能力受到支撑写作的悲剧的制约,反映在女性在充满厌恶女性的社会中占上风的日常补偿策略。 严肃但不把自己太当回事的压倒一切的感觉可以追溯到 1980 年代的艺术政治行动,从游击队女孩到基思哈林。 凭借敏锐的概念和尖刻的幽默, 家庭乐观主义,第一幕,现代主义——女同性恋爱情故事 是爱尔兰当代艺术经典的有力而重要的补充,已被爱尔兰艺术委员会和爱尔兰现代艺术博物馆收购。 

Carissa Farrell 是都柏林的作家和策展人。