1800世纪中期，新提出的热力学第二定律颠覆了人们长期以来认为宇宙永恒的观点，它预言宇宙的寿命最终将以“热寂”告终。报纸对此进行了报道，这一宇宙末日的预兆激发了大众的想象力，同时也引入了“熵”的概念，作为衡量孤立系统中无序程度的指标。当宇宙达到最大熵时，所有能量都通过做功耗散，宇宙将达到一种均匀状态。¹ 届时将不存在任何秩序，因为一切都失去了相互关联，无法理解。那将是一个冰冷、黑暗、毫无意义的地方。
这为熟悉的场景带来了新的见解，包括为什么在不同的时间尺度上，事物会退化、房屋变得不整洁、人们会衰老和死亡。 一百年后，重新分配“熵”与“噪音”和“信息”相关联似乎避免了悲观的预测——直到人们意识到处理报纸和信息材料所需的工作会导致耗散通常，因为它在不再需要时不会消失。
巧合的是，阅读这篇关于熵的后续论述，为参观“时间的分界线”展览提供了有益的入门指导，该展览唤起了人们对“慢景”和废弃物堆积的联想。凯利的作品，例如《错位的物质》，从不同角度揭示了过度生产的影响，反思了资源和废弃物的处理方式，并探究了材料在数年、数十年乃至数千年的时间里可以呈现出的形态。这些展品使用回收木材、沥青和其他废弃或再生材料制成，通过倾斜、静止和悬挂等巧妙的组合，调动了展厅的不同空间。
艺术家的创作灵感源自西米斯郡的斯普利特山蛇形丘。蛇形丘是蜿蜒穿过平原的狭窄隆起，其名称源自爱尔兰语“eiscir”，意为山脊。它们由冰川融水作用形成，地层中沉积着沙砾。尽管蛇形丘作为野生动物走廊和原生林地，孕育了独特的生物多样性，但在“第二定律”提出后的170年间，它们却遭到“广泛的开采和拆除”，为建筑业提供骨料。²
凯利的表演反映了一家后处理厂的活动，该厂现在位于该地点废弃的采石场。 这重新利用了原本会被填埋的物质，艺术家对形式和功能的平行改造（探索随时间变化的可能性）贯穿了整个展览。
作品的核心是位于地面的《临时迭代，第二阶段》（2020-2023），它由一簇簇桦木胶合板多面体组成，排列方式仿佛是自然堆积而成。这些多面体借鉴了冰碛丘中发现的方解石晶体，暗示着这些古老地貌陡峭山坡上的休耕地，正如凯利所说，这些休耕地“为美好事物的发生划定了一片空间”。³ 印有沥青图案的植物藏匿于晶体间的“缝隙”中，预示着沉睡的潜能即将萌发。此外，作品中还内置了一段循环播放的微型视频，镜头缓缓扫过压印有蜂巢图案的废弃物，最终定格在一只蜜蜂落在蓝盆花上的画面。随着植物在风中摇曳，它顽强地保持着平衡，这种微小的活动象征着宏观的不稳定性。
附近，一幅创作于2022年的铜版蚀刻和飞尘法作品与展览标题相同，并通过多阶段的印刷过程来界定时间。作品悬浮于白色背景之上，凯利的细线笔触和单色调色块呈现出最具熵增意义的残留物和人们熟知的死亡纪念——一袋尘埃。《无物可寻#2》（2023）是三件层叠作品之一，这些作品由被丢弃但并未消失的物质构成。作品中阴影般的灰烬被置于玻璃罩中，乍看之下像是有机物，但材料清单显示其成分为塑料。另外两件作品分别将一块玻璃碎片呈现为花朵般的美丽之物，以及一块砖块碎片呈现为一颗磨损光滑的鹅卵石。
在作品《无休止地移动》（2023）中，玻璃罐的变形和沥青胶合板上刻意涂抹的痕迹，为观看过程引入了“噪音” 。这种特质，连同作品制作过程中保留的屏幕点阵，令人联想起阅读报纸时墨迹沾到手指上的体验。这些细节与底材的纹理相融合，为作品的平面增添了微妙的层次感和趣味性。在媒体充斥着关于地球未来的报道的当下，凯莉以一种冷静克制的方式探讨紧迫议题，避免了喧嚣。相反，在她的作品中，我们这个时代的过度消费与简约手段的力量形成了鲜明的对比。
苏珊·坎贝尔 (Susan Campbell) 是一位视觉艺术作家、艺术史学家和艺术家。
susancampbellartwork.com网站
¹这里使用“耗散”一词来描述能量不可逆地浪费的情况。能量没有被转移到有用的能量储存中，而是散失到周围环境中。
²展览文字 (rhagallery.ie)
³这是艺术家在 2022 年 8 月 10 日与 Robert Meehan 博士进行在线公开对话时发表的评论，该对话是她在 SIRIUS 举办的展览“临时迭代”的一部分。
