批评 | 格里布莱克《故乡》

市政画廊,dlr Lexicon; 25 年 3 月 2022 日至 XNUMX 月 XNUMX 日

Gerry Blake,莫纳汉镇,2019,照片; 由艺术家和市政画廊提供,dlr Lexicon。 Gerry Blake,莫纳汉镇,2019,照片; 由艺术家和市政画廊提供,dlr Lexicon。

格里布莱克的展览, 'Home Place',在市政画廊,dlr Lexicon 展示了一系列人们在家中的摄影肖像和一系列独立的空置建筑物,这些都是艺术家在过去三年中在爱尔兰旅行时开发的。 在这种背景下,摄影扮演着讲故事和记录的双重角色。 作品以每个主题的名字命名,这往往会给已经亲密的图像增添温暖和个人感觉。 

大多数墙上的标签都是直接引用肖像主题的; 个人的声音描述了他们是如何得到家的,或者他们为什么住在这个特定的地方。 直接和对话的语言贯穿始终,描述了小屋、改装公共汽车、船只和房屋共享中的生活。 画廊空间具有叙事性,承载着一系列微观世界,由每个主体坚定不移地获得自主权、个人空间和尊严的意图所创造。 主空间中的作品大小相同,距离等距,这在某种程度上更加强调了不同的故事。 一堵隔墙展示了一幅无框摄影作品,它似乎是一座木栅栏后面的废弃房屋,另一边是一座废弃的维多利亚式大房子。

系列中的特色是一张照片,标题为 卡姆拉,谁是科克一所房子的骄傲主人。 生动、关爱的花朵和主体的个人风格为家庭生活营造出强烈的氛围。 那一块 奇安 描绘了一艘船的新主人,他从英格兰航行到爱尔兰。 他完全沉浸在船的内部,自然光照亮了他,同时也凸显了他对安家的执着。 in 坐在他的新小屋外面。 他的姿势证实了他对翻新过程感到满意,周围是工具和摇摇欲坠的肥沃纹理。 

安吉拉 是一个女人在她光线充足的厨房里的肖像,与杰基尼克森沉思的摄影肖像的构图相呼应, Seamus Heaney (1932-2013),诗人、剧作家、翻译家、诺贝尔奖获得者 (2007 年),收藏于爱尔兰国家美术馆。 光是均匀的,利用获得的和不间断的和平的香膏。 考特尼 展示了一名妇女坐在一辆改装过的公共汽车的台阶上,她过去一年一直住在这辆公共汽车上。 她描述了让她的家成为现实的后勤工作,以及它给她的自由。 她坐在台阶上的方式就像某人坐在房子的门廊或门廊上一样,这感觉很重要。 照片 显示了拍摄对象在屋外与自行车合影。 他描述了与许多其他成年人一起租房仍然很昂贵,但它已经尽可能好。 手边有自行车表明他渴望独立。

碎片 David 洛伊丝 在单独的照片中并排展示一对父女; 这两个主题都是在公共汽车内拍摄的。 该标签以一种必然的感觉描述了大卫如何将公共汽车开到他的站点并对其进行工作以使其适合居住。 他说,“它有一个炊具、床、一个堆肥厕所和一个从外面的桶里吸水的水槽”。 两张图片都充满了许多物体、架子、蜘蛛网和柔和的灯光,讲述了一个温馨的故事。 大卫低头,若有所思,心满意足,但他身上却有一丝沉重。 露易丝正在抬头,穿着一件闪亮的上衣,背景是舒适的东西,如可可、水壶、炉子、咖啡壶和方格布。

在画廊的后面,一个较小的子空间展示了另一组图像,其规模和策展是统一的。 “空房子”是爱尔兰各地空置建筑物的照片网格。 通过对人们在家中的温暖、诚实、困难和俏皮的描绘,这部分节目让观众直面被遗弃、无人居住的建筑。 在这 16 件作品中,一些建筑物被烧毁,另一些被忽视,还有一些房屋最近空置。 一个人有一扇敞开的门,表示之前发生的事情,或者更恰当地说,应该是什么。 笼罩在这些图像上的沉默与英国艺术家乔治·肖 (George Shaw) 对午后郊区的表达有着共同的感受。 与肖的郊区空屋画作相比,布莱克的摄影纯粹是记录静态的、被忽视的建筑物作为与生俱来的东西,它们的静止面临着一种不祥的持久性。 

从某种意义上说,“家”的简单性受到了影响。 它没有解决住房危机的复杂性,而是切入问题的核心。 《空屋》展示了不可否认的对土地和资源的滥用,这些滥用无法培养我们与建筑物的关系。 总体而言,展览提出了自己熟悉的逻辑,即建筑物和人相互通知和保护。 

Jennie Taylor 是一位生活和工作在都柏林的艺术作家。

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