利斯莫尔城堡艺术
22 年 26 月 2025 日至 XNUMX 月 XNUMX 日
波长 XNUMXμm 的 kunstkammer or 神童珍奇柜，顾名思义，本质上就是炫耀。它象征着财富和世俗，不仅能收藏各种珍宝，还能将它们陈列在恰如其分的华丽环境中。这种追求本身就带有虚荣心，正如塞缪尔·奎切伯格在1565年给巴伐利亚公爵阿尔布雷希特五世关于如何打造“人造珍宝库”的建议中所言：“我们并非为哲学家们精确地按照自然规律划分所有自然物件：相反，我们为君王们整理出一些赏心悦目的物品，并将它们按照某种简单的顺序排列。”1 波长 XNUMXμm 的 kunstkammer 目的不仅仅是为了展示，而是为了 炫耀.
因此，仅凭其显赫的家族血统，利斯莫尔城堡目前的展览似乎就符合资格。利斯莫尔城堡由德文郡公爵和公爵夫人所有。然而，“艺术馆”并非仅仅展示家族传家宝，而是邀请罗伯特·奥拜恩策划“对这一类型的再创造和再发明”，将历史文物、日常用品、当代艺术品和神秘的奇珍异宝融合在一起——根据加布里埃尔·卡尔特马克特1587年的定义，展览涵盖绘画和雕塑、国内外珍品，以及“鹿角、犄角、爪子、羽毛和其他属于奇异动物的物品”。2
两面全身穿衣镜上装饰着手绘的怪诞生物场景和突出的半身小天使雕塑。蜗牛壳组成的球体密不透风，自成一体。蜿蜒雕刻的硬木柜子打开，露出盛满棱角分明的彩色玻璃碎片的青铜碗。展览将画廊的中心空间划分成一系列隔间和走廊，上演着许多类似的独特画面，有些比其他的更加奇幻。
一个特别新颖的是 奖品之争 （约1900年）由威廉·哈特父子公司创作，这件充满奇思妙想的作品以松鼠标本为主题，描绘了一场拳击比赛。场景从啮齿动物握手开始，到一位拳击手倒在画布上结束，贯穿六个连续的立体模型，如同漫画一般。就像一部 kunstkammer，它无法描述或分类，其不可定义性仅表明了其制造者的特性和其主人的非正统品味。
卡文迪什巨蛇雕塑——德文郡家族纹章中反复出现的主题——与一盏饰有蛇标本的立灯相映成趣，营造出一种紧张的氛围，两条爬行动物的目光交汇，永远凝固在期待之中。在众多当代艺术作品中，约翰·金德尼斯的作品尤其令人感到亲切。他用丙烯颜料描绘的希腊神话场景，被精致地绘制在古董棉质马裤上，营造出一种恰如其分的超凡脱俗之感： 瑟茜 （2012）描绘了一对孪生的混合体：一位身着海军服的水手，以及他那怪异的、满身纹身、如同猪猡的化身（标题暗示了将奥德修斯的船员变成猪的女巫）。图像被双重翻转，如同扑克牌，如同内衣本身，流露出一种奇特而古老的淫秽感。善良再次施展诡计， 青蟹 和卡律布狄斯 （2012）一对树脂浇铸马桶座，饰有风格化的野兽图案、示意图和装饰性花饰。奥德修斯必须在两只海怪之间开辟一条狭窄的通道，这场冒险在地道中象征着在两难之间做出选择。这里深奥与世俗的并置，或许会让奎切伯格的赞助人——以及他的宾客——感到愉悦。
除了这些例外，其他当代艺术作品的呈现则较少受到重视。例如前文提到的艾丽丝·马赫的蜗牛壳聚集体， 四个方向 （2005），或者多萝西·克罗斯令人毛骨悚然的 红色休息 和 红宝贝 （均为 2021 年）其雕刻精美的耳朵嵌在红色纹理大理石的“枕头”中， 只是 奇特；他们本身就具有一种与生俱来的奇特感。两位艺术家都拥有概念意图、指涉性、对材料的敏感性，以及对身体、变形、自然、记忆和神话等概念的深入探究，这些都掩盖了他们作品仅仅被归类为“奇特之物”的缺陷。
怪物·切特温德（Monster Chetwynd）用纸板、颜料和乳胶手工制作的超大飞蛾，一直是她庞大装置艺术和狂喜表演艺术中不可或缺的一部分。然而，在这里，它们却悬挂在画廊的墙上，缺乏任何策展背景，看起来像是局外人艺术的复制品。同样，除了营造一种令人沮丧的失落感之外，很难理解莎拉·卢卡斯（Sarah Lucas）悬挂的填充紧身裤、塑料桶和躺椅组合究竟有何意义。
鉴于“艺术馆”在很大程度上回避了对集体作品的整体语境分析，以及对单个作品的书面描述，可以推断，它们的选择很大程度上取决于品味，以及对奇异或意外之物的直觉偏好。这未必是抱怨：历史 珍奇屋 围绕着其主人往往不言而喻的偏好而展开。然而，作为“对这一类型的再创造”，这场展览显得有些犹豫，甚至有些克制。它仿佛夹在自己的“斯库拉”与“卡律布狄斯”之间，既不愿致力于以更具分类学的方式展示其内容——即“理解”那些原本无法比较的事物——也不愿通过沉浸式、令人应接不暇、杂乱无章的文物展品，一头扎进其奇特之处。正道通常并非最有趣的道路。
克里斯·克拉克 (Chris Clarke) 是一位驻扎在科克和维也纳的评论家和策展人。
1 Mark A. Meadow 和 Bruce Robertson（编辑和翻译）， 第一篇博物馆专着：Samuel Quiccheberg 的铭文 1565 （洛杉矶：盖蒂出版社，2013 年）。
2 加布里埃尔·卡尔特马克特 (Gabriel Kaltemackt)，《艺术学院应如何形成》(1587) 转载于 《收藏史杂志》，2 年第 1 卷第 1990 期，第 1-6 页。
