英国劳工 领导人基尔·斯塔默 (Keir Starmer) 最近承认，传统左派因未能倾听并与他们声称代表的社会基层接触而失去联系，他们无法解析和解决导致英国退欧的不满情绪以及保守派右翼无耻的后续真空并无情地为政治利益而被剥削，以偏见和未经证实的叙述为食，并由无编辑的数字空间推动，在英国和其他地方都有很好的记录。 这种前所未闻的应对阶级需求的早期表达与作为政治阶级内调节和调节力量的无耻感之间的空间成为考虑英国爱尔兰画家希拉雷尼克的实践和她最近的个展的背景，“凯文·卡瓦纳画廊的“静音尖叫”。
Rennick 的画作舒适地坐落在一个绘画谱系中，该谱系将宏观社会政治背景化为特定社会环境的微观阴谋和荒谬，范围从霍加斯的 耙子的进步 到魏玛表现主义和最近的画家，如吉尼夫·菲吉斯 (Genieve Figgis) 的灰白贵族。 尽管与 Figgis 不同的是，随着 Rennick 在英国退欧后的丛林中土生土长，她的角色更有可能穿着运动鞋而不是头饰。 在语气上，Rennick 的世界观抵制打击； 然而，他们也没有过度地注入同理心、情感或同情心。 雷尼克的凝视更接近于对我们所处的位置感到茫然不知所措。
许多画家都经历过在一个具有历史长尾重量的领域进行谈判的挑战，因此，尽管在她使用通多支撑和鲁本式人物时有一些经典典故，但在他们的材料结构中，雷尼克的画作似乎并没有过于拘泥于传统对颜色、绘图准确性或构图的正式限制。 没有规则可以学习然后在这里打破，也许是因为它们从一开始就不存在。 油漆应用从轻薄的油漆层到厚厚的新鲜厚涂。 作为一名调色师，她的调色板倾向于柔和的粉蓝色、有色的橙色和未调制的粉红色，随着绘画的进行，它们会被冰冻起来，就像一首 ABBA 歌曲，其中旋律性的糖分可以使潜伏在表面之下的抒情牙痛变得甜美。 这些本能的和未经过滤的生产价值感觉完全与叙事的意义和基调融为一体。
霍加斯 XNUMX 世纪的叙事以道德和救赎的基调为特征，而雷尼克的肥皂剧中的主人公在他们无边无际的非评判性世界中则是挑衅的 XNUMX 世纪，没有明显的道德弧线或英雄之旅。 在这个荒诞剧场中，演员的结缔组织是混合工作安排、Tinder 搭讪和 Instagram 自我关注的数字时代。 在 居家办公 （2020），众所周知的“走廊里的婴儿车”正在厨房兼餐厅的地板上爬行，在那里，流行病的工作实践和家庭生活融合成一种压倒性的鸡尾酒，以葡萄酒和快餐外卖为燃料。 在 零福利 （2020 年），一个无菌的开放式办公室，两名男性员工在向一位孤立的女性做手势时，他们在玩闹剧，暗示着有毒的男性主导的工作文化。 在 夏季2020 （2020 年），一架飞机坠入大海，海滩游客骑着一只充气独角兽，旁边是健力士毛巾，结果却在构图的另一边出现了喜剧效果。
在这些心理剧中放置了一群家养和外来动物——狐狸、火烈鸟、猴子、狗、鲸鱼和小马——所有这些动物都冷静地见证了游戏中的弱点和荒谬，并且可以想象比他们更聪明、更了解人类同行。 表情符号作为情感速记的首选选项比比皆是。 从表面上看，这听起来像是严峻的厨房水槽现实主义，但这些画作充满了轻松的乐趣和幽默感。 每幅画都有清晰的叙事命题，同时也为观者留下了足够的横向空间来得出自己的结论。
也许这些字符是西方资本主义社会的密码，理论上该社会的结构是为了满足人类的所有欲望。 当没有任何东西被拒绝或不可访问时会发生什么？ 雷尼克画作中的人物似乎生活在一个充满资本主义的世界，由阳光假期、即时数字满足和灵活支持的工作文化组成。 然而，仍然存在一种普遍的空虚和缺乏营养的感觉，就像斯塔默被忽视和闻所未闻的课程一样，值得一读。
Colin Martin 是一位艺术家，也是 RHA 学校的负责人。
