爱丽丝巴特勒提供了当代爱尔兰动态图像实践的简要概述。
如果不考虑爱尔兰相对较短的历史和谦虚的起源，就很难欣赏到爱尔兰艺术家运动图像和实验电影的当代实践的数量和多样性。 当欧洲、英国和美国的艺术家和电影制作人——例如 Germaine Dulac、Len Lye 和 Maya Deren——在 1960 世纪初期开始尝试将电影作为一种艺术形式的新可能性时，他们也为70 年代和 XNUMX 年代的合作社和发行商基金会（包括伦敦电影制作人合作社、纽约电影制作人合作社和旧金山的峡谷电影院）将建立土著收藏品，并且在大多数情况下，直到今天继续传播艺术家运动图像和实验电影材料。
直到这些国际同行之后，爱尔兰才形成了强大的本土电影文化，因此没有遵循同样的轨迹。 直到 1970 年代和 80 年代，爱尔兰艺术家和电影制作人才开始联合为画廊和电影院制作动态影像作品，这些影像作品在形式上和政治上都挑战了规范，其中大部分是由 James Coleman、Vivienne 等艺术家创作的引人注目的早期材料迪克和“第一波”电影制片人撒迪厄斯·奥沙利文和帕特·墨菲——至少最初是在国外制作的。 然而，作为这种新电影制作方法的直接结果，爱尔兰此时确实发生了持久的基础设施变革——无论是对艺术家还是商业电影。 1973 年，爱尔兰艺术委员会将电影添加到其支持的艺术形式清单中，并于 1981 年成立了爱尔兰电影委员会，成为该国第一个国家电影资助机构。
从那以后的几年里，有明显迹象表明移动图像在爱尔兰视觉文化中所扮演的角色越来越重要。 正如 Maeve Connolly 所指出的，自 1990 年代以来，爱尔兰艺术家的动态影像作品获得了更大的“知名度和合法性”，她强调，这一事实通过它在圣保罗双年展上的反复出现（Alanna O'Kelly，1996 年，Clare Langan 2002 年的绝望乐观主义者）和威尼斯双年展（2004 年的 Jaki Irvine，1997 年的 Anne Tallentire，1999 年的 Grace Weir 和 Siobhán Hapaska，2001 年的 Gerard Byrne，2007 年的 Kennedy Browne 和 Jesse）。1 在同一时期，爱尔兰通过一系列平台，包括暗光节、实验电影俱乐部以及最近的实验电影协会、PLASTIK 电影节，在电影环境中展示艺术家和实验电影材料的数量激增。艺术家的动态图像和 aemi。 这些多样化的举措至少部分是为了响应过去二十或三十年爱尔兰这种材料产量的显着增加，这一发展反映了国际趋势，但在爱尔兰的背景下更加引人注目，因为场景已经演变。
由于这种性质的作品在短时间内产生的速度如此之快，因此通过 LUX 和其他组织等向其他地方的艺术家、学生、策展人和研究人员提供的资源来支持这些实践变得更加紧迫。英国的 REWIND、法国的 Lightcone 和 Collectif Jeune Cinéma、德国的阿森纳、比利时的 Auguste Orts、加拿大的 CFMDC 等等。 为了首先解决这些需求中的至少一部分，丹尼尔·菲茨帕特里克 (Daniel Fitzpatrick) 和我于 2016 年初创立了 aemi，该组织现在由艺术委员会资助，支持、倡导并定期展示艺术家和实验电影制作人，主要是在电影环境中。
Aemi 是爱尔兰艺术家和实验性电影文化的动态共享生态的一个方面。 通过伙伴关系和合作（与节日、艺术家、程序员和其他艺术组织），我们热衷于加强和促进更广泛、更广泛的相互关联和相互丰富的基础设施。 我们还认识到，围绕艺术家和实验性运动图像实践，存在着蓬勃发展的国际网络和活动回路，爱尔兰的运动图像艺术家和实验性电影制作人历来都没有参与其中。 这不仅是因为我们是欧洲外围的一个岛屿，还因为爱尔兰实践的倡导者或代理人的供应不足。 为了扭转这种令人沮丧的趋势，我们经常将编程视为我们作为资源组织角色的固有部分。 在我们的放映活动中，我们经常将国际作品与爱尔兰艺术家的电影放在一起，包括 Vivienne Dick、Sarah Browne、Susan MacWilliam、Saoirse Wall、Moira Tierney、Julie Murray、Aisling McCoy、Tamsin Snow、Alice Rekab、Vanessa Daws 和 Cliona Harmey。 我们还邀请国际策展人、程序员和艺术家到都柏林亲自展示他们的作品，同时让他们亲身体验这里繁忙而多样的场景。 我们之前接待过的嘉宾包括策展人 Herb Shellenberger、Benjamin Cook 和 Peter Taylor 以及艺术家 Mark Leckey、Soda_Jerk、Anne-Marie Copestake、William Raban、Peggy Ahwesh、Lewis Klahr、Tamara Henderson 和 Sven Augustijnen。
由于爱尔兰艺术家相对难以获得与欧洲或英国主要文化中心的艺术家相同的曝光率（凭借不断经过的艺术专业人士流的途径），我们优先考虑在国外巡演 aemi 节目，这样我们不仅可以看到自己在这里制作的一些优秀作品，而且还可以尽可能多地与国际观众分享。 得益于资金，我们今年首次能够在国外巡演 aemi 项目，这是我们委托两个放映项目的更大计划的一部分，这些项目由爱尔兰艺术家 Sarah Browne 和 Vivienne Dick 策划并包括其作品我们目前正在爱尔兰各地的艺术中心和电影院上映。 通过电影活动的集体体验，Aemi 正在增加对这些材料的观众和批判性参与，不仅在都柏林（直到今年我们几乎所有的放映活动都在那里举行），而且在全国范围内更广泛。
围绕这项工作培养社区意识的愿望也说明了我们如何处理 aemi 时事通讯，我们每个月通过电子邮件向订阅者发送，不仅强调我们正在展示的活动，还强调节日提交日期、展览和放映全国各地。 订阅时事通讯是我们 aemi 附属计划的第一步，该计划为爱尔兰的动态影像艺术家提供免费的一对一咨询服务，通过该计划，我们可以提供有关正在进行的新工作的反馈或建议工作或展览策略。 附属计划将在 2020 年进一步发展，推出一系列定期的 aemi 'Rough Cut' 活动，艺术家们也将有机会向一小群同行展示新完成的作品或正在进行的作品作为受邀的制作人、评论家、策展人或学者来主持活动。
在 aemi 工作意味着我有幸观看了近年来在爱尔兰制作的范围广泛的艺术家和实验运动图像作品，这为我以独立身份策划的许多项目和放映提供了信息。 虽然与我合作过的艺术家只是目前这里创作的一小部分，但在某种程度上，他们提供了对当代爱尔兰艺术家和实验性运动图像实践的不同景观的见解。 2018 年秋季，我策划了“L 形”展览，该展览以全新的形式呈现 去山上 (2015) 由珍妮布雷迪和 看不见的肢体 （2014 年），莎拉·布朗 (Sarah Browne) – 两幅动态影像作品，描绘了完全不同的主题。 在 上山，布雷迪对三个会说话的婴儿的研究，给观众一个脱离多愁善感的视角，而是提供机会来调整婴儿的身体姿势和动作，这些姿势和动作通常反映在镜面中，并通过使用缓慢的方式显得陌生运动和切分编辑。 同样引人入胜的陌生化过程也在布朗的挽歌中起作用， 看不见的肢体，一封写给已故德国艺术家 Charlotte Posenenske 的电影信件，其中考虑到她的工作和 1968 年作为雕塑家神秘地退出实践，与爱尔兰石雕家辛西娅莫兰有关，辛西娅莫兰是一位有着非常不同轨迹的艺术家，据报道，她出生于与波森能斯克同年。
在劳拉·菲茨杰拉德 (Laura Fitzgerald) 的悲喜剧中，艺术家独特的挑战性存在也是一个关注点。 石头的肖像 (2018)。 这是“结构与代理之间”中的一部电影，这是我去年为爱尔兰电影学院和爱尔兰文化部策划的爱尔兰作品的放映，将与 LUX 一起在英国巡回演出。 菲茨杰拉德 (Fitzgerald) 的分屏视频片段对比了她父亲在他的家乡凯瑞 (Kerry) 拍摄的镜头，她在镜头后欣然接受女儿的指示，屏幕上源源不断的幽默文字，其中观众被称为假定的艺术家并呈现一个多项选择问卷，其中列出的每个选项都比上一个更可笑和更绝望。 在“结构与代理之间”计划中，还有 Doireann O'Malley 的 成为24只眼睛、4个平行大脑和360°视觉的梦想这部影片揭示了与菲茨杰拉德的视频作品中所探讨的相似程度的亲密和脆弱，尽管语气完全不同。 用 Super 8 和 16mm 胶片拍摄，并借鉴了艺术家个人档案中的材料，标题引用了箱形水母的解剖结构，并表达了，正如奥马利最近在 Vdrome 的一次采访中所描述的那样，“超越人类体现和感知的极限”。2 同样是 Bea McMahon 的超静音 8mm 章鱼电影 （2013 年）——我在 2017 年在 IFI 上展示的一个名为“正如我们可能认为的那样”的放映中出现过——使用相机提供或想象的不是章鱼的视觉，而是章鱼可能感知到的印象。 这些当代爱尔兰电影作品都展示了一种令人印象深刻的实践文化，无论是在技术上还是在概念上都是实验性的——作为程序员和电影策展人参与其中的文化非常有益，值得更广泛的关注。
爱丽丝·巴特勒 (Alice Butler) 是 aemi 的电影策展人、作家和联合导演，该组织位于都柏林，由艺术委员会资助，支持并定期展示艺术家和实验电影制作人的动态影像作品。
笔记
1 Maeve Connolly，“归档爱尔兰和英国艺术家的视频：Maeve Connolly 与 REWIND 研究人员 Stephen Partridge 和 Adam Lockhart 之间的对话”， 米拉杰 5.1&2，2016 年，第 208 页。 看： maeveconnolly.net 网站
2 多伊安·奥马利谈及 成为24只眼睛、4个平行大脑和360°视觉的梦想 在线展览平台Vdrome。 看： vdrome.org/doireann-omalley
特色图片： 多伊安·奥马利， 成为24只眼睛、4个平行大脑和360°视觉的梦想, 2013, Super 8 and 16mm转视频，立体声； 视频仍然由艺术家提供。
