进入克劳福德艺术 画廊并登上十九世纪的楼梯，直到您到达一楼的深色木镶板吉布森画廊。 站在哨兵那里的是 Corban Walker 电视人 (2010) – 一个 65 英寸的屏幕，上面有真人大小的艺术家的动画视频装置，装在胶合板箱子里。 手钻式的眼睛凝视着你，你意识到你正在进入“Corban-scale”的世界。 沃克制定了一个指标——他自己的黄金比例是四英尺（他的身高）而不是六英尺的男性平均身高。 因此，他挑战了观众对他作品的互动和欣赏。
一个低矮的镜面底座上的透明物体占据了第一个房间的地板。 它是立方体的，建筑式的，精致的，通过重复其形式的网格图案而变得坚固。 这是 立方黎明，减半 (2012) 由琥珀色亚克力和黑色螺丝柱 (64.5 立方厘米) 制成。 靠近一点。 镜子映出你的脸和天花板上古老的灰泥图案。 惊愕的是，您可能会从雕塑看向房间，发现作品中的形式、线条和反射率如何与地板的几何形状和光泽相协调。 雕塑的琥珀色与木制品相呼应，并被黑色台阶和通风格栅以及周围的空间所抵消。 空气沉重，历史的残余重量从空荡荡的墙壁压在作品上，压在你身上，所有这一切就是雕塑。
上层画廊有戏剧； 设置了一个阶段。 镀银玻璃、木材和钢的镜面多边形 超越铁路 I-IX 似乎摇摇欲坠地靠在画廊的墙上，尽管仔细观察会发现它们已被小心固定。 Untitled (2009)（10 x 4 米）是 40 种元素的低铁浮法玻璃——一个“Corban 级”物体和透明玻璃长方体结构，以看似随意的方式堆叠。 它看起来棱角分明，阳刚，但威胁 如果你触摸它，它就会崩溃。 最好小心翼翼地绕过这个，然后再转到下一个。 129-40 是一个低矮、密集的琥珀色亚克力网格（40 x 129 x 129 厘米），直接立在地板上，与人字形镶木地板的反射交相辉映。 在这一点上，您可能会注意到，沉默的雕塑正在与某种几何生命一起振动，与房间中的建筑元素以及您在作品周围的移动进行对话。 镜子装置的精确定位是为了邀请和促进您的干预，作品开始看起来像人物，其核心是一种充满活力的力量。
在最后的房间里， 观察 (2012) 占主导地位——一个大的长方体、网格状物体 (183 立方厘米)。 这个空间也被低镜子的安装所束缚。 你自己身体的某些部分突然出现在雕塑的四肢上，这是一种不可思议的动觉体验，促使你从各个角度探索这个物体。 透过琥珀酒吧的钥匙孔往下看，穿过画廊，远处的微小图像 电视人 出现，在琥珀立柱的缝隙中镶嵌纽格兰奇风格——在这个精心设计的空间中几乎不是巧合。 你可能会想到，这些物体核心的火花是它们的创造者的本质，尽管在作品中看不到他的手的痕迹。
穿过画廊往回走，避免与他人目光接触 电视人，然后向左溜进长屋。 在这里，Walker 从 Crawford Art Gallery 的永久收藏中挑选了 30 件壁挂式作品和 XNUMX 件反映了一个多世纪艺术的雕塑。 这些是他早期家庭生活和职业生涯中的艺术品和艺术家。 沃克在一些展品上附上了个人笔记。 他通过在房间中央放置彩绘钢柱来引导观众的移动，从而便于将这些作品作为自传体记录来阅读。
我们都在无意识地忽视包容性的情况下，通过物体和环境来定位自己。 沃克通过他对规模的敏感性和他对传统测量系统的更多流动性的坚持证明了这一点。
Jennifer Redmond 是一位居住在科克的艺术家和作家。
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