AIDAN KELLY MURPHY 就她的新兴实践采访 ÁINE MCBRIDE。
Aidan Kelly Murphy：在学习艺术之前，您获得了结构工程学位。 这是你计划好的还是刚刚进化的？
安妮·麦克布莱德： 这不是什么宏伟的总体规划。 我涉足绘画，知道那里有一些有趣的东西，但不知道如何表达； 成为一名艺术家从未被框定为我可以现实地追求的东西。 我对看艺术很感兴趣，并且有一些艺术家朋友，所以我对正在发生的事情有一个想法，但更多来自外围。 大约在学习工程学的一半时，我知道我对专业地追求它并不真正感兴趣。 然后我去了纽约，在那里我去了很多画廊。 回来后，我申请攻读艺术本科学位，并租了一个小工作室，在那里我自己开发了一个作品集。
AKM：除了您作品的建筑和结构方面，您觉得这门学科对您的实践还有哪些其他影响？
麦克布： 在我学习艺术之前，我对建筑并没有那么大的兴趣，当时它和工程开始以有趣的方式体现在我的工作中。 更大的联系更多地与将事物拼凑在一起的方式有关，就模块化和分层而言，而不是实际结构的物理能力。 在我的雕塑实践中，我继续回到创造某种景观的想法，然后通过以迭代的方式构建它来占据该景观。 抽象地说，这就是我的工程背景的影响。
AKM：您的工作可以被描述为“特定地点的干预”。 考虑到这一点，在画廊空间或公共领域安装时，您的方法有何变化？
麦克布： 我倾向于使用“站点响应式”这个词，因为设置有助于制作作品，但是当作品制作完成时，它是可移动的，所以它可以去其他地方。 “Habitat HQ”是道格拉斯海德酒店的一个场外项目（13 年 24 月 2017 日至 XNUMX 日），它是一个很好的练习，就承认作品如何在空间中运作而言。 在安装作品时，我意识到我想要安装作品的地方之一是一个流浪汉每天进来阅读的地方，虽然那里的作品看起来不错，但我不会投入任何东西以这种方式破坏他与空间的互动方式。 它更多地是关于占据空的或已被占用的空间。 很多这些事情都回到了政治敏感性或重要性，但不是以公开的方式。 画廊以不同的方式处理空间； 我对他们如何将自己束缚在那个空间之外的东西上感兴趣，以考虑是什么为工作提供了动力。
Mother's Tankstation 没有通往外面的窗户，这使得它更像是一个封闭的空间。 然而，它不是一个临床的白色立方体； 该空间具有建筑风格和家庭美学。 MTS 的“工作套件”（21 月 28 日至 XNUMX 月 XNUMX 日）开辟了一种新的工作方式。 我认为是个人作品的东西，合并并朝着“集群”的方向发展。 我知道它们应该彼此靠近，但直到它们被安装后，它们的接近度才出现并融合成一个单一的东西——这很棒，因为现在我对这种前景更加开放。
AKM：您如何看待将极简主义或后极简主义等术语归于您的作品？
麦克布： 我不知道有多少艺术家可以定位自己的作品，即使他们这样做很有趣。 我认为你把工作拿出来，由其他人来解释。 我正在阅读 Liam Gillick 的一篇文章，他在那里谈论人们对正在发生的事情过于熟悉，并且制作的作品很容易将自己插入正在进行的对话中，而最终发生的事情是他们滑倒并立即被吸收。 最终你会遇到那些正在制作看起来像其他艺术的艺术的人。
AKM：你避免耸人听闻的材料和物品； 这是为了保持它们在正常使用中表现出的平凡方面吗？
Á麦克： 我避免装饰，但我知道设计就在附近。 设计是我考虑的事情，但我会担心让事情看起来太“好”。 我使用了很多相当基本的贸易材料。 重要的是要找到一种方法来划分那些让新材料进入并使用它们的界限，同时还要小心不要迷恋它们或依赖漂亮的材料和饰面来为你做一些事情——你不希望它看起来太可口。
AKM：你认为在多尼戈尔长大是否让你敏锐地意识到城市的都市性，从而对这些空间的运作方式产生不同的看法？
麦克布： 我在莱特肯尼郊外长大。 我喜欢城市，但我从来没有真正寻找中间的公园。 我更喜欢有生命的城市； 那些有很多发展的实际上可能是不育的。 非常原始的城市或城市空间在政治层面上否认其现实。 他们没有解决问题，他们只是把他们不想要的人赶出去，他们在别处占据了空间。 都柏林不同，因为这些居住空间仍然可见，因此我们可以更加融入城市的结构。 在多尼戈尔，我与沼泽有联系； 我父亲来自 Falcarragh，我会和他一起去那里看望我的祖母。 我发现那黑暗、贫瘠、琥珀色的风景真的很丰富。 对我来说，沼泽是关于平坦的； 你变得更加意识到你自己的身体与这个空间的关系。 我会与那个地形有更强的关系，并认为它比连绵起伏的绿色山丘更能反映“爱尔兰”。
AKM：爱尔兰最大的景观延续可能在 Meath/Westmeath 地区周围，那里有平坦的沼泽地和沼泽。 你认为那些长直道显示出景观的可能性吗？
麦克布： 你在那里找到了“可能性”。 我一直在思考这个问题，并且一直试图弄清楚为什么我会被不断变化的空间所吸引。 这是因为它们还没有完全定义它们是什么，所以仍然有潜力。 有一段时间我一直回到“临时性”的概念，但我认为它更多的是关于潜力。 这又是政治性的，因为在它完成之前，它可能适合每个人或我们需要的东西，但是一旦它完成并完全定义，就不再有可能性的空间。
艾丹·凯利·墨菲 (Aidan Kelly Murphy) 是都柏林的作家和摄影师。
Áine McBride 是一位居住在都柏林的艺术家。
图片来源：
Áine McBride，“工作套房”，2018 年，Mother's Tankstation 的装置视图。
安妮·麦克布莱德， 地板单元, 2018, 胶合板, 音色, 福米卡, 油漆, 低碳钢织物。
安妮·麦克布莱德， 单位, 2018, 胶合板, 木材, 瓷砖, 瓷砖粘合剂, 灌浆, jesmonite, 低碳钢, 油漆; 所有图片均由艺术家母亲的坦克站提供
