克劳福德美术馆，科克
21年22月2019日至XNUMX月XNUMX日
对爱尔兰参与英国殖民计划历史的认识通常是片面的，国家想象集中在爱尔兰与英格兰的“史诗般”斗争上，而不是承认爱尔兰在更广阔的帝国世界中的社会或文化交流。 玛丽安·基廷 (Marianne Keating) 的展览“之间的海洋”通过严谨的研究和细致入微的客观展示，在纠正这种不平衡方面发挥了重要作用。 她的七部电影装置是多年档案研究的结果，这些研究与巴巴多斯和牙买加的契约爱尔兰劳工在很大程度上被遗忘的历史有关，并且与展示地点有显着联系（克劳福德美术馆在 1700 年代担任科克的海关大楼），同时在加勒比地区更大的后殖民历史中讲述这个故事。
基廷的装置作品占据了画廊的顶层，展开了一幅层次丰富、引人入胜的叙事。弧形走廊上悬挂着牙买加岩石海岸的大幅摄影作品和政治集会的档案新闻照片。首先映入眼帘的是双屏影像作品《无地者》（2017），影片聚焦于1835年至1842年间被送往牙买加种植园做苦工的、大多未被记录在案且被遗忘的爱尔兰移民，这段时期正值爱尔兰大饥荒爆发前夕。两块投影屏幕同时播放：一边是布伦地区稀疏的草地和饱受风吹雨打的大西洋海岸的全景镜头，上面叠加着一段文字，讲述了亚历克西·德·托克维尔在1835年游历爱尔兰时所目睹的极端贫困状况。另一边则是牙买加茂密森林和甘蔗田的影像，穿插着一段叙述文字，这段文字取材于基廷在爱尔兰、英国和牙买加国家档案馆发现的记录。
英国和爱尔兰土地及移民事务专员与西印度移民协会创始人之间的一段对话，展现了废除奴隶制后招募爱尔兰契约劳工的经济可行性。与此同时，牙买加总督与移民总代理之间的一段对话记录，揭示了部分移民抵达后所遭受的命运——疾病和不满导致他们被遣返回国，以避免其被认为的反叛行为蔓延至其他种植园。尽管这些文本元素呈现的是身居高位者的叙述，但它们仍然为处于从属地位的“他者”发声。尽管题材本身具有情感冲击力，《无地之人》在处理上却展现出令人钦佩的克制。基廷在影片及其配套文学作品中谨慎地区分了契约劳工和奴隶制，尽管对比鲜明的地貌强烈地唤起了人们的流离失所之感，但以文本而非旁白形式呈现的叙事方式，鼓励观众进行更为沉稳、沉思的思考。
事实上，基廷对整个展览的精心编排——将这一叙事置于殖民主义及其在加勒比地区遗留问题的更长历史背景下——极具感染力。展览占据了画廊二楼的旧客厅，两幅巨大的投影彼此镜像对称，门两侧各放置了一台小型显示器。《土地路径迁徙》（2019）将殖民项目置于一个更为宏大的历史叙事之中，探讨了我们与土地作为一种可供开发的资源之间的关系。在旁白中，基廷引用了地理学家文森特·加夫尼的观点，加夫尼对“土地”的定义更为宽泛，不仅包括地表下的矿产，也包括地表上的动植物：他认为，土地是一种资源，总是被反复使用，并被一代又一代的人们交错使用。
与此同时，《美好未来——新牙买加》（2019）将诺曼·华盛顿·曼利和亚历山大·布斯塔曼特（两人均为爱尔兰裔）在牙买加独立后大选前竞选活动的档案影像，与近期记录社区抗议政治忽视、贫困和权利被剥夺的新闻报道剪辑在一起。在同一展厅，《让经济呐喊》（2018）播放了对记者路易斯·沃尔德的采访，讨论了据称美国中央情报局试图破坏迈克尔·曼利在牙买加政府稳定的企图。
基廷聪明而细致入微的表演有效地传达了殖民主义文化和政治遗留问题的复杂性，有效地将广泛的政治叙述与个人叙述穿插在一起，同时平衡了爱尔兰历史的陌生方面与更广泛的暴力、政治干预和剥夺公民权的遗留问题。加勒比。 作为克劳福德主持的一系列艺术家指导项目中的第一个，它也很重要，以支持对更复杂的身份和历史理解的研究。
莎拉·凯勒赫是一位自由撰稿人、策展人和艺术史学家。她是《飞地评论》（Enclave Review）的联合编辑，目前正在攻读当代爱尔兰雕塑方向的博士学位。
专题图片：玛丽安·基廷，《土地——迁徙之路》，2019 年；由艺术家和克劳福德艺术画廊提供。
