会员简介 | 增强的占卜

Brenda Moore-McCann：您的绘画实践在处理从多个角度浓缩当代政治事件的困难内容时表现出的活力和雄心令我印象深刻。 您是如何以及何时决定在您的工作中解决战争和冲突问题的？

克莱尔·哈尔平 (Claire Halpin)：2008 年左右，我从使用家庭照片作为绘画素材转向使用报纸照片，尤其是冲突地点。 我被与圣经、文艺复兴和拜占庭绘画的构图相呼应的媒体图像所吸引。 2010 年，我在佐治亚州进行了一次驻留，在那里我作为偶像画家的培训巩固了我工作中的这个新方向。 我正在参观 2008 年俄罗斯入侵格鲁吉亚的遗址，这是我根据报纸图片绘制的，现在正在参观现实——一段非常真实和当下的历史。 我一直担心个人记忆； 家庭照片中记住或记录的内容。 然而，这项新工作扩展到考虑集体记忆和历史，包括“未知的已知”并追问：什么是真或假？ 遗漏了什么？ 

随着全球化媒体、监视和控制事件叙述的努力，世界变得越来越小，这些担忧变得越来越紧迫。 我一直专注于重大的国际冲突，伊拉克、叙利亚、阿富汗、也门和现在的乌克兰的战争，以及它们所产生的影响，不仅对他们自己的人民，而且对我们的人民，以及这在全球政治中的影响。 作为一名艺术家，我认为我有责任见证我们这个时代正在发生的事情并质疑它为什么会发生。 

BMMcC：你的作品似乎关注历史的内在不稳定性，以及它是如何呈现给社区、公民和人类的。 你同意吗？ 

CH：是的，但我意识到我也在进行一系列调查。 我正在阅读的媒体和图像决定了我绘画的内容和形式。 作为一名艺术家，我通过绘画和图像制作这一关键行为，有意识地质疑历史和叙事。

BMMcC：伟大的历史学家 EH Carr 曾说过：“没有历史，只有历史学家。” 您在研究中寻找哪些来源？

CH：我看新闻媒体、纪录片（亚当·柯蒂斯、诺姆·乔姆斯基……）、关于当前政治思想的播客、旧国家地理、历史地图、圣经故事以及重新审视历史的方式（真实的、想象的或神话的）。 有时它可能是冲突中的一个单一事件或图像，或者是一个争议，它给了我一幅画的起点。 

BMMcC：在您最近在 Olivier Cornet 画廊（8 月 9 日至 XNUMX 月 XNUMX 日）举办的个展“Augmented Auguries”中，您正在处理离家较近的问题，例如大流行病和北爱尔兰的冲突。 这是你第一次这样做吗？

CH： 塔楼 是本次展览的两幅重点画作。 为 12 月 XNUMX 日在北爱尔兰举行的一年一度的庆祝活动建造的塔楼让我印象深刻——圣经中的规模、纪念性、戏剧性、盛况和肖像。 在倒塌的雕像和文化战争的背景下，我们认为建造一座塔只是为了将其烧毁是徒劳的。 这些画参考了勃鲁盖尔的 巴别塔 （约 1563 年），根据起源神话，讲单一语言的统一人类向东迁移到巴比伦，在那里他们建造了一座高耸入云的城市。 上帝观察了定居点，混淆了他们的语言，使他们无法再相互理解，并将他们分散到世界各地。 所以，是的，这些画作让我们了解最新情况。 

BMMcC：有趣的是，您主要被早期文艺复兴时期所吸引，在您的作品中同时采用了双联画格式和 predella 面板。 也许这些形式化的手段将叙事延伸到当下之外，以传达历史、政治和文化的复杂性，而不是单一的观点？

CH：从构图的角度来看，我发现早期文艺复兴时期的绘画很有趣； 来自不同时间和空间的叙事元素如何汇聚在同一画面中。 在某些方面，它与我们目前在多个屏幕上消费媒体或新闻提要的方式相呼应。 在双联画的模块化格式中，有可能重新排列、重新配置或改变主导叙事。

BMMcC：你训练的严谨性和纪律性是否在你自己的绘画中得到了体现？ 你能谈谈这次展览在技术上的转变吗？

CH：我作为偶像画家的训练无疑让我成为了一个更擅长细节的画家。 我发现放慢这个过程，以及使用小貂毛刷通过精细的笔触构建图像和表面的做法，帮助很大。 在最近的绘画中，我试图通过放松对颜料的处理以更直接的方式做出回应，允许在石膏表面上移动和模糊——这与我之前“拼图”中繁重复杂的构图略有不同' 系列。 不断发展的绘画过程，将画笔涂在表面上……做标记。

这是 2022 年夏季在都柏林 Talbot Studios 录制的对话的缩略版。“Augmented Auguries”于 8 月 9 日至 XNUMX 月 XNUMX 日在 Olivier Cornet 画廊展出。

oliviercornetgallery.com

Claire Halpin 是都柏林的视觉艺术家、策展人和艺术教育家。

clairehalpin2011.wordpress.com

@clairehalpinartist

Brenda Moore-McCann 博士是居住在都柏林和托斯卡纳之间的艺术史学家、作家和艺术评论家。

@brendamooremcann