ELLA DE BÚRCA 采访伊丽莎白·科普，谈论她绘画实践的演变。
Ella de Búrca：您能否谈谈您早期的影响以及是什么促使您走上绘画之路？
伊丽莎白·科普：小时候，我父亲常常带我们去参观各种纪念碑。我们家族的一些成员埋葬在基尔代尔郡的基林科马克。我记得在墓地里看到过欧甘石碑（后来被盗了），你必须把它们翻译成拉丁文。这类事情对我来说很有启发。
九岁那年，姐姐菲尔从巴黎带回了一盒油画颜料，正是这些油画颜料的气味诱使我成为一名画家。她还给了我一本薄版的图画圣经，我清楚地记得看到了伦勃朗的一幅画 十字架上的基督 （1631 年）。我的姑姑也给了我很大的启发，她经常给我演奏肖邦的作品。
EdB：音乐在您的绘画中扮演着什么角色？
EC：音乐对我来说比绘画更重要，因为它是生活的节奏。我喜欢人的声音。我发现唱歌非常鼓舞人心。我曾在当地合唱团、都柏林圣詹姆斯合唱团和科克合唱节上演唱。我喜欢各种音乐，但我不得不说，我总是回到老爱好——歌剧和芭蕾舞。我 19 岁时看到鲁道夫·努里耶夫和玛戈特·芳婷共舞。他当时 36 岁，她 53 岁。今年我去了韦克斯福德歌剧节，我很喜欢多尼采蒂的 方便和不方便剧院 （1827 年）。歌唱质量始终非常出色。我认为 GPO 应该改建成国家歌剧院。
EdB：在您的绘画实践中，是否有您喜欢关注的主题流或主题？
EC：我不画主题。生活会给你带来主题。我画世间一切主题，所以主题就是一切。即使最抽象的东西，比如桌子的一角，对我来说也能成为一幅非常美丽的图像。形状和生理学同等重要。人、动物、植物、矿物——它们都是我画画的借口。主题就是绘画本身。一切都很难，一切都很容易。我不相信“只有”这个词，也不相信“不能”这个词。一切都有可能。
EdB：绘画在您的作品中扮演着什么角色？
EC：素描是绘画的骨架。素描必不可少。没有素描，你什么都不是。以孩子为例。我不是说每个孩子都能画得完美，但直到九岁左右，孩子们才有这种自由，有绘画的直觉，然后会发生什么？他们把它推开。他们认为“绘画这种东西很幼稚。”
我 19 岁去伦敦时学到了一个很好的教训。我为一家广告公司的霍兰德女士工作，她业余时间会画画。她的字是我见过的最漂亮的。她用左手写字。她年轻的时候，用右手写字，但在战争期间，她的手太累了，于是她训练自己用左手写字，最后她用了左手一辈子。我要告诉你或任何想画画的人：用另一只手，因为那没有虚荣心。你会习惯用你用的那只手写字。
写下或标记你所看到的东西比你认为你看到的东西要好。我们头脑中都有某种形状的概念，这意味着我们没有在观察物体。我们必须观察。这是手眼协调。人们想要完美——但完美并不存在。你在人们移动的时候画画。我喜欢人们在我画他们的时候和我说话。动物在移动，孩子们在玩耍——这真的很重要。你要尽快捕捉到它。
EdB：您能进一步谈谈现场绘画的行为吗？
EC：我在伦敦约翰·卡斯艺术学院上课的第一天，看到一位女模特——我想她应该 70 多岁了。她赤身裸体地坐在那里，周围都是男人，只有我一个人。课间休息时我和她聊了聊，得知她是威尔士画家奥古斯都·约翰 (1878-1961) 的模特。我的意思是，这真是一个与过去的伟大联系。如果你想擅长素描，你必须亲自坐下来，才能明白它有多难。我上过很多绘画课，那里的很多人对模特没有敏感度。当你绘画时，模特才是主导。首先，你必须确保他们感到舒适。不是每个人都是好模特，但你最意想不到的人会成为好模特。
EdB：我在你的网站上看到了这样一句话：“绘画就像是做尸检。”你能详细解释一下这句话吗？
EC：首先，在创作作品时，潜意识必须存在，同时，你必须让画作发挥作用，就像外科医生修复断腿一样。你必须修复东西。这就像拥有双重人格。你在两个层面上工作：意识层面和潜意识层面。
我们都是艺术家，无论形式如何。我认为，所有艺术形式中最重要的是幽默和乐趣。你为什么要这么做？爱尔兰作家布莱恩·基南被伊斯兰圣战组织绑架后，在贝鲁特被监禁了四年半。另一名囚犯约翰·麦卡锡说，是布莱恩的机智让他们坚持了下来。他能用这种专注、幽默的方式看待世界真是太棒了。有一天，当基南坐在他的集装箱里时，绑架者问他“你想要什么？”他回答说：“哦，一架大钢琴。”
Ella de Búrca 是一位艺术家，也是 NCAD 的助理讲师。
埃拉德布尔卡.com
伊丽莎白·科普 (Elizabeth Cope) 是一位居住在基尔肯尼的艺术家。她的作品《鼻梁上明显的隆起》在 VISUAL 举办了大型个展（23 年 2022 月 8 日至 2023 年 31 月 29 日），而《伊丽莎白·科普——从眼睛到心灵》在加拿大安大略省的 Maison Depoivre 美术馆展出（2024 年 XNUMX 月 XNUMX 日至 XNUMX 月 XNUMX 日）。
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