VAN 2019 年主题特刊聚焦当代爱尔兰摄影和运动图像，探讨数字时代每种媒介的扩展参数。 随着我们日常生活中手头的大量图像制作技术，本期探讨静态和动态图像是如何创建、传播、消费和存储的。 从技术角度来说，制作图像从未如此简单。 然而，有些人认为，随着现在媒体的丰富，创造与文化相关或有趣的图像变得越来越困难。
正如本期所证明的那样，这种探究通过拒绝或颠覆数字技术在当前的艺术实践中体现出来。 这包括模拟制作和演示格式的复兴，导致故意创建有缺陷的图像，这与数字后期制作所培养的“非现实”背道而驰。 此外，许多艺术家都在进行“对象性的重申”，通常涉及对互联网出现之前的材料的组合，包括印刷品、发现的照片或档案镜头。 这反过来又创造了知识的物理存储库，展览空间——以非线性、雕塑或沉浸式装置为特征——对于与基于镜头的作品的相遇至关重要。
这个主题问题的核心是对处于不同职业阶段的艺术家的采访，他们从事摄影工作——即 Roseanne Lynch、Darn Thorn、Róisín White、Dragana Jurišić、Ciarán Óg Arnold、Locky Morris、Vera Ryklova 和 Fanfa Otal Simal——以及艺术家主要从事动态影像工作，例如 Gerard Byrne、Clare Langan、Myrid Carten、Eoghan Ryan、Emily McFarland、Bassam Al-Sabah、Frances Hegarty 和 Andrew Stones、Kevin Atherton 和 Atoosa Pour Hosseini。
本期有两篇特别委托的文章：爱丽丝巴特勒提供了对当代爱尔兰电影实践的调查； 而贾斯汀卡维尔则概述了“地方”在爱尔兰摄影中的重要性。 本期还介绍了爱尔兰组织，如生产设施、暗房和数字艺术工作室以及爱尔兰摄影画廊。 最近的电影放映会进行简介——即丁格尔国际电影节的“快照”和 aemi 最近由莎拉·布朗策划的巡回电影节目——以及著名的摄影和运动图像展览，包括： 格鲁克斯曼的“分开的面纱”； PhotoIreland Festival 上的“新爱尔兰作品 2019”； 和 Green on Red Gallery 的“屏幕时间”。
Fifi Smith 提供档案视角，概述了爱尔兰电影作品数据库 MExIndex 的演变，而 Seán Kissane 则讨论了赠送给 IMMA 的 David Kronn 摄影集。 围绕摄影和移动图像实践的对话是通过 Source Photography Review 编辑 John Duncan 和阿尔斯特大学讲师 Clare Gallagher 的贡献促进的，后者讨论了她的实践博士学位。
