项目简介:起飞

伯尼·马斯特森,《飞行》,2020,色彩、声音,3 分钟; 视频仍然由艺术家提供

海伦·奥多诺休采访了伯尼·马斯特森,她是 HIGHLANE 画廊 2020 年首届珍妮特·穆拉尼奖的获得者。

海伦·奥多诺休:伯尼,你说这部电影, 飞行 (2020 年),很快就为你走到了一起。 这个想法的起源是什么?

伯尼·马斯特森:2016 年,我与诗人 Máighréad Medbh 合作制作了我的短片《大胆写作》。当我看到她的散文诗时, 缩影 – 从她的内部对话书中,称为 野蛮的孤独:一个不情愿的孤独者的反思 (2014) – 我问她是否可以记录她的阅读。 当我读到 Highlanes 画廊为珍妮特·穆拉尼奖征集艺术家的征集时,我在我的工作室里有这张录音并正在思考它。 用它作为起点,感觉如此正确和及时 飞行. Máighréad 很高兴我能使用她的诗,所以我在 COVID-19 封锁期间开始了这个项目。 我想通过将这与诗中的主题并列来表达我们所有人对限制的体验。 在她的叙述中,她以三个角色说话:“一个”是本能的情感自我; “他者”是整个社会的集合体; “我”是有意识的、推理的自我。 它们共同构成了一个单一的意识。

HO'D:你能告诉我鸟的比喻吗?

BM: 飞行 嵌入在必要的孤独的当前情况下,与运动的想法一起工作,最终是飞行——一个一直让人类着迷的概念。 我探索这个主题,编织在伊卡洛斯的希腊神话中。 我也深受珍妮特视频作品的影响, 科尔托西瑞托 (2005),其中的特色是男人模仿鸟鸣。 这部电影展示了一群人,当他们每个人向空中执行特定的“鸟叫”时,镜头从一个人移动到另一个人。 他们像男性合唱团一样排列成一个圆圈,当一个人结束他的“诗句”时,另一个人接过它。 它非常抒情,凄美,并带有珍妮特相当讽刺的幽默感。

HO'D:你选择描绘一个年轻的男性——你是否考虑过关注女性形象?

BM:不,我想要一个年轻人; 处于成年期的青春期前。 我和邻居的儿子罗南一起工作。 他喜欢这首诗并从一开始就投入其中,并且完全理解我从他那里寻找什么。 我最初与他和他的父母一起工作。 我们通过通读这首诗并制作我准备好的故事板来排练它。 我做了这些动作,他把它们反映给我。 我在日落后的黑暗中在户外一次拍摄中拍摄了这一切。 它在巷道中人工照明,使用绿色屏幕作为背景。 我们在镜头之间只聊了几句。 他凝视着黑暗的深渊(灯光使他失明),听到我的声音引导他从一个过渡到下一个过渡。 罗南很自然地来到这里,带着开放的好奇心,因为他没有接受过演员或表演者的训练。 他喜欢男孩想成为一只鸟的概念。 他最近经历了失去祖父母的经历,因此理解我想要探索悲伤。

伯尼·马斯特森,《飞行》,2020,色彩、声音,3 分钟; 视频仍然由艺术家提供

HO'D:告诉我你是如何进行拍摄的?

BM:我以画家的身份接近它,参考了鲁本斯、维米尔和卡拉瓦乔等大师,但通过将男孩置于女性角色中来颠覆这一点。 勃鲁盖尔 伊卡洛斯陷落的风景、马蒂斯的同一主题剪纸和伦勃朗的自画像是其他重要的影响,而更现代的参考包括大卫林奇的音景,当然还有德里克贾曼。 我以最小的相机移动拍摄,因为我不想分散静止的注意力。 我想通过专注于他赤裸的胸膛来捕捉漏洞。 他在傍晚的空气中感到寒冷,所以他的皮肤看起来很粗糙——半透明,只有一层薄薄的皮肤保护他免受外部危险,想想我们在 COVID-19 攻击呼吸系统时的集体脆弱性。 他的推后手势象征着 Máighréad 诗中的那句台词,它谈到了孤独者对身体的痴迷; 他是在保护自己,而不是突破什么。 他质疑的目光让我们同时扮演了肇事者和旁观者的角色。

HO'D:你是如何处理这部电影的配乐的?

BM:这部电影的叙事由 Máighréad 的诗主导,视觉和音频是其戏剧性的内心对话的体现。 作为一名处于禁闭状态的艺术家,我感受到了这一点,并在这个不确定的时期进一步放大了这一点,我们中的许多人一直在质疑我们存在的本质。 声音对我来说和视觉方面一样重要。 我曾与爱尔兰著名的古典吉他手之一 Eoin Flood 合作,他在 Wheatfield 监狱教授音乐。 这是 Eoin 第一次与电影制作人密切合作创作配乐。 我最初问他是否希望解释视觉效果,但他选择由我指导,一起试验声音纹理。 我通过建议某些类型的纹理来引导电影的情感共鸣,例如“翅膀拍打的节奏”或“威胁的声音”(对于男孩向后推的部分)或“单音音符”。 有叙述者的画外音,覆盖着多方面的声音,包括鹰的声音、喘息的呼吸和 Eoin 演奏的乐器。 对鸟鸣的提及有两个起源——珍妮特的 科尔托西瑞托 以及我自己坐在花园里聆听纯粹不间断的鸟鸣的经历。 最后,我给他发了一个粗略的视觉效果,他把音景剪成了这个。 音频被严格管理,因为时间是至关重要的,我们很快就完成了!

HO'D:监禁是你电影作品中的一个持续主题,我明白 飞行 作为这个的连续体。 拍这部电影的时候有没有意识到这一点?

BM:你看到这个很有趣,因为我在拍这部电影时并没有自觉地想到它; 但仔细想想,这并不奇怪...... 飞行 也是希腊神话中伊卡洛斯故事的当代视角。

HO'D:你能谈谈悲伤吗?

BM:在封锁期间,我的经历是一种非常超现实的存在。 在六点钟新闻发布之前每天都有提醒——死者的命名。 我对失去孤独死去的亲人感到震惊; 缺乏安慰失去亲友的仪式,以及珍妮特也在这段孤立时期去世的事实。 全世界都在悲痛欲绝。 飞行 是一个男孩变身为鸟的故事,体现了生与死的细线,捕捉了这个时代的脆弱。

伯尼·马斯特森是一位居住在都柏林的视觉艺术家。

Helen O'Donoghue 是高级策展人,负责人 参与与学习,在 IMMA。