Studio 12, Backwater Artists Group, 科克
12年11月2019日至XNUMX月XNUMX日
不稳定是 Sarah Long 作品的一种刻意品质，最近在科克的 Backwater Artists Group 工作室 12 展出。 在这次名为“王国”的展览中，龙展示了五幅画布上的混合媒体作品和一件线材雕塑。 在油漆斑点后面，画布上有颤抖的铅笔线，指示手或地面的颤抖。 无论哪种方式，颤抖都会从器具中出来，在地板和身体之间传播，在 Long 的展览中，直达艺术品本身的尖端； 当观众靠近装有金属丝雕塑的玻璃柜时，每走一步，它的细端都会震动。
被包裹的作品名为 我沉默了这么久. 电报所宣称的沉默——逃亡，什么也没有打破——表明朗对爱尔兰风景和英语之间的界面以及嵌入两者的文学史的兴趣。 朗的文本参考范围从叶芝和其他浪漫主义诗人，到像德里克马洪这样的当代作家，他的诗， Co. Wexford 废弃的棚屋，在节目中提供了两个艺术作品标题。 其中一件艺术品， 世界在它的云碗里跳着华尔兹，使用阿卡迪亚紫色和粉红色； 名义上的工作， 神的国，融入闪光，沉醉于文学艺术想象的多彩幻想，同时又将它们一扫而空。
自然树篱是朗的主要主题。 金属丝雕塑体现了树篱的多刺性，其多节的线条和倒刺进进出出，形成了一个扭曲的蜂窝状屏障。 与语言一样，边界是对景观的另一种强加。 我沉默了这么久 这是 Long 首次涉足雕塑领域，她将其命名为“3D 线描”——这个词坚持她的雕塑实践在她的绘画背景中的血统。 它表明线条被哄骗离开表面，以开放的方式侵入观察者的空间。 龙的画作中的开放空间绝不是空的，白色的画布上布满了精致的线条。 有时线条会合并成杂草和花朵，就像博物学家笔记本中的草图。 更频繁地它们自由运行，填充工作就像 神的国 Long 以某种方式将浪漫的爱尔兰与苏格兰、英格兰农村和威尔士的人口密度进行了比较。 在饥荒之前，爱尔兰有超过 XNUMX 万人，空置的土地更少。
去年在西科克艺术中心工作，在展览“回家：艺术与大饥荒”中，龙将这段历史融入了她的研究，向我们展示了景观是如何不断被书写的。 通过朴实无华的形状和线条，她渲染了冷酷 - 硬化 - 这是在饥荒之前，期间和之后能够承受的景观的特征。 见证这种忍耐， 我记得 – 朗的“抒情诗”，作为展览的墙上文字和事实上的题词呈现 – 讲述了几个世纪以来自然世界所见证的变化。 它读起来像是对长期战争的描述，在这场战争中，迷失者有机会在活生生的画作旁边讲述他们的故事。
在第三节中，朗写道“爱尔兰在老诺尔手中发出的最后一匹狼嚎叫”。 爱尔兰的最后一只野狼被认为是在 1786 年在韦克斯福德-卡洛边界附近被杀死的——也许是在韦克斯福德公司废弃的棚子附近？ 狼一直在杀羊，所以猎人杀了狼。 狩猎在节目中读起来像是一个主题，艺术作品如 神的国 结合了狩猎盲人的伪装颜色。 艺术史学家经常整合英国地理学家杰伊阿普尔顿的前景避难理论1 进入景观理论，这表明环境是我们从捕食者和猎物的角度扫描的东西。 为了巧妙地捕猎，捕食者必须对猎物产生共鸣； 因此，同理心不是一个中立的结构。 在环境不稳定的背景下，龙的作品在纠缠关系中发现了比在同理心关系中更多的互惠性。 不稳定的是这只新手。 船在摇晃，一直摇晃到每根粘在一起的电线的尖端。 一个脚步声，铁丝震动； 一招，狼不见了。
Frani O'Toole 是目前居住在科克的作家。
笔记
1 见：杰伊阿普尔顿， 景观体验 （伦敦：John Wiley and Sons Ltd，1975）。
特色图片：
莎拉·朗 我沉默了这么久, 2019, 3D 拉丝，安装视图； 所有图片均由艺术家和 Backwater Artists Group 提供。
