托马斯·普尔 (THOMAS POOL) 采访缝纫师罗莎·罗南 (ROSA RONAN)，谈论罗丝挂毯——一个历时 27 年制作的巨作，记录了新罗斯和爱尔兰东南部的中世纪历史。
托马斯·普尔：能向我们介绍一下您的背景吗？是什么吸引您参与 Ros Tapestry 项目？
罗莎·罗南：我来自新罗斯，我的家族已经在这里生活了九代。我在圣信修道院上学，之后接受了两年的酒店管理培训。然后我去了韦克斯福德，然后去了德国，然后去了科克待了一年，然后在都柏林的谢尔本酒店工作了三年。我母亲病了，我不得不回到新罗斯，帮她经营咖啡馆。然后我遇到了约翰·罗南，我们于 1965 年结婚，育有两个儿子：大卫和肖恩。
我对刺绣其实并不感兴趣，但当新罗斯圣玛丽教堂的保罗·穆尼牧师看到贝叶挂毯时，他受到启发，创建了罗斯挂毯项目。1998 年，他们与当地艺术家安·伯恩斯托夫和她的女儿亚历克西斯一起开始了这个项目。罗斯挂毯与启发它的贝叶挂毯截然不同，它是一项大规模的社区活动，充满了同志情谊和互帮互助。
有一天我在街上碰到了亚历克西斯·伯恩斯托夫，她问我是否愿意加入这个项目，我说：“嗯，听起来不错。”所以在接下来的一年里，我学会了缝纫。安·伯恩斯托夫投入了大量精力设计这些面板的艺术，她研究了当时人们穿什么、吃什么、养什么动物，以及中世纪爱尔兰人生活的一切。
从 1998 年到 2025 年，我们一共招募了 180 多名志愿者。最初只有我和另外 15 名女性，后来又有新人加入进来学习和参与。
我们把我们所做的工作称为“用线绘画”，这是绒线刺绣，但你必须不断随着设计和针法的流动而移动。从一开始我就爱上了它，我会坚持到底。
我们正在制作两幅新挂毯，关于新罗斯与美国和欧洲的关系，名为 友谊之线，这将使我们继续前行一段时间。
TP：你能描述一下你迄今为止在 Ros Tapestry 项目中的专业参与吗？你最初在哪里学到这些工艺技巧的？
RR：我们都有完成这个项目所需的技能，但有时有些人的缝纫技术比其他人更好，你必须留意那些热情高涨但技术不太好的缝纫者，因为他们有时不遵循设计图，他们不得不撕掉它并重新开始。所以我会帮忙照看他们。
我做拼布很多年了，做过各种各样的东西，但我不会画画。我做过的唯一一件艺术品就是挂毯。
TP：如此宏大的项目需要复杂而精细的针线活，需要大量劳动力。您和您的缝纫同伴们是如何完成如此大规模、耗时的项目的？
RR：我几乎从项目一开始就参与其中，我们已经融入了其中的节奏。我们大多在星期二工作，有些女工只来几个小时，但我一整天都在那里。这是一项非常复杂的工作，我们大多数人都在那里工作了很长时间，所以我们只是本能地知道如何去做。这真的就像用线作画，我们只是让艺术品引导我们。
TP：《新罗斯》最近再次成为克莱尔·基根小说的背景， 像这样的小事 （Grove Press，2021 年），以及由 Cillian Murphy 主演的同名电影改编。您如何看待 Ros 挂毯在当地和国家历史中的地位？
RR：这是一个如此巨大的项目，我希望它能被视为比贝叶挂毯更好，我们邀请了来自贝叶的人来到这里，他们都惊呆了！
当我们开始学习如何制作挂毯时，我们必须使用灯箱和醋酸纤维纸重现 Ann Bernstorff 制作的画作，然后将其紧紧卷在织布机上。我们必须学习八种针法，最终只需观察一下，我们就知道哪里需要哪种针法。
所以这项工作非常艰巨，我认为罗斯挂毯对这个小镇来说非常非常重要。去年，数千人前往基尔肯尼城堡参观了挂毯，挂毯在那里展出。我们希望将它搬到新罗斯的新诺曼中心，该中心将于 2027 年开放。
TP：这幅挂毯的灵感显然来源于中世纪，其风格、设计和材料都模仿了贝叶挂毯等文物。你觉得这种中世纪风格限制了刺绣师的创造力吗？或者它有助于讲述新罗斯和韦克斯福德的故事，而更现代的风格可能没有帮助？
RR：我认为风格对于故事来说非常重要，安·伯恩斯托夫对风格的诠释非常美妙。
我喜欢这种风格。如果我现在在树林里，看到一株漂亮的蕨类植物或别的东西，我就会想试着缝制它。有时这让我很抓狂！我会尝试做太多。
它渗透到我的每一天，这是我永远不会失去的一项技术。
TP：自 1998 年初以来，刺绣师们一直在努力完成 Ros 挂毯。挂毯的 14 个面板中，目前已经完成了 15 个，您希望公众如何与挂毯互动？
RR：我认为他们会欣赏它，他们必须欣赏，因为它付出了令人难以置信的努力。我认为人们需要进来看看，新罗斯的人们仍然对我说“我从来不知道那里有这个”，所以我们需要更多人进来看看。
我的丈夫约翰是唯一参与这幅画的男缝纫工之一，他和我一起合作了十年，他负责罗斯城墙部分，而我则负责博览会上的爱尔兰和诺曼人部分。那幅画叫做 允许，这对我来说非常特别。
罗莎·罗南 (Rosa Ronan) 是 Ros Tapestry 项目的志愿缝纫工。
