2016 年爱尔兰视觉艺术家的社会、经济和财政状况调查于 2016 年 2011 月进行。调查结果提供了 2013 年和 XNUMX 年的比较数据。今年的报告将是第一次特别关注性别以及受访者成为专业视觉艺术家的年数。 我们发现，对于视觉艺术家而言，后一个领域比采用年龄特征更有意义，尽管可以将该细分用于本报告范围之外的其他分析。
爱尔兰
爱尔兰的国内生产总值[2] 6 年至 1995 年间平均增长 2007%。由于国内房地产市场和建筑业的崩溃，这一数字大幅下降。 由于这次崩溃以及当时的预算赤字，政府从 2009 年开始推出了一系列严厉的预算。
随着下降的持续，2010 年的预算赤字被认为是世界上最大的赤字占 GDP 的百分比。 2010 年底，当时的政府与欧盟和国际货币基金组织达成了一项贷款安排，以对爱尔兰银行业进行资本重组并避免其主权债务违约。 随后的政府在 2011 年 XNUMX 月加强了紧缩措施，以实现爱尔兰的欧盟-国际货币基金组织救助目标。
到 2013 年底，爱尔兰退出欧盟-IMF 救助计划，2014-2015 年经济统计数据显示，爱尔兰经济快速好转，GDP 每年增长约 5%。 “2014 年底，政府推出了财政中性预算，标志着紧缩计划的结束。 税收收入的持续增长使政府能够降低一些税收并增加公共支出，同时保持其削减赤字的目标。”[3]
1.2 艺术资助
在此期间，由于部门整体预算有所增加，政府对艺术部门的资助显着减少。
这意味着艺术、遗产和 Gaeltacht 部的总体资金增加了 27%[4]艺术委员会核心工作的资金实际上减少了 28%[5]. 在同一时期，VAI 的公共资金下降了 37%，如果考虑到其他来源的资金和通过会员、广告、咨询和专业发展产生的自有收入，则相当于整体下降了 15%。
上述统计数据直接影响到艺术家的艺术机会。 它们与艺术家为补贴其艺术收入而承担的其他工作领域的显着下降相结合，例如学术界、酒店业和其他一般工作领域，并清楚地表明在此期间个人的生计急剧下降。艺术家。 进一步分析表明，视觉艺术家的“凑合”特征使他们适应了财务现实，2016 年，虽然我们看到教育和外展等领域的收入略有增加，但我们看到整体收入仍然很低，但拖欠的艺人数量有所减少。
1.3 工作与生活
艺术家们表达了简单的愿望。 他们希望制作作品，在爱尔兰和国外看到作品，能够把面包放在桌子上，感觉好像爱尔兰重视他们的创造力。
与这些愿望直接冲突的是，这份报告清楚地表明，所有艺术家都面临着尝试和维持他们的实践的压力，同时从行业内外的其他领域获得收入。 时间、资金和机会仍然是主要问题。
被认定为失业的艺术家在 2013 年有所下降，但我们现在可以看到 10 年至 2013 年间增加了 2016%。我们推测，工作和谋生机会对整个社会的持续削减正在产生明显的影响。 尽管 98% 的视觉艺术家在他们的主要实践领域工作，但只有 32% 的人有能力将其作为全职工作。 给出的理由继续表明，它们无法从该部门产生足够的收入。
我们可以看到，获得收入的艺术家数量有所增加 教育与推广 7 年至 50 年间，平均涨幅为 0% 且中位数（60%）从 2013 到 2016 欧元的项目。
就整体收入（创意和非创意工作）而言，我们看到年均收入有所增长，从 16,767 年的 2013 欧元增加到 17,848 年的 2016 欧元。然而，中位数显示这种增长处于2016 年的中位数规模为 9,000 欧元，比 2,000 年下降了 2013 欧元。
就我们 10,000 欧元的基准而言，我们可以看到收入低于此金额的艺术家人数总体增加，从 64 年的 2013% 增加到 76 年的 2016%。以 2014 年定义的 10,926 欧元的贫困线为例，我们看到76% 的视觉艺术家都低于这个数量。
社会福利仍然是一个问题。 我们在这份报告中可以看到，需要接受其他工作再培训的艺术家人数稳步增加，并且对专业视觉艺术家缺乏了解。 尽管经验分布在各个层面，但我们发现，在申请社会福利援助的 60 年以上经验的艺术家中，有 30% 被安置在该职位上，这一点非常令人担忧。 这份报告中也有明确的证据表明，有残疾的艺术家处于双重劣势，因为他们担心如果宣布自己是艺术家，他们的残疾津贴就会被剥夺。
社会福利部概述了艺术家是艺术、遗产和盖尔塔赫特部的关注点，无法安排会议来讨论艺术家面临的现状。 独立于本报告，爱尔兰视觉艺术家协会向 2025 年咨询提交的文件详细讨论了这一领域，并假设主要需要承认爱尔兰艺术家地位的主要立法。 由此，艺术家面临的许多问题可以通过一系列公认的举措得到解决，包括利用艺术、遗产和盖尔塔赫特部作为与以类似方式思考的其他政府部门的桥梁。
1.4 性别
女性和男性艺术家之间的差异继续引起关注。 从我们的结果来看，就创意工作的收入而言，男女的中位数相等，为 3,000 欧元。 当女性艺术家的平均收入为 6,867 欧元，男性艺术家的平均收入为 8,327 欧元时，我们可以看到高收入阶层的差异。 这种差异在展览制作领域继续存在。 唯一显示女性艺术家取得的成就超过男性的领域是 外展与教育 和 其他工作.
1.5 年的艺术家生涯
今年调查中最令人惊讶的结果之一是根据职业艺术家的年数得出的收入水平。 支持结构主要针对“年轻一代”艺术家，众所周知，随着艺术家年龄的增长，机会的数量会减少。
我们可以看到，有必要进一步研究如何支持处于职业生涯后期但无法维持生计且没有同样机会增加收入的艺术家。
1.6 资金
我们可以看到资金结构的重大转变。 虽然这份报告没有详细说明资金水平，但艺术家接触的主要组织仍然是艺术委员会和地方当局。 成功从艺术委员会获得资助的艺术家数量急剧下降，考虑到预算削减，这不足为奇。 地方当局的数字略有下降。 第三个去的地方仍然是个人。 本地捐赠一直是视觉艺术的一贯来源，但我们可以看到艺术百分比下降了 7%，私营企业下降了 6%。 其他政府部门保持不变，大多数其他来源的百分比下降很小。
1.7 艺术家付款指南
我们可以看到介绍 艺术家付款指南 作为直到 2015 财政年度才产生影响的重大事件。 2006 年，爱尔兰视觉艺术家协会与爱尔兰剧作家和编剧协会 (IPSG) 以及爱尔兰作曲家协会 (AIC) 合作，制定了一项计划，强调需要制定付款指南。 不幸的是，该项目未能获得关注。
在 2011/2012 年，VAI 创建了一个新项目，以了解围绕艺术家以专业方式展示他们的作品以及他们在该领域从事的所有其他工作领域获得报酬的现实。 这与 2008 年和 2011 年关于 爱尔兰视觉艺术家的社会、经济和财政状况 提供了建立一个项目所需的数据，该项目将全面调查此类指导方针如何在具有多种公共资金水平以及大量直接受到影响的工作领域的部门中发挥作用。
借鉴其他代表性机构（如 CARFAC、NAVA 和苏格兰艺术家联盟）的研究，并审视爱尔兰各地视觉艺术组织的现实，指南草案旨在考虑整体公共资金以及组织、活动、和节日。 最终指南提交给一些组织进行验证，然后发布。 向艺术委员会提交了一份报告，几个月后在资助信函中加入了一项条款，以确保那些由艺术委员会资助的人以公平的方式向艺术家支付报酬。 这已成为新艺术委员会战略文件目标三的一部分。
在这段漫长的历史中，我们觉得 2016 年是我们可以真正看到影响的第一年。 指南 还要看看组织如何为艺术家实施公平的支付。 考虑到视觉艺术家的展览机会减少，以及一些组织和活动已经从一个完整的展览计划转向了一些由公开提交或竞赛支持的完整展览，我们可以看到仍然存在在协助组织为平衡计划编制预算方面面临的挑战。 值得注意的是，在EVA和Claremorris Open等大型公开投稿活动中，我们看到了确保合作的专业艺术家获得公平报酬的承诺。 在 Claremorris 的情况下，有承诺取消提交费，在许多其他情况下，艺术家将其视为另一种必须支付的费用，而大多数人未能展示他们的作品。 这些管理费是按照当年的申请数量累积起来的，可以明显看出，收入低的艺术家发现，申请多是站不住脚的。
1.8其他
虽然这不是呈现此类报告的典型方式，但我们认为，与其全面总结作为个别艺术家的直接声音和需求的回应，我们在这份报告中对它们进行了一些删减，这可能会危及艺术家的匿名或可能提及可能使他们被识别的特定实例或组织。
该报告是我们代表个人专业视觉艺术家进行倡导工作的延续，我们希望我们能够以此作为视觉艺术领域的成员和调解人。
[1] 126，戈尔韦； 克劳福德画廊，科克； EVA，利默里克； 高地，德罗赫达； IMMA，都柏林； 至日，纳文； 都柏林圣殿酒吧画廊和工作室； 和利默里克市艺术办公室
[2] 国内生产总值：爱尔兰境内生产的所有制成品和服务的货币价值。 这用于定义一个国家的增长率，但不包括增长的可持续性，因为它不包括存量，因为它侧重于流量。 然而，它仍然是一个国家健康状况的关键经济指标。 在支出方面，家庭消费是GDP的主要组成部分，占44%，其次是固定资本形成总额（19%）和政府支出（17%）。
[3] 世界概况 – 25 年 2016 月 XNUMX 日更新
[4] 基于 DAHG 网站年度报告中的数据
[5] 根据艺术委员会网站上的年度报告和资金报告中的数字
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