AVRIL CORROON 在她的伦敦工作室采访了 KATHY PRENDERGAST。
凯西·普伦德加斯特： 我知道你是来采访我的，但你能告诉我你的工作吗？ 我很好奇。
艾薇儿·科隆： 我使用各种各样的媒介组合，自从在 Goldsmiths 完成 MFA 课程后，这些媒介的变化越来越频繁。 我的最后一个主要项目，名为“被破坏的孢子”，在实验室画廊展出（14 年 2019 月 9 日至 2020 年 30 月 XNUMX 日）。 我从出租房屋（包括我自己的房屋）中取出霉菌拭子，然后用这些样品制作了大约 XNUMX 种大型手工奶酪，并以参与租户的名字命名。 它们有不同的颜色、质地和气味，而且身体非常病态、下垂。 我还制作了一部影片，记录了这些霉菌的来源和奶酪制作过程，菜单上列出了租金和配料清单，其中包括黑霉菌。
KP： 哇……黑霉是非常有毒和危险的东西。 那么，食物在你的工作中很重要吗？
交流： 有时。 我还做过一些其他的作品，包括食物，但它们被用来参考阶级动态和劳工政治。 为了 拿铁艺术，我使用了我在画廊咖啡馆服务的隐藏相机镜头——有效地在我渴望的世界的边缘工作。
KP： 你的意思是作为一名服务工作者，同时不被艺术界认可？
交流： 是的。 我记录了厨房区域，展示了非常常见的幕后做法，例如因为无法忍受食物浪费或因为没有时间适当休息而吃剩菜。 我对那些后台策略很感兴趣。 您能谈谈您对已找到材料的处理方法吗？ 通常，您通过擦除系统来改变表面——这是为什么呢？
KP： 最近，我的工作重点是使用地图集和地图作为原材料。 在 90 年代，我的“城市图画”是纸上的铅笔画，从城市地图转移而来。 从那时起，我一直使用实际的地图集和地图作为支持，直接在它们的表面上工作。 正如你在我的墙上看到的那样，我目前正在使用道路地图集，并将道路视为一个隐喻。 有一个明尼苏达州的道路地图集让我有点着迷，尤其是平坦区域和规则网格。 我刚开始用不同的配置给它们上色，看看道路可以形成什么样的不同图案，找到一个系统来揭示世界上关于我们的一些东西。 我正在做一个很长的线性项目，叫做“公路旅行”，在这些地图上工作。 我确实有一些规则——比如用黑色填充突出每一平方英里，这看起来像是一种编码形式。 从概念上讲，我确实喜欢道路地图集的想法，因为您在旅行时随身携带它，因此地图会沿着它包含的道路行驶。 我也在考虑我们在风景上留下的人类印象。
交流： 我想知道当前政治的强度如何影响您的工作？ 就我所见，您将作品保留得很开放，以便人们可以做出自己的解释。 这种非教导式的方法对您来说重要吗？
KP： 尽管政治确实会影响我，但我不希望人们只从政治角度来看待我的作品； 更多的是人性化的视角。 移民、身份认同、失落——所有这些在我的职业生涯中都对我产生了非常强烈的影响。 我在使用 Google Earth 时开始了“Atlas”系列。 顶部的工具箱显示了您所在位置上方的星星，我想我会在地图上尝试一下，将除白点之外的所有东西都挡住。 我使用一种特定品牌的地图，因为它们的白色边框相邻的地方用红色书写——我确实经常考虑边框。 当地图被涂黑而只剩下点时，它们显示了我们在历史上是如何穿越景观定居点的； 一个城市如何随着时间的推移而演变和发展。 那些“星星”包含了所有的历史。 在我为墙壁制作了大量 Black Mapworks 之后，我决定制作一个可以展开的完整地图集。 我制作了 100 个已打开的汽车地图集的地图作品——当你打开它们时会变成 200 页——包含整个欧洲。 当展示在桌子上时，人们可以穿行其中，仿佛在这些看不见的欧洲道路上穿行。
交流： 您的一些作品似乎与当前对气候变化的焦虑产生了共鸣。 有没有提到可能实际上消失的地方？
KP： 是的。 我还与名为“Lost”的地方合作过，这是美国的一个常见地名，可能是由从东向西迁移的先驱者命名的。 我还重新设计了一个罗盘，上面写着“LOST”，而不是NESW。 我喜欢这个工具的想法，它旨在帮助您找到自己的方式，让您意识到它不能。 丽贝卡·索尔尼特 (Rebecca Solnit) 等作家写过关于迷路以及始终不知道自己在哪里的重要性。
交流： 我想这会带来你的工作， 开始的结束 II （1996）？
KP： 我做了 开始的结束 II 在家里。 我记得我问我妈妈：“我可以拿一点你的头发做一件作品吗？” 所以，有她的头发，我的头发和我儿子的头发，当时他大概有八个月大。 现在谈论那件作品很有趣，因为我妈妈已经不在人世了，我觉得当我做这件作品时，我没有考虑过那些事情。 但可以肯定的是，那篇文章是关于连续性的。 她的头发在中间，我儿子的在外面，所以理论上，如果他有孩子，他们的头发可以添加，这样它就可以永远持续下去——就像生命一样。
在其他作品中有很多我妈妈的作品，包括我在 NCAD 学习时创作的作品，名为 等候 （1992），这是在休莱恩画廊。 在家里，我们有我爸爸妈妈 20 多岁时的照片。 他们都在都柏林公司工作，在那里他们相遇了。 在那个女人结婚的日子里，她不能再工作了。 我妈妈真的很聪明。 她的毕业证书在全国排名第十，并且是她家中第一个完成中学教育的人。 她的父母负担不起送她上大学的费用，所以她去了都柏林公司工作。 她说那是她一生中最美好的三年。 照片中，我的父母和我 1979 年在 NCAD 学习时的年龄相仿。 对于 20 年代后期 70 岁的我来说，女权主义是我们思想的重要组成部分，我意识到我的母亲最终成为家庭主妇，因为她无法工作。
交流： 还在艺术学院就读的时候被博物馆收藏是什么感觉？
KP： 我确实认为我很幸运。 那是一段不平凡的时光。 我为我的 NCAD 学位展制作了那件作品，然后将其放入“爱尔兰生活艺术展览”。 我在 RTÉ 工作，接受摄影师培训，然后我接到了学院院长 Campbell Bruce 的电话。 他说：“那件作品出了点问题——你需要给他们打电话，告诉他们多少钱，最好现在就做”。 所以，我用 RTÉ 的公共付费电话给他们打电话。 我什至不知道如何为作品定价——当时没人知道——这真的很了不起，现在回想起来。
交流： 由于对爱尔兰雕塑的扩展讨论是本期的主题，我想知道您如何看待您的作品被描述为“爱尔兰雕塑”？
KP： 我一直认为自己是爱尔兰艺术家，尽管我在伦敦的居住时间比在爱尔兰的时间长。 我觉得不住在爱尔兰有一定的损失，但我回去了很多，我和我在都柏林的很多大学同学仍然很亲近。 我经常想知道爱尔兰的视觉艺术组织如何看待爱尔兰侨民，以及他们是否愿意承认我们是爱尔兰艺术文化的一部分。 我确实认为那里存在差距。
交流： 你的工作 手套 显示了衰败和时间流逝的影响，但它仍然很漂亮。
KP： 那些 手套 情绪非常激动。 当我的一个孩子出生时，它们是由某人编织的并作为礼物送给我的。 它们太漂亮了，我把它们收起来了，当我找到它们时，它们几乎没有被飞蛾粘在一起。 所以，我在移动它们之前拍了一张照片，因为它们已经解体了。 我试图抓住他们的一些外表。
交流： 我想我被它吸引了，因为当我在家里处理霉菌和不同的有机材料时，我也在研究分解如何有自己的审美印象，因为它带走了它正在破坏的东西的外观。
KP： 而且，还有一个你无法控制的时间因素，这也很重要。 我确实要问你； 你有奶酪品尝会吗？
交流： 哦不，它们是毒药！
Avril Corroon 是一位在 Westmeath 和伦敦工作的视觉艺术家。 她目前在 ACME Studios 驻留，并获得 Goldsmiths MFA 奖。
avrilcorroon.com 网站
凯西·普伦德加斯特 (Kathy Prendergast) 是一位常驻伦敦的爱尔兰艺术家，她于 1995 年代表爱尔兰参加威尼斯双年展，并凭借她的“城市素描”项目获得了银狮奖最佳青年艺术家奖。
kerlingallery.com网站
特色图片： 凯西·普伦德加斯特 Atlas 4，斯莱戈-贝尔法斯特, 2017, AA 欧洲道路地图集, 水墨, 30.5 × 43.5 × 1 cm; 由艺术家和 Kerlin 画廊提供。
