Triskel 基督城, 科克
11年22月2018日至XNUMX月XNUMX日
巨大的黑色字体中，“ENDUSER”这个词正对着游客，而在下面，一个高深莫测的文字开始：“你欠我的，巨大的神圣生育力的大卵从窗户射出，进入无尽的风景。 “你欠我”这句话在整篇文章中重复出现：“你欠我……雪……草莓……颜色……”。 一些（但不是全部）“欠”的东西也出现在展出的艺术品中。
Penc 展示了本次展览的两个不同且连续的阶段，每个阶段在 Triskel Christchurch（一座 XNUMX 世纪的新古典主义格鲁吉亚教堂，作为 Triskel 艺术中心的主礼堂）举办大约一个月。 名义上的艺术品， 最终用户，在两次迭代中都有特色，包括四个全息投影，位于阳台高度，靠近中殿的角柱，当观众穿过空间时，它们会被观众的动作激活。 未激活时，这项工作以机械结构形式存在，即钢杆上的单叶片螺旋桨。 触发时，刀片会旋转运动。 随着速度的增加，幽灵头部的光谱幻影出现，围绕其轴旋转 360 度，然后切入直立旋转的手。 在整个节目的背景下，我会将手和头与制作和思考联系起来； 到创作、生产和测量。
一个两分钟的电影循环，标题为 最后的审判，投影到过道中两个屏幕中的第一个，悬挂在天花板上。 这部电影以三个人物为特色——赤身裸体、无毛、没有生殖器，让人想起动作男人娃娃——生活在一个黯淡的计算机生成的世界中。 他们在旋转盘上跋涉； 一个人物穿着及膝的黑色靴子，拉着一根系在车轮轴上的绳子。 他在这个反乌托邦体育馆的劳动正在转化为能量。 当然，我们的世界中存在着虚拟的、远程的和看不见的奴隶劳动，它们提供了保持资本流动的商品——从刚果的钶钽铁矿开采到孟加拉国的纺织厂。 场景显示了一个漂白的基本景观，其中充满了几何形状和小人物，这些人物似乎是从 Hieronymus Bosch 的地狱景观中采摘出来的 人间花园. 一个循环的计算机生成的短片， 草莓广告，描绘了草莓的风景； 他们肉体的虚幻中奢华而诱人，也许是博世不幸的太监奴隶之一所采摘的。 在展览期间，一个故事出现在澳大利亚的草莓中发现针头，这导致该国价值数百万美元的草莓产业关闭了数周。 关于心怀不满的采摘者从事破坏活动的猜测很多——水果中的一根针取代了工作中的扳手。
该节目的第二部分包括两部电影作品和一部声音作品。 数字废物处理站点，一个计算机生成的动画，以静态的雪景为特色，上面叠加了七个长旗的镜头。 旗帜会移动，但不受任何东西的束缚，为现场带来了不可思议的一面。 这是一个风景如画的景色，松树和白雪覆盖的小屋，光线暗示黎明或黄昏。 展开的旗帜可能暗示风向的简单测量，暗示风车——利用自然能量的早期方法——或者它们可能指政治项目，红旗的展开象征群众起来反对他们的主人。 与此相类似， 标记为删除 包括一幅美丽海景的静止图像，水平线和垂直线叠加在构图的下部。 一个网格立方体在排列中移动，让人想起现代主义的愿望，即从流行陈词滥调的“受折磨的艺术家”的情感主体中净化艺术创作过程。 这两部电影都展示了自然景观——浪漫主义中的一个典型主题——受到另一种力量的挑战。
悬挂在投影屏幕之间的天花板上的是 结束学分，一个钢架立方体，在接近时会触发嘈杂的警报。 这个扩展的音符增加了已经充满空间的低电平电子嗡嗡声。 这是一件看起来很重的工业作品； 螺母和螺栓暴露在外，突出了它的重要性。 这项工作在雕塑和设备之间摇摆不定，承载了技术。 “最终用户”中出现的主题是消费和生产。 成品尽显其美丽和诱惑，而这些艺术品在制作过程中所花费的劳动却被隐藏起来。
凯瑟琳·哈蒂 (Catherine Harty) 是科克艺术家集体 (Cork Artists Collective) 的成员，也是宾馆项目 (The Guesthouse Project) 的董事。
图片鸣谢
托马斯·彭克， 最终用户, 2018, 视听装置，全息投影仪，声音，时长 3:50 分钟，尺寸可变； 由 venividiphoto.net 拍摄。
托马斯·彭克 草莓广告, 2018, 计算机生成动画，循环，时长 1:30 分钟，以及 最后的审判, 2018, 电脑动画和声音，循环播放，时长2:04分钟； 由 venividiphoto.net 拍摄。
