威尼斯双年展 | 宾果双年展

Alan Phelan 回顾第 59 届威尼斯双年展。

奥地利馆,软机器的邀请和她愤怒的身体部位,装置图,第 59 届国际艺术展,威尼斯双年展,“梦的牛奶”; 摄影:Marco Cappelletti,威尼斯双年展提供。 奥地利馆,软机器的邀请和她愤怒的身体部位,装置图,第 59 届国际艺术展,威尼斯双年展,“梦的牛奶”; 摄影:Marco Cappelletti,威尼斯双年展提供。

朋友发来的 当我出发去机场时,我得到了一张很棒的威尼斯双年展宾果卡,在我到达后不久它就被填满了。1 在这个怪物秀上,每两年重复一次的模式,市场和公共资金之间的紧张关系,喧闹的公关和实际的艺术,有很多不平等和过度。 超级繁忙的复古奥地利馆包含了许多这样的矛盾,伴随着一个目录,它更像是家具杂志而不是宣言,但奇怪的是两者兼而有之。 2

正如您可能听说的那样,第 59 版将其历史性的性别失衡转向女性,在艺术总监 Cecilia Alemani 的军械库和中央馆展览中占据 80% 的主导地位。 然而,强调女性艺术家并不意味着策展议程无可非议,因为作品与强烈的现代主义色彩非常混合。 与此同时,独立策展的国家馆并没有效仿,女性、男性和群展的三向领带大致相当。

巨大的 Simone Leigh 雕塑占据了所有展览场地的主导地位。3 深受喜爱和金狮奖得主,这些作品中形式和信息的简单性是具有非殖民化潜力的文化挪用的复杂例子。 实现这些雕塑的巨额财政支持与一些非洲国家和其他为知名度而苦苦挣扎的土著艺术家项目的微薄预算形成鲜明对比。 

在国家馆的奇异地理环境中,G7 而非 G20 国家仍在统治——前殖民大国及其馆大多占主导地位。 荷兰选择在一个假装的公平竞争环境中采取行动,并将他们的 Giardini 空间给了没有永久性建筑物的爱沙尼亚。 这个姿态没有得到很好的回报,因为荷兰人最终参加了维克多·平丘克基金会资助的展览,甚至让泽连斯基总统在开幕式上进行了放大。4 尽管宣传对那里的一系列实践和艺术明星进行了沉重的宣传,但相邻的梅兰妮·博纳霍(Melanie Bonajo)的电影装置呈现出令人难以置信的自我放纵,尽管触摸、亲密和孤独是如此相关和后 Covid。 爱沙尼亚在艺术家和策展人之间的争吵中表现也好不到哪里去,这使得展览非常混乱。 

更多的钱并不总是能创造出最好的艺术,但我最喜欢的展馆是法国和意大利(它们的预算高达数百万欧元。)。 Zineb Sedira 的电影布景装置和传记电影包含我发现主要策划节目中缺少的内容。 她的人生故事通过激进的电影和地下舞蹈文化讲述,转变了风格和技巧,幽默的密度本不应该奏效,但表现出色。 French5 展馆是电影院和电影布景的一部分——装扮成客厅、酒吧、电影存储区等等,作品就是在这里拍摄的。 同样,Italian5 的展示突出了以前的仓库环境,把它变成了一个废弃的后工业工厂,奇怪地混合了多余的机器、空调软管、缝纫机和一个带有模拟萤火虫的黑暗水码头。 虽然这是一个令人惊叹的沉浸式装置,让你一直在猜测,但当我更多地了解主要赞助商是一家高级定制时装公司和超级游艇制造商时,Gian Maria Tosatti 的叙述似乎受到了损害,使这项工作变得奇怪地直白或同谋。

我可能已经将一些与乌克兰战争联系起来,但这是一场太近的灾难,无法在三年前的展览中反映出来。 房间里最大的大象不是 Katharina Fritsch 雕塑(中央馆入口大厅的一头大大象),而是德国和西班牙的展馆,他们有同样的表演。 他们都进行了建筑干预,导致画廊空无一人,而是为游客和游客提供城市指南和地图。 德国展示了抵抗和战争纪念馆的遗址,西班牙展示了收集免费书籍的地方。 这些植根于详细研究的反奇观姿态有助于制作更好的目录——在这样的活动中很难下赌注。

讽刺的是,在他们之间的贾尔迪尼,是空荡荡的俄罗斯馆,策展人和艺术家退出了,而双年展则禁止他们参与。 不断出现的警察和拍摄封闭建筑的游客可悲地从无到有创造了一些东西。 我目睹了一个清洁工带着垃圾袋独轮车的动态拍摄,这无疑在社交媒体上发表了某种声明。 对面是北欧馆,它暂时变成了萨米馆,在新闻发布会上居住着许多快乐的、穿着民族服装的人。 参与而不是展示在这里似乎是关键,因为这些艺术品似乎是北欧国家这一宏伟姿态的附带品,这些国家分享着这种土著人口和文化。 澳大利亚和新西兰有强烈的本土认可和内容,提供了受欢迎的声波、频闪和营地。 

在 Instagram 友好的后互联网艺术时代,最好的作品令人惊讶地无法拍照。 观众必须亲自到场才能体验作品。 一系列激光和棱镜在整个日本馆内部投射出由集体 Dumb Type 组成的自动收报机文字,闪烁的文字和点,使其超级难以阅读,无法捕捉。

主要策划的展览提供了许多精心制作的细节作品,这些作品有时令人难以抗拒,但大多令人恼火。 迷宫般的作品强调制作,伴随着我发现很难用当代艺术和思维来解析的现代主义叙事。 经过军械库的漫长步行之后,真正有意义的是 Niamh O'Malley 的爱尔兰馆。6 在这里,手工制作、优雅而稀疏的作品比极简主义的主秀更能吸引我。 这些作品具有不同的复杂性,这是其他地方所没有的,也拒绝了卑鄙的人。 O'Malley 的展览恰到好处,连接得比双年展策展人在她的选择中所能表达的要好。 

Alan Phelan 是一位在都柏林生活和工作的艺术家。 他的威尼斯之行是由 VAI 提供的新闻认证自筹资金。 

www.alanphelan.com

笔记:

1 请参阅:hyperallergic.com/725426/venice-biennale-bingo-card

2 奥地利 (biennalekneblscheirl.at)

3 美国 (simoneleighvenice2022.org)

4 见:new.pinchukartcentre.org/thisisukraine

5 意大利 (notteecomete.it)

6 爱尔兰 (irelandatvenice2022.ie)