藝術家訪談| 貨車和小型貨車

小型貨車

從粗獷的城市塗鴉到抽象的超現實主義，MiniVAN 巧妙地駕馭不斷變化的藝術景觀，反映現代文化的脈搏。

受到視覺藝術家新聞報導先鋒精神的啟發，miniVAN 致力於重新定義當代藝術景觀，為知名藝術家和新興人才提供一個綜合平台。在尊重過去的根源的同時，我們熱忱擁抱變革精神，展望未來，藝術將繼續激發和挑戰人類體驗。

每期《The miniVAN》都充滿了引人入勝的專題、獨家採訪和發人深省的社論，本身就是一件具有收藏價值的藝術品。讀者可以期待內幕見解、幕後軼事，以及對塑造藝術時代精神的無名英雄的慶祝。

The miniVAN 背後的富有遠見的團隊由著名的藝術作家、受人尊敬的藝術家和策展人以及致力於為讀者和藝術家打造豐富體驗的充滿激情的創意人士組成。

miniVAN 邀請您踏上超越想像界限的非凡旅程。無論您是藝術愛好者、嶄露頭角的藝術家，還是只是對視覺表達的變革力量感到好奇，miniVAN 都承諾點燃您的激情，拓寬您的視野，帶您從藝術家工作室內部進入廣闊的創意領域存在於我們對視覺藝術的看法之外的實踐。

從檔案 | 巧合、偶遇和好運

巧合、偶遇和好運布萊恩·奧多爾蒂 (BRIAN O'DOHERTY) 在正式安葬“帕特里克·愛爾蘭”（藝術家自 1972 年以來一直使用的筆名/人物）以來的首次採訪中與布倫達·摩爾·麥卡恩 (BRENDA MOORE-MCCANN) 討論了與他的藝術生涯相關的問題血腥星期日。 (1) Brenda Moore-McCann：視覺藝術家新聞報導重點關注藝術家在其職業生涯的各個專業、行政和組織方面的發展方法。審視你過去 50 年的藝術實踐，你會發現你對這種系統化方法的態度截然不同。有人甚至可能會說，這體現了一種顛覆性的態度，這種態度也出現在你的批評性寫作中。例如，在 1986 年...

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戴安娜·科珀懷特，思想的匯合，2021，布面油畫，120 x 120 厘米；圖片由藝術家提供。

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藝術家專訪 | 藝術滲透生活

塞西莉亞·丹尼爾：你是如何開始繪畫的？你們有做任何準備圖嗎？您是否事先就有一個想法，或者這一切都發生在畫布上？ Diana Copperwhite：我做多種事情。我總是在尋找信息，並且確實會使用儲存在我腦海中的東西；我也拍照並使用找到的照片。有時我開始繪畫時就像是繪畫的地圖，它沿著自己的方向發展。我從不希望它們是直截了當的，所以它是從不同地方拉東西的混合體。對我來說，重要的是它成為完全獨立的東西......

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Selma Makela，海岸腕錶，2021，布面油畫，28cm x 34cm；圖片由藝術家提供。

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藝術家專訪 | 繪畫作為場所

Selma Makela：在你的許多畫作中，你似乎既在裡面又在外面。你重複主題，我想所有畫家都會這樣做作為一種視覺語言，但你也會注意到經常被忽視或忽視的事情。公園的圖像對我來說是如此熟悉，因為和你一樣，我的童年是在這些公園裡度過的——這是我在倫敦唯一的自然感覺。我現在意識到像漢普斯特德希思這樣的地方是建造的田園詩。你的公園畫讓我充滿了對這個田園詩般的記憶，而且，一幅畫本身也可以是一個地方。菲奧娜·穆雷：是的，這個概念......

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尼克·米勒，盧肯的薩爾瓦多肖像，2021 年，亞麻布油畫，46 x 41 厘米，工作室景觀，2021 年 XNUMX 月；尼克米勒的照片，圖片由藝術家提供。

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藝術家專訪 | 這個充滿活力的東西

Salvatore of Lucan：那麼，你對我們作為年輕藝術家和年長藝術家的組合有什麼看法？尼克·米勒：我很高興。我在蘇黎世肖像獎開幕前就看過你的畫作《我媽治愈我》，2020，它有一種讓我感興趣的能量。我給你發消息說，如果我評判的話，我會給你錢！那是我們的第一次接觸。我喜歡跨代跳躍，雙向的。我的意思是，年齡並不重要，但我老了。由於我們之前從未見過面，我認為最真實的聯繫方式是請您在斯萊戈坐下來拍一張肖像，然後參觀您的……

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藝術家主導| 這個地方還剩下什麼？

雷切爾·麥金太爾採訪了埃莉諾·麥考希和理查德·普羅菲特，了解他們在都柏林東牆舉辦的展覽。雷切爾·麥金泰爾：您的兩人展覽“這個地方還剩下什麼？” 十一月臨時安裝在都柏林東牆周圍。我感興趣的是為什麼選擇這個地區，而不僅僅是需要離家 5 公里。理查德·普羅菲特（Richard Proffitt）：雖然東牆靠近市中心，但最近才看到中產階級化的影響。它保留了老都柏林的本質，但也有一些新來者的滲透，更明顯的是 Facebook 等公司的滲透。但自大流行爆發以來，我發現有趣的是這些因素的影響......

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凱文·弗朗西斯·格雷，《卡埃爾半身像》，2018年，展覽現場圖，佛羅倫薩斯特凡諾·巴爾迪尼博物館；圖片©凱文·弗朗西斯·格雷，由佩斯畫廊和斯特凡諾·巴爾迪尼博物館提供。

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藝術家訪談 | 具有挑戰性的先例

約翰·雷尼：在您最新的系列“分解作品”中，我們從您之前的雕塑中了解到的石頭與其他材料角色相互作用，在珍貴與工業、發現與有意雕刻之間建立對話。這項工作的材料元素是如何來源的？凱文·弗朗西斯·格雷：我圍繞“分解工程”做出了一些非常明確的決定，例如，我不會從山上取走任何石頭。在意大利工作了這麼久，看到採石場給大自然造成的傷痕，這真的很殘酷。結果，我發現了很多新的石頭，因為我在買……

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護理儀式

喬伊斯·克羅寧 (JOYCE CRONIN) 採訪勞拉·尼·弗萊布恩 (LAURA NÍ FHLAIBHÍN)，了解她最近在倫敦舉辦的展覽。勞拉·尼·弗萊賓 (Laura Ní Fhlaibhín) 篩選與地點、記憶、神話、護理敘述和施咒相關的故事、材料和痕跡，創造出複雜但簡潔的材料場景。這些可能包含濃縮的雕塑圖像、礦藏、指導文本和也可作為儀式文物的元素的正式集合。她最近的作品探討了她患有自閉症的表弟羅伊辛 (Róisín) 和羅伊辛 (Róisín) 的馬洛基 (Rockie) 之間的養育關係。喬伊斯·克羅寧：我第一次被介紹到你的作品是在你最近在倫敦帕爾弗里畫廊舉辦的個展“Roisín, Silver, Rockie”（22 月 22 日至 XNUMX 月 XNUMX 日）。你可以嗎…

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時間和連續性

艾薇兒·科隆 (AVRIL CORROON) 在凱西·普倫德加斯特的倫敦工作室採訪她。凱西·普倫德加斯特：我知道你是來採訪我的，但是你能告訴我你的工作嗎？我很好奇。艾薇兒·科羅恩（Avril Corroon）：我與各種各樣的媒介一起工作，自從在金史密斯學院完成藝術碩士課程以來，這些媒介的變化更加頻繁。我的最後一個主要項目名為“Spoiled Spores”，在 LAB 畫廊展出（14 年 2019 月 9 日至 2020 年 30 月 XNUMX 日）。我從出租房（包括我自己的住所）中採集了黴菌樣本，並用這些樣本製作了大約 XNUMX 種大型手工奶酪，並以參與的租戶的名字命名。它們有各自的顏色、紋理……

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VAI 2

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推過柵欄

薩姆·基奧和安妮·塔倫泰爾討論荒謬、安全和代理。 Sam Keogh：嗯，為了準備我們的談話，我提醒自己你的一些工作。我看了你和約翰·賽斯一起創作的“宣言”系列作品，你從街上收集東西，把它們帶到工作室，清理和整理這些發現的東西，同時記錄這個過程。然後，您將展示文檔以及畫廊空間中對象的排列。這讓我想到——我的意思並不是嘲笑——這是荒謬的。因為你正在做的事情是試圖從頭開始創造意義，這......

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05.AK機制

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干擾

艾布海安·格林南 (AOIBHEANN Greenan) 與安德魯·卡尼 (Andrew Kearney) 談論他的工作演變。 Aoibheann Greenan：您的作品最讓我印象深刻的事情之一就是您對動力學技術的使用。您什麼時候開始對動力學產生興趣的？ Andrew Kearney：1991 年，作為倫敦切爾西藝術與設計學院雕塑系碩士生，我有一個很大的工作室空間，可以與其他國際學生、教授藝術家和偉大的技術人員會面。能夠利用專門的研討會擴展了我正在開發的工作的方法。在那之前，我的大部分作品都掛在牆上。但從現在開始，它可能會變得更加身體力行……

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