Morgani raamatukogu ja muuseum, New York
26. mai - 24. september 2023
Frédéric-Louis Sauseri oma esimene peamine luuletus oli tema nime maha viskamine. Sündis 1887. aastal Šveitsis, lahkus ta teismeeas kodust, triivides Peterburi ja New Yorki, kus ta ristis end Blaise Cendrarsiks, mis on prantslaste lavastus, mis tähendab 'mber'.Blair) ja 'tuhk' (tuhk). Kombinatsioon, kahesõnaline ood potentsiaalile ja taassünnile, osutuks sobivaks valikuks. Nagu on üksikasjalikult kirjeldatud hiljutisel näitusel Morgani raamatukogu ja muuseumis "Blaise
Cendrars (1887–1961: Luule on kõik), tegi Cendrars karjääri, vaidlustades kirjasõna vormilised piirid. Kui kütus võib põleda, siis miks mitte leht? Cendrarsi jaoks oli igal luuletusel potentsiaali tekstist üle saada ja igal maalil või filmiribal võimalus saada konkreetseks luuleks.
Sheelagh Bevani kureeritud näitus "Luule on kõik" oli esimene näitus, mis keskendus Cendrarsile USA-s ja tutvustas Ameerika publikule seda vähemtuntud Atlandi-ülese modernismi kuju. Kuigi ta keeldus olema ametlikult seotud ühegi liikumise või "ismiga",
Cendrars tiirles 1900. aastate alguse peamiste avangardi ringkondade ümber, sõbrunes selliste luuletajate Guillaume Apollinaire'i ja Jean Cocteau ning maalikunstniku Fernand Léger'ga. See saade valmib Cendrarsi 2022. aasta ingliskeelse biograafia kannul ja on osa kasvavast stipendiumikogust, mille eesmärk on muuta tema luule anglofoonilisele publikule kättesaadavaks. See on oluline töö, sest nagu näitus näitas, on Cendrarsi looming kaasaegse kunsti ja kirjandusajaloo kriitiline tükk.
Üks Cendrarsi olulisemaid teoseid, monumentaalne illustreeritud luuletus, La Prose du Transsibérien ja de la petite Jehanne de France (Trans-Siberi ja Prantsusmaa väikese Jeanne'i proosa) on valminud koostöös Sonia Delaunay-Terkiga ja on suurepärane näide simultanismist, termin Delaunay-Terk andis tema optilistele katsetele kontrastsete ja üksteist täiendavate värvidega. Kirjutatud 1913. aastal, pärast seda, kui Cendrars oli New Yorgi Pariisi vastu vahetanud, oli see esimene "samaaegselt ilmuv raamat". Ühele pikale vertikaalsele lehele trükitud see ühendab kirjeldused sürrealistlikust täiskasvanuks saamise teekonnast Moskva, põhjapooluse ja Pariisi vahel Delaunay-Terki abstraktsete kompositsioonidega, mille eesmärk on värssidesse liikumist süstida. Isegi Morgani klaasvitriini taga lainetasid sakilised stroofid ja immitsesid. Mõju oli nagu prooviks lugeda luuletust pulseerival tantsupõrandal, läbi udumasina paksu udu.
Varsti pärast avaldamist La Prose du Transsibérien, puhkes Esimene maailmasõda. Olles kohusetundlik oma adopteeritud riigi vastu, sõitis Cendrars läänerindele, et minna vabatahtlikuks Prantsuse võõrleegioni. Ta naasis Pariisi 1915. aastal ilma parema küünarvarreta – lahinguväljal hukkus, mis sundis teda alustama vasaku käega kirjutamist. Nagu on kirjeldatud jaotises pealkirjaga "Sõja poeetika", inspireeris kaotus rea kummitavaid mõtisklusi võitluse dehumaniseerimisest, mis omakorda annaks teavet Légeri ja Mehhiko kubistliku maalikunstniku Ángel Zárraga visuaalsele kunstile. Cendrarsi 1917. aasta köite mustvalges illustratsioonis Profond aujourd'hui ("Põhiline tänapäev") kujutas Zárraga proteesimeest, kes oli ebakindlalt metallist ja puidust kokku lammutatud. Karguga üleval hoituna on ta nii paljude Suure sõja veteranide impotentsuse tabav maskott.
Kuigi mälestus lahingust oli valus, ei suutnud see lämmatada Cendrarsi uudishimu ega reisihimu. Ülejäänud „Luule on kõik” uurimuse kohaselt veetis ta 1920. ja 30. aastad erinevate kunstide vahel eksperimenteerides: ta tegi eksperimentaalse esituse edendamiseks koostööd Cocteau ja helilooja Erik Satie'ga, sõitis läbi Brasiilia koos Tarsila do Amaraliga, kes tegi tema jaoks joonistused. 1924. aastal Teekaardid ('Travel Notes') ning tungis filmi ja graafikasse. Hingelt tehnoloogiline optimist, Cendrars uskus, et filmid ja populaarne reklaam räägivad universaalses keeles, mis kujutab endast poeetilise väljenduse järgmist piiri, ja seetõttu laenas ta oma sõnad prantsuse tummkino valgusti režissöör Abel Gance'i vahepealkirjadesse ja plakatitele. AM Cassandre, kes vastutab Dubonneti aperitiivide kaubamärgi loomise eest.
"Igas maakera linnas purustab teatritest väljuv rahvahulk... paleed, vanglad," mõtiskles Cendrars 1917.–21. aasta hingematvas mõtiskluses massimeedia ja massipoliitika võimust. Ükskõik, kas see on projitseeritud ekraanile või kleebitud hoonele, trükitud tindiga või kirjutatud pliiatsiga, koostatud sõnadest või piltidest või mõlemast, võib iga luuletus olla pulbritünn.
Hannah Stamler on kirjanik ja Princetoni ülikooli prantsuse ajaloo ja interdistsiplinaarsete humanitaarteaduste doktorant.
hannahmstamler.me
