PHILLINA SUN VASTAA PHIL COLLINSIN VIIMEAIKAISEEN NÄYTTELYYN THE MODELISSA SLIGOSSA.
Belfast School of Artin maisteriksi valmistunut ja taiteilijoiden johtaman Catalyst Arts -gallerian entinen jäsen Pohjois-Irlannissa 1990-luvun lopulla osoittautui muovaavaksi kuvataiteilija ja elokuvantekijä Phil Collinsille, joka myöhemmin nousi kuuluisuuteen Turner-palkinnon ehdokkaana vuonna 2006. Hänen elokuviensa suuri näyttely esiteltiin The Model -galleriassa Sligossa tänä kesänä. "Monet kysymyksistä, joihin yritän edelleen vastata, ovat peräisin tuolta ajalta", Collins totesi The Berliner -lehden (the-berliner.com) haastattelussa. "Belfast on kaupunki, jolla on kauhea historia jakautumista ja repeämiä, joten työni käsitteli taiteen poliittisia näkökohtia ja sitä, miten yleisö saadaan mukaan."
Kuten monet hänen teoksistaan, The Model -näyttelyssä esitellyt elokuvat kuvaavat marginalisoituneita ihmisiä konfliktien, poliittisten kuohujen tai sotilasmiehityksen leimaamissa paikoissa. Usein viittaukset pop- ja nuorisokulttuuriin lomittavat jännitteitä yksilöllisen kokemuksen ja kollektiivisen kamppailun välillä. Näihin elokuviin kuuluu esimerkiksi An Interval (2018/2026), jossa on pitkä yksittäiskuva liikenteestä vilkkaalla kadulla Pjongjangissa, Pohjois-Koreassa – arkipäiväinen kohtaus, joka voisi löytyä mistä tahansa kaupungista maailmassa. Yhtäkkiä näyttö välähtää, ja tilalle tulee materiaalia Arirangin massapeleistä, laajamittaisesta valtiollisesta spektaakkelista, johon osallistuu tuhansia ihmisiä lapsista aikuisiin, jotka osallistuvat militaristisiin ja akrobaattisiin aktiviteetteihin. Arjen löyhää arkea keskeyttää propagandan häiritsevä keinotekoisuus, kun synkronoidut ruumismassat abstraktoituvat ylivoimaisiksi, räikeän värisiksi kuvioiksi jyskyttävän, konemaisen ääniraidan säestyksellä.
Home to You (2019) käyttää pop-videoformaattia esitelläkseen elämää itäslovakialaisella asuinalueella tiiviissä yhteistyössä siellä asuvien romanien kanssa. Elokuva seuraa asukkaita heidän päivittäisissä rutiineissaan – työskentelyssä, huolehtimisessa, pelaamisessa tai ystävien tapaamisessa – ja siihen on leikattu kohtauksia, joissa yhteisöorkesteri ja kuoro esittävät walesilaisen laulajan Cate Le Bonin samannimistä laulua. Marginaaliryhmälle "koti" on latautunut, samaan aikaan vieraannuttava ja ylläpitävä, kuten vuorotellen synkät ja iloiset sanat vihjaavat: "Koti sinulle / On naapurusto yökeittiössä / Koti sinulle / On julmuus kaupungissa." Popin emotionaalinen kiireellisyys tarjoaa tunteiden tukipilarin marginalisoituneen yhteisön yhteisille kamppailuille ja iloille.
Installaatio ” He ampuvat hevosia ” (2004) sisältää kahdeksantuntisen videon Collinsin nuorten kanssa Ramallahissa, Palestiinassa, toisen intifadan aikana järjestämästä diskotanssimaratonista. Kahdella valkokankaalla teini-ikäiset tanssivat 1960-luvulta eteenpäin kuuluvien pop-hittien tahtiin, heidän olotilansa vaihtelivat ekstaasista uupumukseen. Pitkäkestoinen video kutsuu katsojan intiimiin suhteeseen tarkkailtavien kohteiden kanssa, mitä entisestään korostaa näyttelytila, joka on sisustettu diskoksi strobovaloilla ja savukoneella. Samalla kun luemme heidän kasvoiltaan mielialoja, omituisuuksia ja katseita, peilaamme heidän kehojaan omiemme kanssa ja keinumme musiikin tahtiin. Miehityksen ja kansanmurhan geopoliittisten voimien tuolla puolen sijaitsevassa turvasatamassa meidät kutsutaan kokemaan teini-ikäisten uhmakasta iloa ja katkeransuloista kaipausta.
Seremonia (2018) seuraa käytöstä poistetun neuvostoaikaisen Friedrich Engelsin patsaan matkaa. Engels kirjoitti Karl Marxin kanssa teoksen Kommunistinen manifesti (1848), joka loi marxismin poliittisen ja filosofisen järjestelmän. Patsas loi pohjan marxismin poliittiselle ja filosofiselle järjestelmälle. Patsas on matkalla itäukrainalaisesta kylästä Manchesteriin, Englantiin, jossa Engels asui yli 20 vuotta. Manchesterin kohtaukset esittelevät meille eri yksilöiden kamppailuja ja kaipauksia, kun taas laajempi elokuva seuraa Engelsin elämää, kun hänen patsastaan kuljetetaan halki Euroopan. Se pohtii sosialistisen ajattelun sovellettavuutta nykyhetkeen, jota säästötoimet ja muuttoliike repivät. Se esittää Engelsin kiireellisimmän kysymyksen: "Sosialismi vai barbarismi?"
Ylitettyään rajan Calais'n kautta Engelsin patsas saapuu paljastettavaksi ulkoilmassa järjestettävään sosialistiseen konferenssiin. Tunnelma on juhlava. "Kommunismi on tulossa kotiin" -laulun sävelmän tahtiin ihmiset kokoontuvat teeskennellyn engeliläiset parrat kasvoillaan ja heiluttelevat ilmapalloja tai liljoja, yhtenäisenä uskossaan, että parempi ja oikeudenmukaisempi maailma on mahdollinen. Tämä riemukas näkymä ilmentää taidetta, jota John Berger ehdotti teoksessaan "Past Seen from a Possible Future" – vuonna 1979 julkaistussa esseessä eurooppalaisen maalaustradition instrumentalisoitumisesta modernin ajan myötä – tarjoten "varovaisen näkemyksen toisenlaisesta vapaudesta, vapaudesta, joka on erilainen kuin oikeus anastaa".
Collinsin elokuvat syntyvät tunnesuhteista kohteihinsa ja niissä on syvää myötätuntoa sorrettuja kohtaan. Julkisessa keskustelussa Declan Longin kanssa The Modelissa 4. heinäkuuta hän kuvaili prosessiaan "elämykseksi asioille, joita et voi nähdä". Collins kehottaa meitä kiinnittämään huomiota, tunnistamaan näkymättömän ja kokemaan vapautumisen, vaikka se olisikin ohikiitävää.
Tohtori Phillina Sun on Leitrimin kreivikunnassa asuva kirjailija.
@phillina.sun
