Crawford Művészeti Galéria, Cork
21. június 22 - szeptember 2019
Írország részvétele a brit gyarmati projekt történetében általában egyoldalú, a nemzeti képzelet inkább az „epikus” ír harcra összpontosít Anglia ellen, nem pedig elismeri az ír társadalmi vagy kulturális cserét a birodalom tágabb világában. Marianne Keating „Az óceán között” című kiállítása szigorú kutatással és árnyalt, objektív előadásokkal kulcsfontosságú szerepet tölt be az egyensúlyhiány orvoslásában. Hét filminstallációja többéves archív kutatás eredménye, amely a barbados és jamaikai ír munkások nagyrészt elfeledett történetéhez kapcsolódik, és jelentősen kapcsolódik a kiállítás helyszínéhez (a Crawford Art Gallery Cork vámházaként működött az 1700-as években), miközben ezt a beszámolót a Karib-térség nagyobb posztkoloniális történetében tárta fel.
A galéria legfelső emeletén Keating installációja egy sűrű, többrétegű narratívát tár fel. Az ívelt folyosót Jamaica sziklás partvidékéről készült nagyméretű fotónyomatok és politikai gyűlésekről készült archív sajtófotók díszítik. Először a kétcsatornás film, a Földnélküliség (Fandlessness, 2017) látható, amely a nagyrészt dokumentálatlan és elfeledett ír emigránsokra összpontosít, akiket 1835 és 1842 között, az ír éhínséget megelőző években jamaicai ültetvényeken soroztak rabszolgaságra. A két vetítés egyidejűleg fut: az egyik oldalon a Burren ritkás rétjeiről és a szél tépázta atlanti partvidékről készült pásztázó tájképeket egy forgatókönyv borítja, amely Alexis de Tocqueville 1835-ös írországi utazása során tapasztalt mélyszegénység körülményeit meséli el. A párosított képernyő a sűrű jamaicai erdőkről és cukornádföldekről készült felvételeket egy narratív szöveggel szakítja meg, amely Keating által az Ír, Anglia és Jamaica nemzeti levéltáraiban feltárt feljegyzésekből származik.
Nagy-Britannia és Írország földügyi és kivándorlási biztosa, valamint a Nyugat-indiai Bevándorlási Társaság alapítója közötti párbeszéd rávilágít az ír szerződéses munkások toborzásának pénzügyi megvalósíthatóságára a rabszolgaság eltörlése után. Eközben Jamaica főkormányzója és a bevándorlási főügyész közötti beszélgetés átirata rögzíti a bevándorlók egy részének érkezéskor elszenvedett sorsát – beleértve a betegséget és az elégedetlenséget, ami ahhoz vezetett, hogy hazaszállították őket, hogy elkerüljék a vélt lázadásuk átterjedését más ültetvényekre. Bár a hatalmi pozícióban lévők beszámolóit mutatják be, ezek a szöveges elemek mégis hangot adnak az alárendelt „másiknak”. A téma érzelmes jellege ellenére a Földnélküliség csodálatra méltó a megfontolt visszafogottságában. Keating a filmekben és a kísérő irodalomban gondosan különbséget tesz a szerződéses munka és a rabszolgaság között, és bár a kontrasztos tájak erőteljesen felidézik az elmozdulás és az elmozdulás érzését, a narratíva szövegként – és nem narratívaként – való megtapasztalása egy megfontoltabb, meditatívabb elköteleződésre ösztönöz.
Valóban, Keating a teljes kiállítás koreografálásának módja – a gyarmatosítás hosszabb történetének és karibi örökségének kontextusába helyezve ezt a narratívát – mélyen hatásos. A galéria második emeletén található régi szalonokban két nagyméretű vetítővászon tükrözi egymást, az ajtók két oldalán pedig kis monitorok helyezkednek el. A Land-Path Migration (2019) című kiállítás a gyarmati projektet egy sokkal hosszabb történetbe helyezi, amely a földdel, mint kiaknázandó erőforrással való kapcsolatunkat írja le. Egy narrációban Keating Vincent Gaffney földrajztudóst idézi, akinek a „föld” kibővített definíciója kiterjed a felszín alatti ásványokra, valamint a felette élő növény- és állatvilágra is: a föld, állítja, egy erőforrás, amelyet mindig másodkézből szereztek, és amelyet generációk hálóztak be egymással.
Eközben a Better Must Come – A New Jamaica (2019) című film Norman Washington Manley és Alexander Bustamante, mindkét ír származású férfi archív felvételeit ötvözi a jamaicai függetlenségi választásokat megelőző kampányútról, valamint a friss híradásokból származó információkat, amelyek egy közösségi tiltakozást dokumentálnak a politikai elhanyagolás, a szegénység és a jogfosztás ellen. Ugyanebben a teremben a Make the Economy Scream (2018) című film Louis Wold újságíróval készült interjút vetít, amelyben a CIA állítólagos kísérletéről beszél, amellyel a jamaicai Michael Manley-kormány destabilizálására törekedett.
Keating intelligens és árnyalt show-ja hatékonyan közli a gyarmatosítás kulturális és politikai másnaposságainak összetettségét, hasznosan keresztezi a széles körű politikai beszámolókat személyes elbeszélésekkel, miközben az ír történelem egy ismeretlen aspektusát egyensúlyba hozza az erőszak, a politikai beavatkozás és a jogfosztottság szélesebb körű örökségeivel. a karibi. A Crawford által rendezett, művészek által irányított projekt-sorozat elsőjeként is jelentős, hogy támogassa az identitás és a történelem összetettebb megértésének kutatását.
Sarah Kelleher szabadúszó kritikus, kurátor és művészettörténész. Az Enclave Review társszerkesztője , és jelenleg kortárs ír szobrászatról szóló doktori disszertációján dolgozik.
Kiemelt kép: Marianne Keating, Land – Path of Migration , 2019; a művész és a Crawford Art Gallery jóvoltából.
