NCADギャラリー、ダブリン
21年30月2018日〜XNUMX月XNUMX日
NCADギャラリーのガラスのモダニストファサードは、マシン自体へのポータルと見なすことができます。 このマシンが機能するためには、学生、研究者、講師、アーティストの間の熱心で創造的な知的交流に依存しています。アーティストは、マシンが提供するインフラストラクチャとリソースに本質的に依存しています。 アン・ケリーによってキュレーションされた「インフラストラクチャー・オブ・ナウ」は、この相互依存性を調査し、自律性、制度的期待、およびそれが構成する現代の実践者が従事する技術的方法論と言語の問題に批判的に対処します。 この展覧会で紹介された作品は、ある時点で、概念的にも物理的にも、このマシンのエンジンルームであるキャンパスライブラリを通過しました。
National Irish Visual Arts Library（NIVAL）のコレクションから発掘されたのは、テキスタイルデザイナーのレスリーイーストウッドのプロセスを記録したドキュメントです。 複雑なフレームポイントのデザイン、焦げたオレンジ色の装飾見本（1999年代初頭のDARTとダブリンバスの座席向け）、ミュージシャンのポールマッカートニーのオフィスのデザインが展示されています。 ドキュメンテーションの中には、ジャカード織機とXNUMX年に亡くなったイーストウッド自身の白黒写真があります。これはケリーの扇動的な敷居であり、XNUMXつの異なる言語の共生を目の当たりにします。アーティストの手とアナログ技術の共生、相利共生最終的にアイデアを形に変換します。
アンドリュー・フォランの彫刻作品は、この言語の共生をさらに明らかにしています。 床ベースのガラスボックスには、彼のデジタルアニメーションの3D派生物である白いレーザー焼結ポリアミド花が表示されます プロメテウス （2010）。 このシリーズは異世界的で、厳しく、不自然に完璧です。 反対に、シェーンキーリングのパンクなセラミック製スリップ花瓶は、ネジで穴を開けられ、「花はゲイです」という笑い声で、伝統的に彼の媒体に関連付けられている功利主義の概念を嘲笑します。
アラン・バトラーとエレイン・ホーイのビデオ作品、 プロスペロ AIは、参加者が超人工知能システムの指導の下で作業できる未来的なアーティストレジデンシープログラムを想像しています。 この作品は、Facebookの求人コマーシャルというユートピア的な約束に満ちています。 それは、私たちの余剰時間をどのように使うべきかという野心的な概念に固執し、私たちの技術的依存と生来の必要性を私たちよりも大きなものに属する必要があります-それがこの場合、私たちの思考を決定し、私たちのコンプライアンスを保証するディストピア機関であるとしても。
同様の依存関係をチャネリングする、ジェシカ・フォーリーのオーディオ彫刻、 穴 （2018）は、多孔質の石の山で構成されており、それらが抽出された沿岸環境によって侵食されています。 石は、コンピューターで生成されたナレーション（ダブリン州ポートレインの地形と地質に関連する詩を暗唱）の周りに積み上げられ、不注意で作成した磁気預言者の周りに集まっている信者のグループのようになっています。 マークオケリーの絵、 リーダー とフォロワー （2010）は、不吉な映画のような森のシーンを描いています。中央の主人公は見物人に囲まれ、花で飾られています。 一見、このシーンは美術大学のパーティーと間違えられる可能性がありますが、オケリーの構成は、不吉な階層システムと、従順さに対する私たちの盲目的な集団的傾向に関係しています。
トムオディアの ピエール・メシャンの交霊会 （2018）は、ハードウェアとソフトウェアの透明な技術的宝庫であり、フランスの数学者と天文学者が彼の誤算を隠す努力とは対照的に、露出したワイヤーでそのエネルギー源を彫刻的に増幅しています。 回路基板には、2019年の国際単位系の改訂に言及するテキストが含まれており、広く受け入れられている知識ベースとその順応性に対するユーモラスな懐疑論を伝えています。 エイドリアン・ダンカンのミクストメディア彫刻では、 ドイツの建築現場からのラブノート （2018）、XNUMXつの小規模な比喩的な作品が床に鋭く満足のいく角度でささやき、それをサポートする機関の建築に従事する彼のより大きな吊り下げられた幾何学的な作品についてコメントしているようです。
多種多様な語彙を表現し、これらの作品はすべて制度的なアクセントを備えています。 NCADギャラリーがマシン自体へのポータルである場合、「Infrastructures of Now」は、それを促進する言語を明らかにすることに成功します。 ケリーのバイリンガルキュレーターアプローチは、現代の開業医が従事する技術言語の進化に対して、内在的な懸念（制度的および階層的順守に関して）を売り込みます。 しかし、おそらく創造的な自律性に対する真の脅威は、マシン自体の自己参照イデオロギーに支えられた、これらの技術的および制度的アバターの共生への動きです。
ブレンダンフォックスは、ダブリンとローマを拠点とする作家、キュレーター、ビジュアルアーティストです。
イメージクレジット
トム・オディア、 ピエール・メシャンの交霊会、2018; 写真提供：Anne Kelly、NCADGallery提供。
ジェシカ・フォーリー、 穴、2018、インストールビュー、NCADギャラリー; 写真提供：Anne Kelly、NCADGallery提供。
