JOANNEの法律はに話します ブライアン・マグワイア 彼の現在の展示会について、 '戦争はそのアドレスを変更します： 、 アレッポ 絵画'。
Joanne Laws：「アレッポの絵画」は、戦争で荒廃したシリアの都市の崩れかけた建物を描いています。 この作品のモチベーションを教えてください。
ブライアン・マグワイア： 私は非常に興味がありました シリア内戦。 私はパトリック・コックバーンのテキストを読んでいて、アイルランドの公民権運動がどのように軍事化され、宗派化されたかについて考えさせられました。 それはカトリックとプロテスタントについてのものになり、軍隊に引き継がれましたが、シリアでの反乱が平和運動として始まり、すぐに武装集団によって軍事化されたように、市民権運動として始まりました。 それはまた宗派化されました、つまり異なる信仰の人々は特定の地域にしか住むことができませんでした。 これらの絵では、私にはわからないので、誰が誰に何をしたかについては何も述べていません。 このシリーズは、2016年にカーリンショーで描いた、アレッポの破壊されたアパートの絵から発展したものです。 動機は議論を終えることでした。
JL：このような大規模な絵画は、非常に没入感があります。それはあなたの意図でしたか？
BM： はい、それは必要です。 2010年から使っているパリの絵画スタジオは、この規模の作品を作るのに十分な大きさです。 あなたは情報を収集し、戻ってきます。 情報は何ですか？ まず第一に、あなたの記憶–私はいつも記憶が最高のエディターだと思います。 私は何百枚もの写真を撮りましたが、それらはゆっくりと数枚に削られ、爆破されて印刷されました。 このシステムは私にとってはうまくいくようです。
JL：難民危機に焦点を当てた以前のシリーズとは対照的に、これらのシーンは人々を失っています。 何故ですか？
BM： それはその場所が人々を失っているからです。 そこには戦争があり、22つの側面だけでなく、XNUMXの側面のようになっています。 人々は彼らの家から爆撃されているので、それが理由です 難民 地中海を渡って来ています。 2016年のシリーズを終えたとき、もっとやりたいと思ったら、そこに行ってその場所に没頭しなければならないことに気づきました。 私は、米国への渡航を試みている間に犯罪者の人身売買業者に撃たれたXNUMX人のメキシコ人の遺体を描きました。 その絵が面白かったのは、人々がそれを見ると、ビーチに打ち上げられたシリアの子供たちのイメージを思い出させると言われましたが、実際にはXNUMXか月前に描かれていました。
JL：このショーのタイトル「戦争はその住所を変える」で、あなたは世界的な戦争の物語が非常に譲渡可能であることを暗示していますか？
BM： 私は内戦紛争で長年の経験があります。私は北アイルランドでの紛争に関与し、スリランカのタミル人とブラジルで、金持ちと貧乏人の間の宣言されていない内戦を観察しました。メキシコも同様でした。 このような状況では、私は自由に感じません。 本当に私が見せたかったのは、戦争の影響、つまり終止符でした。 ドイツ人とオーストリア人の死者を除外したので、第一次世界大戦を記念するセラミックポピーのその作品に私はぞっとしました。 そのアートワークはまだ戦争と戦っていて、私たちの死者だけが数えられたことを示唆しています。 私は第一次世界大戦を国家主義的な言葉で理解していません。 私にとって、それは両側の労働者階級の男性でした。 これらの絵を見ると、誰が攻撃したのか、誰が爆発物を各建物に置いたのかわかりません。 第一次世界大戦から立ち直り、それを軽減されていない災害と見なすことができるのと同じように、私はただ立ち止まりたかったので、これは目的があります。 20年後、私がまだ生きているなら、私は他の都市について読んでいることを保証します。そして、クソの火口箱に爆撃されました。
JL：これらの地域への武器の販売から利益を得ているが、難民との国境を閉鎖した最初の国である特定の西側諸国からの反応を観察することは恐ろしいことです。 この種の地政学はあなたの研究に影響を与えますか？
BM：毎年パリとロンドンでXNUMXつの主要な武器見本市があります。 これらの見本市の外でデモンストレーションを行うアイルランドのクエーカー教徒は、訪問している間、私のパリのスタジオでよく眠るので、私の注意は彼らに向けられました。 彼らは私に武器カタログを持ち帰りました、そして特にXNUMXつは私を襲いました-最高級の人員運搬車。 このテキストはひどく明らかにしており、この人員運搬車はXNUMXつの「ユニット」を運ぶことができると述べていました。 私たちは彼らを人々、おそらく兵士と呼びますが、この機械を販売している生産者は彼らを「ユニット」と呼んでいます。 さて、もし彼らが彼ら自身でそれをすることができるならば、民間人にはどのようなチャンスがありますか？ これは戦争の言語であり、戦争に売り込む人々です。 この世界には人がいないので犠牲者はいません。ただ現金です。 ですから、それは私にとって非常に明るいものでした。
JL：メキシコで、1970年代に北部で使用されていたものと同様のライフルを見たというのは本当ですか？
BM： そうそう、それは本当ですが、それだけではありませんでした。それは軍事インフラ全体でした。 国境を越えてドライブした最初の夜、私はフアレスのラマダホテルに泊まりました。 私が一緒に働いていたNGOは、そこに警官が滞在していなかったので、ここが最も安全な場所であると私にアドバイスしました。 それ以来、カルテルはそのホテルを引き継いでいます。 私が最初に見たのは、兵士でいっぱいのオープンバックのトラックでした。 後ろに黒い制服を着た警察と、キャビンの上に取り付けられた機関銃を備えた黒いランドローバーピックアップもありました。 ベルファストでは、1970年代にイギリス軍が到着し、RUCがシャンキルまたはフォールズロードで発砲したとき、それはそれらの種類の車両からのものでした。 私は言った：「私はこの種の場所を知っています-私は以前ここにいました！」 それで、それはなじみ深いものでした–私はほとんど安全だと感じました！
JL：私にとっては、 警察卒業（フアレス） （2014）は、XNUMX世紀の最も重要なアイルランドの絵画のXNUMXつです。 画像はどこから来たのですか？
BM： フアレスのニュースルームでレジデントをしているときに画像を取得しました。 私は編集者に彼のアーカイブを調べてもらえないかと尋ねたところ、保護警察の卒業式を記録した写真を見つけました。 数年後、メキシコで43人の学生が失踪し、殺害された頃に、私は自分のアーカイブから画像を復元しました。 彼らは法律が変更されたことを示しているだけの研修生の教師だったので、それは信じられないほどです。 私がメキシコにいる間、私は多くのデモンストレーションを見ました– 彼らは通常、クソカーニバルのように、非常に平凡で陽気です。 しかし、その日は彼らにとって非常に暴力的になり、この絵がその理由を説明していることを私は知っていました。 ファシストの敬礼が警官によって使われることは信じられないことです。
JL：あなたの実践を支える強い社会意識は、刑務所での仕事から来たのですか？
BM： 私は若い頃から共産主義のイデオロギーに関わっていました。 私はNCADに代わって刑務所で教えていたので、結局は投獄された労働者階級の男性、時には女性を扱っていました。 私にとって、アイルランドは非常に単純でした。特定の場所から来た場合、刑務所に入れられる可能性が高くなりましたが、別の地域から来た場合は、大学に行く可能性がありました。 これらは州の主要な機関でした。 XNUMXつは下層階級用、もうXNUMXつは中流階級用です。 私はマルクス主義者から学んだことをもとに、階級構造の観点からこのように社会を見始めました。 私はダマスカスの刑務所に行きませんでした、そして私がそうするまで私は私の研究を完了したとは言いません。
JL：あなたは以前、絵画を「連帯のジェスチャー」または何らかの形の不正に対する「復讐の行為」として説明しました。 これを説明できますか？
BM： メモリーが編集者であることについて話したことを覚えていますか？ さて、長い間、私に戻ってきた気持ちは怒りの気持ちだったので、これが作品の源になりました。 このようなものを見ると、とても怒ってしまいます。 それらの人々はどうやってここにたどり着いたのですか？ なぜ彼らはこの少女を殺したのですか？ 怒りが誰のためのものかについては別の質問ですが、ほとんどの芸術は復讐の精神から来ていると私が言ったとき、それは私が意味したことです。 時々愛しますが、ほとんどは復讐です。
JL：おそらく、あなたは戦争の余波を記録しているだけでなく、公の記憶に残虐行為を記録しているのでしょうか？
BM： この作品にはアーカイブと法医学的な性質があります。 正義はヨーロッパのユダヤ人に失敗しました、そして私が読んだすべてのテキストは彼らの話が将来語られることを強調しています。 そして、誰が言っているのですか？ アーティスト。 アイルランドに作家がたくさんいる理由を尋ねられたとき、ベケットは「あなたが最後の溝にいるとき、歌う以外にやることは何も残っていません」と言いました。 残された唯一のことは、物語が語られることを確実にすることです。 私は自分自身を語り部として、現代の歴史画家として見ています。 仕事の論理は、これらの物語を語ることにあります。
ブライアン・マグワイアはダブリンとパリに住み、働いています。 彼の展覧会「戦争はその住所を変える：アレッポの絵画」は、6月1日までIMMAで続けられます。 付随するセミナーは27月XNUMX日とXNUMX月XNUMX日に開催されます。 紛争地域におけるフォトジャーナリズムとアクティビズムの役割を探る。
イマアイ
画像のクレジット：
ブライアン・マグワイア、 警察卒業（フアレス）、2014年、リネンにアクリル、300 x 400 cm; 画像提供：アーティストとカーリンギャラリー。
ブライアン・マグワイア、 アレッポ3、2017年、リネンにアクリル、210 x 170 cm; 画像提供：アーティストとカーリンギャラリー。
ブライアン・マグワイア、 アパートアレッポ、2016年、リネンにアクリル、290 x 270 cm; 画像提供：アーティストとカーリンギャラリー。
