Дэвид Ланни, Eight Gallery, Дублин, 29 января - 7 февраля 2016 г.
Eight Gallery размещается в большом зале на первом этаже особняка в георгианском стиле на Доусон-стрит. Естественный свет проникает через грязные стекла трех высоких окон с окнами, выходящими на улицу. Излишняя люстра слабо светится из потолочной розетки. Вещи для рисования - небольшое, формально сплоченное шоу, восемь работ которого скупо размещены вокруг утомленного, но элегантного зала. Шесть настенных работ в двух наборах по три, их названия, Три Рок и Килмашог, ссылаясь на известные места в Дублинских горах. Каждый из этих наборов имеет причинно-следственную связь с одним из двух оставшихся произведений - парой приземистых сборных конструкций, стоящих отдельно на сером окрашенном полу.
Группа под названием Три Рок подразделяется на Глядя вниз, глядя, и Глядя вверх. Отдельные работы похожи по материалу и формальной конфигурации, но различаются, как следует из их названий, перспективами, которые изображают их репрезентативные элементы. Сетки из тугих ниток разного цвета обвивают верхнюю и нижнюю части небольших панелей. Расположенные между этими ткаными матрицами меньшие панели содержат тонко нарисованные виды лесного ландшафта. Натянутые бордюры представляют собой своего рода рамку и одновременно своего рода код, их цвета и конфигурация в визуальном соответствии с нарисованными элементами. Ближайшая к этому набору конструкция называется Зеркало движения. Примерный каркас из обрезков древесины (изобилуют головки винтов и зажимов) поддерживает арматуру из тонких деревянных реек и зеркал различной формы. Круглый кружок во главе структуры является зеркалом названия. Эта арматура также появляется в окрашенных частях стеновых панелей, изображенных как смотровое устройство, эксцентричный инструмент, с помощью которого аспекты ландшафта были по-разному обрамлены и преломлены.
Группа названа Килмашог представляет собой аналогичный набор отношений. Каждая из трех стеновых панелей содержит аспекты названного места. Каждая панель имеет одинаковые границы из туго натянутой струны. Часть второго этажа, Раздвижные зеркала, больше, чем первый, но аналогичным образом изготовлен из дерева с противоположными поверхностями из отражающих материалов. Он также появляется в окрашенных элементах соответствующих стеновых панелей. Эта хитрая игра объекта и образа усложняется еще и характером самих изображаемых пейзажей. Три Рок и Килмашог это районы «естественной» красоты, которые являются синонимом тщательного управления и выращивания в рамках программы лесовосстановления Ирландии. Пейзаж - это такая же конструкция, как и наши его изображения. Сам художник также появляется в работе, отражаясь в устройствах просмотра, интегрированных в его рисованные декорации и нарушая их. Искусность повсюду, сталкиваясь в игре бесконечных референтов.
Наклонные плоскости, приглушенная палитра, столкновение изображаемых объектов с самими объектами; несмотря на всю постмодернистскую игривость в творчестве Ланни, это модернизм Пикассо и Брака, в частности, две вершины аналитического и синтетического кубизма, которые больше всего вызывают его работы. Подумайте о Пикассо Натюрморт со стулом и палкой (1912), крошечный шедевр, эффективно объединяющий нарисованное изображение, коллаж и саму рамку в сложный маленький овал. Сжатие живописного пространства, достигнутое кубизмом, имитируется и противоречит эклектичным смешениям масштаба, текстуры и резко противопоставленных точек зрения Ланни.
У нас может кружиться голова, но эксперименты с композицией и формой не несут той актуальности, которую они когда-то делали. Идея прогресса, заложенная в связном восхождении пары кубистов, вряд ли доступна современным художникам, какими бы неортодоксальными они ни были. В наши дни произведение искусства с большей вероятностью устоит или упадет в соответствии со своим собственным вероучением, своей собственной правдоподобностью; в эпоху без правил больше нет «измов», которые нужно строить или отрицать. Живописи Ланни - его фактического использования краски - достаточно для создания его призматических композиций, но здесь нет ничего лишнего, ничего лишнего, чтобы удержать ваш взгляд. Его использование струны, ощущение визуального восприятия и тактильность, которые это объединяет, приносят больше удовлетворения и, возможно, обязаны его опыту в создании гравюр.
Гравюра художника может действовать, с одной стороны, как просто копия чего-то (отражение его собственной матрицы), а с другой стороны, как необычайно богатая система маркировки. В своей предыдущей работе Ланни использовал метод травления для достижения хорошего эффекта, помещая строго черно-белые изображения в сложные деревянные рамки. Его прорисовки цветным карандашом и акрилом менее выразительны. Им не хватает четкости печатной линии, ее отчетливо выраженного авторитета. Созревшие отражениями, искажениями и своего рода объектной интертекстуальностью, эти работы, отвлекая ваше внимание, остаются сосредоточенными на самих способах внимания. В этом есть свои достоинства, но меня это расстраивает. Я жаждал чего-то определенного - напряжения, которое соответствовало бы натянутости этих струн, - но определение - это качество, которое эта работа, кажется, намерена обойти.
Джон Грэм - художник, лектор и писатель из Дублина.
johngraham.ie
Изображения слева направо: Дэвид Ланни, вид из инсталляции; Дэвид Ланни, Килмашог # 1, 2016. Изображения предоставлены художником.
