Галерея Кевіна Кавана, Дублін
9 липня - 1 серпня 2020 року
Виставка Джемми Браун, "Королева сутінків", містить 16 невеликих полотен, заповнених до країв шаленим, гучно барвистим експресіоністським живописом. Їх мінімальний розмір підкреслюється холодним білим простором галереї Кевіна Кавана. Шоу складається з серії інсценізованих портретів жінок і дівчат у домашніх умовах, які, здається, були встановлені в ранній вікторіанський період. Декоративне декоративне мистецтво та мода цієї епохи надають багате джерело процвітаючих мотивів, які Браун максимізує на своїх переповнених картинах. Квіткові барокові візерунки вільно наносяться на штори, сукні, шпалери, меблі та мініатюрну архітектуру лялькових будиночків. Кожен дюйм полотна зайнятий поспіхом змазаними лініями, хрестиками, діамантами та завитки. Інстинкт Брауна нав’язливо набивати площину картини тривожно стискає їх зміст розповіді.
Протягом своєї кар’єри Браун досліджувала неможливі стандарти краси, нав'язані жінкам. У попередній роботі вона привласнила класичне зображення обкладинки голови журналу із намальованими зображеннями лялькоподібних жінок з надмірними очима, щоками та маленькими носами. Її рефлекс притиснути голову до крихітної панелі з невеликим або відсутнім фоновим запасом продовжується і розширюється у фільмі «Королева сутінків», що призводить до неприємного відчуття замкнутості. Відмінність цієї роботи полягає в тому, що складність зображень призводить до того, що кожна панель виглядає як крихітне віконце в хаотичному інтер’єрі, в якому мешкають її жіночі предмети. Браун представив місце та атрибутику жіночого життя - будинок та спальню, дзеркала, одяг, майно, стиль - як доказ відповідності. У світлі кольори та соковиті фарби цих сцен вбудовані безліч примусових меж свідомості та фізичності.
Почуття прекрасного сьогодні відображає відображення молодої жінки (чи дитини?) в овальному дзеркалі, розміщеному перед вікном. На крихітному краю набір відкритих штор обрамляє вид на зелень. Суб'єкт вбраний у вишукану сукню і носить квітковий капелюх, який кидає на її обличчя фіолетову тінь. Незважаючи на те, що Браун поводиться з фарбою та кольоровою палітрою м’яко і дуже спокійно, домінуючим настроєм є туга та розлука. Раніше Браун писав різкий і часом навмисно недбалий підхід до ремесла, але цим вона досягає задовільного балансу між цими тенденціями та більш спокусливим підходом.
Таємнича сукня та Один із моїх численних актів - це дві роботи, де обличчя обстежуваного відповідно відсутнє або вирізане із дзеркального відображення. На обох зображеннях дзеркало в обрамленні бароко щільно заповнює полотно. В Таємнича сукня одяг набуває власного життя і шукає свого відображення у відсутності предмета, який його носить; перебуваючи в Один із моїх численних актів, відображення суб'єкта видно лише з шиї вниз. Здається, це грайливе приховування витрачає час на тему в дзеркалі, можливо, на роздратування глядача, одночасно шукаючи полегшення від постійного об’єкту бажання.
На двох інших картинах ця одухотворена руйнація зникає. Зустріч зі світом та Вона панує Верховною мають вигляд офіційних портретів вітальні. Їх особливості дистильовані, щоб наслідувати вигляд порцелянової ляльки епохи, моделюючи вид однорідності, який проходив через попередні картини на обкладинках журналів Брауна. У цьому замкненому світі вони стають частиною рухомих об'єктів, які їх оточують, тоді як їх вишукане волосся, одяг та макіяж дотримуються суворого режиму, який не дає особливої індивідуальності. Наче підкреслюючи відчуття ув’язнення на цих картинах, назва іншого портрета, Unbreakable, сигналізує про тонку зміну ключа до сили та тепла, що відображається у співчутливому вираженні випробуваного. Крім того, Браун приборкує свій інстинкт саботувати хороший живопис, роблячи роботу з ніжною вишуканістю. На відміну від смутку Почуття прекрасного сьогодні, жінка, зображена в Unbreakable витріщається з картини з рішучим вибором.
На кількох картинах зображені лялькові будиночки або жіночі фігури в натуральну величину, що нагадують справжні ляльки. Ця інфантилізація жіночності у західному суспільстві є відомим явищем знесилення. Практика Брауна невпинно намагалася зірвати та зіпсувати законність блаженного сприйняття цього західною культурою. Ці несамовиті картини - деякі схематичні та оголені в частинах, інші спокусливі та помірковані - здаються катарсичним виразом триваючого обурення, яке має легітимність. Схильність Брауна випадково нехтувати смаком протиставляється її демонстративному майданчику для дуже тонкого живопису, що робить її роботу ще більш привабливою.
Карісса Фаррелл - письменниця та кураторка, яка живе в Дубліні.
