-nin sərgisi Patrick MacAllister-in "Peering Out" şousunda 31 yağlı və qarışıq media rəsmləri bir sıra tonal kontrastları və miqyasda dalğalanan variasiyaları təşkil edir ki, bu da ziyarətçini daha yaxından araşdırmağa cəlb edir. Qalereya məkanında güclü maddi varlığı proqnozlaşdıran təqdim olunan əsərlər, boyanın təəccübləndirmə qabiliyyətini təsdiqləyən immersiv sənət təcrübəsini təcəssüm etdirir.
Göstərilmə sırası müşayiət olunan siyahıdan ayrılaraq baxış prosesini canlandırır. Yaradılma xronologiyası da qarışıqdır; son rəsmlər 2017-ci ilə qədər olan digərləri ilə kəsişib. Bu, MacAllister-in obrazlı mövzulardan abstraksiyaya keçidinin sübutunu səpələyir.1
Bənzər narahat gözlənilməzliyə rəsmlər arasında rast gəlinir. Maraqlıdır ki, bir çoxunun kənarları - artıq şərti olaraq çərçivələnmişdir - boya ilə daha da gücləndirilir, beləliklə, daxili hərəkət məhdud məkanlarda həyata keçirilir. Bu, sərginin başlığı üçün istinad nöqtəsi ola bilər2 və qəsdən və ya olmasın, COVID-19 ilə hərəkətə son təsirləri əhatə edir.
İlk qarşılaşma ilə olur Ayrılma (2017), isti, günəşli səhnəni oyadan yüngül səthi teksturaya malik kağız üzərində yağlı kiçik bir əsər. Qırmızı-qırmızı yerin maye tonları, çəhrayı və tünd qırmızı rəngdə oynayaraq, fiqurların parıldadığı və mümkün formalar arasında dəyişdiyi yayılan istilik dumanını təklif etmək üçün çaylara səpilir. Boyanın incə işlənməsinə baxmayaraq, dərinlik təbəqə ilə əldə edilir; odlu çalarlar təbaşir rəngli zəmində tətbiq olunur ki, bu da öz növbəsində qaranlıq alt tonları gizlədir. Təbəqələr arasındakı qarşılıqlı əlaqə əhval-ruhiyyə və maddə verir, üstdə isə kadmium portağalının qabıqlı düyünləri yerləşdirilir.
Impasto markalanması, quru və ya sulu, MacAllister-in vizual dilinin təkrarlanan, lakin çox yönlü elementidir. Əsərlər boyu o, mənfi boşluqları işarələyir və vurğulayır - bəzən "böyük yumşaq bufetlər"3 kimi enir - və sonrakı nümunələrdə mücərrəd münasibətləri araşdırır. Animasiya, kontrast və tamamlayıcı əlavə edərək, o, tez-tez ətrafdakı işığı tutur və rəng dəyişdirmək üçün tamaşaçı hərəkət edərkən görünür. Bir sıra alətlərlə improvizə edən rəssam, həmçinin yerlərdə oyma və xallar vurur, səthləri qazır və onların daha cəsarətli çıxıntılarının qüvvəsinə qarşı çıxır.
In Tel üzərində quş (2018), fərqli silsilələri olan ağ boyanın qalın ləkələri səthdən qürurla dayanır. Bir heykəltəraşlıq ölçüsü borc olsa da, onlar təmiz rəsm bir məşq kimi əvəzinə, rast gələn, az anatomik idxal var. Əsər, eyniadlı quşun üzü aşağı yerə endiyi, səpələnmiş ayaqlarının məşum tikanlı məftillərə ilişdiyi bir fəaliyyət girdabıdır. Bu hərəkətdə Tel üzərində quş 2 oxşar qeyri-müəyyənlik ilə hər iki istiqamətdə oxuna bilər 2 (2018): sağ-sol skanerində it obyekti aşkar edilir, sol-sağda yüklənən öküz, başını aşağı salır, kiri təpikləyir.
Daha güclü obrazlı rəsmlər ictimai-siyasi tarixə marağı göstərir. Qrup portreti (2018), böyük kvadrat işarələrdən ibarət yamaqdan tikilmiş, iyirminci əsrin ortalarına aid hisslərə və Jack B Yeatsin yaradıcılığında tapılan arxadan işıqlandırılmış parlaqlığa işarə edir. Düşən binalar arasında pillələrdə düzülmüş bucaqlı fiqurların üstünlük təşkil etdiyi kompozisiya, rəsmiyyət və xaotik elementlər hansısa əlamətdar hadisədən xəbər verir. Tarixi istinad Lokaut 2 (2018) daha aydındır. 1913-cü ildə O'Connell Street-də polis dəyənəkləri ilə bağlı ittihamların monoxrom fotoşəkilləri üzərində çəkilən onun sadə, sadə işlənmiş fiqurları sərin palitranın ən isti elementi olan qara rəngin işarələri ilə "toxunmuş" ağ fonda açıq şəkildə fərqlənir.
Ümumi sərtliyi, dinamizmi və təfərrüatlı intimasiyaları həll etmək üçün burada təmizləyici tramvay yolları yerləşdirilsə də, sərbəst şəkildə göstərilən Kabel küçəsi döyüşü (2017) və mürəkkəb, lakin parlaq Düşmə (2019). MacAllister-in çeşidi dartılmış xətti işarələrə qədər uzanır Sayt Xatirələrinin qurulması (2020) Göydələn və İskele Yükü (2021), şəbəkəyə bənzər strukturları təklif edir.
Şəhər öz yerini atmosferdəki mənzərəyə verir Daxili dəniz (2018) və Başlıq 1 (2019), abstraksiyaya doğru hərəkət kosmik, mənəvi və mifoloji istinadlar verir. İkinci qalereyaya girişin yan tərəfi ləzzətlidir Yüngül və Çəki, Sutur və Boneyard, hamısı 2019-cu ildən, içərisindəki kiçik əsərlər arasında daş-qaşlı, Daoizmdən ilhamlanmış Ayıq-sayıq, çayı keçən Kişilər kimi (2021). Elə həmin ildən, Kolaj və Yaddaş Divarını çəkmək (bəlkə də keçmiş rəsmlərin elementlərindən istifadə etməklə) kollajın istifadəsində irəliləyiş göstərir. Digərləri arasında, bu, ixtiraçı bir rəssam üçün daha çox veriləcək kəşfiyyat yollarını göstərir.
Susan Campbell vizual sənət yazıçısı, sənətkardır tarixçi, rəssam.
susancampbellartwork.com
Qeydlər:
1 Rəssamın sərgi bəyanatında qeyd edildiyi kimi (bax: patmacallister.com)
2 Başlıq həm də seçilmiş əsərə verilir, Baxmaq (2021), kartda qarışıq media.
3 Seamus Heaninin şeirindən sitat, Postscriptkolleksiyasında ilk dəfə nəşr olunan Ruh səviyyəsi: Şeirlər (Farrar, Straus və Giroux, 1996).
