SAM KEOGH A ANNE TALLENTIRE DISKUSUJÍ O NEBEZPEČNOSTI, BEZPEČNOSTI A AGENTURĚ.
Sam Keogh: Abych se připravil na náš rozhovor, připomínal jsem si něco z vaší práce. Podíval jsem se na sérii „Manifestových“ děl, které jste vytvořili s Johnem Sethem, kde sbíráte věci z ulice a přinášíte je do studia a tyto nalezené věci čistíte a upravujete, zatímco dokumentujete proces. Poté představíte dokumentaci s uspořádáním objektů v prostoru galerie. A přinutilo mě to přemýšlet - a nemyslím to posměšně - to je absurdní. Protože to, co děláte, se snaží dávat smysl od nuly, což musí začínat nesmyslností. Cítím, že kdykoli ve studiu něco začnu, takový prázdný pocit absurdity. Ale pak konečně udělám něco, a pak udělám něco jiného s tou věcí a nakonec se stane něco neočekávaného, nějaký jev, s nímž je příjemné manipulovat a nakonec prostřednictvím tohoto manipulačního významu začne kvést. Ale na začátku to vždy připadá směšné nebo absurdní!
Anne Tallentire: Ano. Myslím, že jde o to zapojit se do procesu hledání něčeho, co můžete rozpoznat jako smysluplné pro probíhající vnitřní rozhovor nebo soubor problémů či nápadů. Pro mě tento proces vyžaduje částečně jít do jakési dočasné amnézie nebo slepoty, ze které je pak nutné se vzpamatovat, najít něco, čemu nikdy plně nerozumím. Možná pošetilost. Nechcete, aby to, co považujete, za příliš známé, protože pokud je příliš známé, může to vést k bezduchému opakování. Takže tato uznávaná věc musí být také nepohodlná, zvláštní a neznámá. Je to trochu bizarní aktivita, ano.
Posledních pár dní jsem byl v Belfastu a hledal práci, která tam bude příští léto v show. Jsem původem ze severu, takže Belfast je známý, ale můj vztah k městu byl vždy ve vztahu k ostatním lidem, mé rodině nebo učitelským povinnostem. Zřídka jsem tam dělal nebo ukazoval práci, takže jsem věděl, že mě to vezme na druh bláznivého pochodu, který by vyžadoval rekalibraci mé minulosti a současnosti. Takže, jak to často dělám, když přijedu do práce na místo, které neznám, chodil jsem po částech města na místa, která jsem neznal, a zapojil jsem proces odcizení, který mi umožnil myslet a zažít místo jinak. Bylo to úžasné.
SK: Co se stalo?
AT: No, věděl jsem, že chci najít stránky vyčleněné pro vývoj v různých státech. Pustina místa. Úplnou náhodou jsem dostal pokoj v zadní části hotelu, ve kterém jsem bydlel, poblíž centra města, s výhledem na velké opuštěné místo. Uprostřed místa byla černá skvrna, kterou jsem považoval za pozůstatek ohně z 12. července. Potom jsem si všiml podél jedné hrany řady přetlačených dočasných panelů z kovového oplocení, které stály v těch mimořádných konfiguracích. Je to druh metalového šermu, který můžete vidět na hudebních festivalech v betonových blocích. Tento konkrétní plot byl v klíčových bodech vyztužen dvěma dalšími částmi spojenými do trojúhelníku. Ale velké části byly přetlačeny, převráceny.
Jednoduše to bylo oplocení, upravené tímto konkrétním způsobem, ale bylo to něco, co jsem poznal, ale nikdy předtím jsem to neviděl. Přestoupil jsem do prostoru, abych pořídil nějaké fotografie. Nedlouho poté, co začal pípat poplach, který byl, myslím, spuštěn kamerou. Nechtěl jsem se vypořádat s tím, že bych musel vysvětlovat svou přítomnost, přešel jsem zpět po spadlé části, na kterou jsem narazil. Když jsem se vrátil o několik hodin později, bylo to všechno napraveno. Všechny ploty byly opět vzpřímené. Takže to nemusí nikdy nikam jít, nemusí se z toho nikdy nic stát. Na druhou stranu to, co zde popisuji, je udělat se známým procesem. To, co jsem v tom poznal, byly určité tropy, které jsem už dříve používal ve své praxi. Takové procesy, které sám používám, a když jsem s Johnem, používám už mnoho let. Jít na místo, házet kostkami víceméně metaforicky, vymanit se z něčeho, co je již předepsáno, a pak hledat něco, čím bychom mohli zpochybnit, co ta věc byla.
SK: Uvažoval jsem také o oplocení. Existuje další druh oplocení, které se táhne několik kilometrů podél vchodu do Eurotunelu v Calais, a nazývá se „Eurofencing“. Přečetl jsem si webovou stránku společnosti, která vyrábí oplocení, a jazyk, který používají k jeho popisu, je tak vypočítaný. Popisují pouze jeho formální vlastnosti, trvanlivost jeho materiálů a snadnou instalaci. Nejblíže k vyvolání obrazu člověka ve vztahu k plotu jsou, když popisují „otvor“ nebo prostor mezi kovovými tyčemi jako příliš malý na to, aby si je mohli koupit prsty na rukou nebo nohou - takže to nemůže být vylezl. Aby to však odrazovalo, musí existovat něco nadbytečného, musí to být znamením. Přestože fyzicky brání lidem dostat se do tunelu, jeho hlavní funkcí je vytvářet obraz sebe sama. Na jedné straně, na naší straně, jako lidí, kteří mají „správné“ pasy, je to vytvořit obraz „něčeho, co se děje“, což jednak uklidňuje, jednak vytváří další obraz - rasista „povodní“, „hordy“ nebo „roje“ „uprchlíků přicházejících do Evropy. A na druhé straně plotu má vytvářet obraz nemožnosti dostat se na druhou stranu.
AT: Není tedy pochyb o tom, že do toho nemůžete proniknout, že je to bláznivý důkaz.
SK: Jo, a také důvodem jsou spíše ploty než stěny, protože můžete vidět přes plot s bezpečnostní kamerou. Pokud se jej tedy pokoušíte projít, hrozí vám, že vás uvidí policie a nebudete se moci skrývat, i když se vám podaří získat nákup na cloně (což je slovo, které bychom lépe znali jako součást kamery!) Má tedy všechny tyto aspekty, které se týkají jakési karcerální viditelnosti, a jeho primární funkcí je vizuální odrazení. Ale aby to tak bylo, musí být nad rámec své funkce, aby fyzicky udržovalo lidi mimo koleje, jakési bludiště stěn, za které se nemůžete schovat. Aby však mohla sloužit této meta-funkci, musí existovat takové směšné nebo absurdní množství plotů.
AT: V Belfastu jsem si také všiml ochranných panelů kolem lešení na chodníku. Jeden mě zejména poutal, protože to byl tak špičkový a naprosto nadimenzovaný, paradoxně pojmenovaný „systém ochrany vrstev“. Tento „ochranný systém“ dělal dvě věci; Chránila lidi před poškrábáním a ostrým lešením, ale tím spíše chránila stav budovy. Vypadalo to jako část dočasné zdi, ale měla přehnanou úroveň odolnosti, kterou lze číst jako plot, ale spíše jako něco, co se opírá o logickou infrastrukturu. Mělo to zvláštní podivnou kvalitu přes čistou zářící hmotu. Leštěný a neproniknutelný povrch, který promlouval k celé jiné agendě související s „šermem“, se kterou jsem se dříve nesetkal.
SK: Je to něco jako plechy, které kladou na dveře a okna prázdných budov, aby zastavily pohyb squatterů. Prostě hladký plynulý povrch, aniž by do něho praskl Jimmyho páčidlo.
AT: Ano, na rozdíl od oploceného oplocení narušené otevřené oplocení. Tam mě napadlo, že to, co se stalo, byl úmyslný čin něco udělat, nedělat s věcí samou, ale spíše čin pouhé rozkoše, která sdělovala něco toho času a místa. Manipulací s těmito objekty se zúčastnění lidé rozhodovali ne tak daleko od toho, co také (jako umělci) přijímáme. Jedná se o uznání kreativní agentury, která naši činnost velmi přibližuje aktivitě ulice. To mě velmi zajímá; v tom, jak lidé, kteří nemyslí optikou umění - jakýkoli druh sochařské aktivity nebo jazyka spojeného s vizuální kulturou - dělají věci, které jsou mimořádně informovány o tom, jak narušit, nebo jak přidat nebo odečíst od každodenního života.
SK: Jo, a co si myslíš, že informuje tato rozhodnutí? Myslíte si, že to má co dělat s potěšením?
AT: Myslím, že je v tom prvek. Jo, do toho to jde. Uspořádání věcí na světě je druh činnosti, se kterou se většina lidí zabývá. Nebo se snažíme, aby nějaká agentura ve vztahu k fyzickému světu mluvila se světem, ve kterém žijeme.
SK: Nějaká neodcizená práce. Což je to, co bych řekl, je nejotevřenější definice toho, co umělec je.
AT: Ano. Myslím, že je to nádherný popis.
Sam Keogh je umělec se sídlem v Londýně a hrabství Wicklow. Jeho výstava „Knotworm“ potrvá do 1. března v Centre Culturel Irlandais v Paříži. Mezi nadcházející výstavy patří výstava „Outer Heaven“ v Southwark Park Galleries v Londýně v červnu 2020.
samkeogh.net
Anne Tallentire se narodila v Severním Irsku a žije a pracuje v Londýně. Byla držitelkou ocenění Paul Hamlyn Foundation Awards pro umělce za rok 2018 a byla na výběrové komisi pro 39. mezinárodní komisi EVA International Platform Commission. Velká samostatná výstava nedávných prací proběhne v MAC v Belfastu od srpna do listopadu 2020.
annetallentire.info
Obrázek funkce: Anne Tallentire, fotografický výzkum, obraz na stěně studia, A4, vztahující se k midstep_8 první stránka (pracovní název) 2020; s laskavým svolením umělce.
