MIRIAM O'CONNOR DISKUTUJE O jejích VÝZKUMNÝCH ČINNOSTECH V SOUČÁSTI VAI'S 'EXPERIMENTU!' CENA.
Začátkem května jsem byl vyhlášen držitelem ceny Experiment! od Visual Artists Ireland. Experiment!, který vznikl v rámci programu k 40. výročí organizace Visual Artists Ireland, je pilotní iniciativa, která nabízí alternativní formu rezidence pro umělce a poskytuje příjemci finanční prostředky na experimentování, výzkum, školení nebo rozvoj projektů. Program je zaměřen na umělce, kteří kvůli práci, rodině nebo jiným závazkům nemohou využít tradičních možností rezidence. Není to tak dávno, co VAI tuto iniciativu rozvíjela, nikdo netušil, že se chystá globální pandemie a že se brzy ostře projeví potřeba modelů vzdálených rezidencí.
Začátkem roku jsem uzavřel dlouhodobý soubor fotografických prací „Zítra je neděle“, což je projekt, který se po svém úmrtí v roce 2013 zabývá mým návratem na rodinnou farmu. V době psaní této práce vystavení v Sirius Arts Center v Cobhu a samostatná prezentace se uskuteční v galerii Ashford v Royal Hibernian Academy v Dublinu na jaře roku 2021. I přes tyto klíčové úspěchy v kariéře bylo vytvoření díla velmi náročné, často omezené každodenní požadavky na práci na farmě. Často jsem měl pocit, že čas, který jsem mohl fyzicky připisovat své umělecké praxi, byl ohrožen.
Nečekaný vývoj, jako například nedávná inspekce na farmě ministerstvem zemědělství, mě donutila začít přemýšlet o nových způsobech, jak by zemědělství a umělecká praxe mohly snášet harmoničtěji. Klíčová směrnice vyplývající z inspekce ministerstva zemědělství požadovala vyčištění oblasti okrajové půdy na farmě, která byla považována za neslučitelnou s pastvou zvířat. Tento scénář znamenal další práci navíc k již tak náročnému plánu. Byla to téměř sláma, která zlomila velbloudovi záda; přesto fungoval jako pomocný katalyzátor pro tento výzkum. Pokus! Cena tak pro mě představovala ideální příležitost k otestování hypotézy v mém návrhu, který měl za cíl umístit každodenní zemědělské úkoly jako umělecké úsilí a samotná farma, místo pro rezidenční pobyt umělců. Prostřednictvím činnosti zemědělské práce by toto období výzkumu podpořilo podmínky, za nichž by mohly být aktivovány nové poznatky a přístupy k zemědělské práci. Při zapojení do některých charakteristik a nuancí inspekcí v obecném smyslu by k povinným úkolům bylo přistupováno prostřednictvím jiného hranolu, avšak se skutečným smyslem pro účel, kterého by se práce měla dosáhnout. S ohledem na tyto fixace jsem se, samozřejmě, stal mým vlastním inspektorem skotu, plotů, polí, příkopů a odtoků.
Během posledního počtu měsíců byly provedeny různé kontroly, které stíraly hranice mezi funkčností a absurditou. Začal jsem své pokusy získat okrajovou půdu pomocí strimmeru, nůžek na živé ploty a nožů jako nástrojů pro uměleckou tvorbu. Ačkoli tento náročný úkol pokračuje, bylo dosaženo mírného pokroku. Zatím jsem odhalil velkou skálu s rizikem, že ji pohltí chlupaté keře, a objevil jsem bláznivě vypadající růžový keř, který mám v úmyslu propagovat pomocí odřezků stonků později v tomto roce. Myšlenka, že by se tento růžový keř mohl zakořenit v jiných částech farmy nebo na alternativních místech, je obzvláště přitažlivá. V jiné studii se díky nákupu nové sekačky na trávu - nového nástroje pro vytváření značek - objevily eklektické možnosti. Během tohoto výzkumného období jsem se začal zajímat o akce a důsledky na zvířatech a jejich schopnost pracovat se mnou ve smyslu spolupráce pomocí jejich jemných - a poměrně užitečných - zásahů pastvy, kopání a vytváření cest. S ohledem na tuto skutečnost se další experiment zaměřil na pryskyřník, který mě jednoho dne upoutal pozornost na poli trávy, které se mělo spásat. Abych zabránil tomu, aby byla tato květina sežrána (kdo snědl umění?), Postavil jsem umělý plot, abych zjistil, zda by jejich vztah k oplocení v obecném smyslu působil jako odstrašující prostředek. Strávil jsem několik dní inspekcí jejich chování - často jsem neohlášeně navštěvoval jejich pole. Nakonec prorazili tento systém oplocení placeba, protože jednoho odpoledne při překvapivé prohlídce květina zmizela. Celý tento proces mě vyprovokoval k zamyšlení nad rotační citlivostí mezi růstem trávy a pastvou a nad myšlenkou, že tuto rutinní činnost lze považovat za performativní i pomíjivé land art.
Tradice a přístupy land artu, slovník zemědělských inspekcí, které mají smysl pro účel, zůstávají ústředními tématy tohoto probíhajícího výzkumu. Jsem stále docela zvědavý, jak by fotografie mohla převzít svoji vlastní agenturu, kromě dokumentárních přístupů. Pokud je záměrem urovnat společnou řeč mezi zemědělstvím a uměleckou praxí, co může fotografie udělat? Přijmout inspekční oko při řešení každodenních úkolů je jedna věc. Na co by ale měli inspektoři namířit svou kameru? Existuje pro tuto roli nejvhodnější vizuální jazyk? Existují osvědčené způsoby, jak odvrátit pozornost inspektora, který se právě snaží tuto práci dokončit. A tak tento výzkum pokračuje…
Za poslední počet měsíců, experiment VAI! Cena fungovala na podporu tohoto výzkumného období a přirozeně stále existuje mnoho kamenů na kameni. Koncept experimentování je ze své podstaty stejně tak o pokusech a omylech, jako o získání konečných výsledků. Přestože byla tato včasná iniciativa koncipována v pre-COVID-19 časech, sděluje, že VAI jsou na vzestupu v rozpoznávání výzev, kterým čelí mnoho umělců při přístupu k „off-site“ rezidenčním příležitostem. Odpovídajícím způsobem program zpochybňuje předem vytvořené představy o tom, co může být rezidenční pobyt, což vytváří prostor pro představu něčeho plynulejšího. Zatímco otravná hádanka o tom, co dělat během pobytu, může stále přetrvávat, to, co se staneme umělci, nebo to, co se s námi stane během pobytu, zůstává v mé mysli. Je možné tyto pocity a reakce replikovat v prostředí, které je již známé?
V posledních týdnech jsem byl pozván k účasti na programu „Podporované letní rezidence“ studií Cow House, což je iniciativa, v rámci které bych za normálních okolností strávil týden spolu s řadou dalších umělců v jejich ateliérech v hrabství Wexford. Vzhledem k mým individuálním okolnostem jsem toto pozvání neodmítl, ale požádal jsem spoluředitele Franka Abruzzeseho a Rosie O'Gormanovou, zda by se k mé rezidenci dalo přistupovat jiným způsobem. Po několika úvahách Frank a Rosie velkoryse souhlasili s tím, že se moje rezidence bude konat na dálku (inspektor v rezidenci!) a že mě začátkem srpna navštíví na farmě v hrabství Cork. Ačkoli plány na tuto akci stále dolaďuji, v současné době se inspiruji performativním dílem Nancy Holtové s názvem Stone Ruin Tours , kde se malé skupiny lidí procházejí rozpadající se zahradou s kamennými zdmi (viz holtsmithsonfoundation.org ). V současné době se očekává, že i návštěva Franka a Rosie bude mít inspektorskou roli. Doufáme v pěkné počasí, živé rozhovory a výměnu názorů a zároveň vítáme všechna náhodná setkání nebo spolupráci, která by se mohla naskytnout. Po prohlídce bude následovat občerstvení na pozadí nově zachráněné skály, která se nachází na okraji pozemku, jenž je považován za nevhodný pro pastvu zvířat.
Miriam O'Connor je umělkyně, pedagogka a farmářka se sídlem v Corku.
miriamoconnor.com
