રદબાતલ, ડેરી
12 - 26 જાન્યુઆરી 2019
ડેરીના શહેરની દિવાલોના ગ્રાન્ડ પ્રોમેનેડ પર એક ખાલી પ્લિન્થ છે, જે ફેશનેબલ બનવાના ઘણા સમય પહેલા ખાલી પ્લિન્થ બની ગયું હતું. આ યુનિયનિઝમના હીરો ગવર્નર જ્યોર્જ વોકરના સ્મારકના અવશેષો છે, જેને તેના આક્રમક પાપો માટે 1973 માં IRA દ્વારા 'ઉડાડી દેવામાં આવ્યા' હતા. એવું કહેવાય છે કે સેંકડો બોગસાઇડર્સે વિજયી કલા સામેના યુદ્ધના સંભારણા તરીકે દૂર દૂરના કાટમાળને એકત્રિત કર્યો હતો. ગવર્નર વોકરના બધા ટુકડાઓ હવે ક્યાં છે?
કલાકાર લિયામ ક્રિચટન અને સંગીતકાર ઓટમ્સ (ઉર્ફે ક્રિશ્ચિયન ડોનાઘી) દ્વારા સ્ટીરિયો ઓબ્જેક્ટ નામનું એક સ્થાપન , તેમના અવશેષો પર એક પ્રતીકાત્મક દ્રશ્ય રજૂ કરે છે, જેમાં બિલ્ટ પર્યાવરણમાં ધ્વનિના એક પ્રકારના મનો-ગતિશીલ અર્થઘટનમાં ખાસ રસ છે. વોઇડની મુખ્ય ગેલેરી દૃષ્ટિની રીતે દુર્લભ છે, અને તેના વિશાળ કદને કારણે, ખૂણામાં ફક્ત એક કેથોડ-રે ટેલિવિઝન બેઠેલું છે, જે કાયમ માટે સ્થિર સ્થિતિમાં અટવાયેલું છે. મુઠ્ઠીભર પોલરોઇડ ફોટોગ્રાફ્સ આંખના સ્તરથી ઉપર અહીં અને ત્યાં પથરાયેલા છે, જાણે કે તેઓ જોવા માંગતા ન હોય: એક કપડા વગરનો પુરુષ છાતી અને જમણો હાથ છે, જેના પર બાઈસેપ પર કાળો ક્રોસ દોરવામાં આવ્યો છે; બીજામાં, એક કાર વક્ર આંતરરાષ્ટ્રીય શૈલીમાં બુટિકની બહાર પાર્ક કરેલી છે. આ શહેરમાં, ઇમારતની બહાર સમજાવી ન શકાય તેવી રીતે પાર્ક કરેલી કાર પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું કોઈ નિર્દોષ હાવભાવ નથી.
"કોઈ શબ્દો નથી" લખેલું દિવાલ લખાણ ગ્રે રંગના ક્ષેત્ર સામે સેટ કરેલું છે, જે અસમાન અને કિનારીઓ પર ખરબચડું છે, જાણે તમે તમારી નજર તેની દિશામાં ફેરવો તે પહેલાં જ ઉતાવળે ફેરવાઈ ગયું હોય. આ ડેરી હોવાથી, આ શબ્દો વિલી ડોહર્ટીના પ્રારંભિક ફોટોગ્રાફિક કાર્યો સાથે પડઘો પાડે છે જે ટેક્સ્ટથી ઢંકાયેલા હતા. ડોહર્ટી છાપેલા શબ્દનો ઉપયોગ સીમાંકિત પ્રદેશોની છબીઓને પ્રતીકાત્મક રીતે અલગ કરવા માટે કરે છે, જે આ કિસ્સામાં ઉપદેશક છે. જો આપણે પ્રેસ રિલીઝને તેના શબ્દ પર લઈએ - કે ક્રિચટન "ગેરહાજરીની હાજરી [આહવાન કરે છે], અથવા સમાન રીતે, ગેરહાજરીને હાજરી તરીકે બોલાવે છે" - તો ફક્ત આ "નો-વર્ડ્સ-ટેટ-એટ-એ-એ-સ્ટેચ્યુ" અથવા "નો-સ્ટેચ્યુ-ટેટ-એ-એ-સ્ટેચ્યુ" એનોડાઇન જ નહીં, પણ દર્શકો તરીકેની આપણી ભૂમિકા પણ બિનજરૂરી હશે. સૂત્ર અને ક્લિશે વચ્ચે ક્યાંક ફસાઈને, તે મને ડોહર્ટીની ફિલ્મ, એટ ધ એન્ડ ઓફ ધ ડે (૧૯૯૪) અને તેના સામાન્ય રાજકીય ઉપદેશોના તીખા પઠન વિશે વિચારવા મજબૂર કરે છે: "દિવસના અંતે પાછા ફરવાનું નથી - ભૂતકાળમાં પાછા ફરવાનું નથી - ભૂતકાળમાં કોઈ ભવિષ્ય નથી". ક્લિશે એક સમૃદ્ધ વિવેચનાત્મક સીમ બની શકે છે: તે એક ક્ષણિક કલાકૃતિ છે જેની સમય દ્વારા ગતિ ઊંડાણ આપે છે; તે મૌલિકતાને રજૂ કરતી એક મીમ છે; આ સંદર્ભમાં, "કોઈ શબ્દો નથી" ની મામૂલીતા દિવાલ પરથી પ્રસરે છે, જે સાઉન્ડસ્કેપને ટેક્સચર બનાવે છે.
ગિટાર એમ્પ્લીફાયર્સનું એક ક્લસ્ટર, વ dimenકર મેમોરિયલ પ્લિન્થ પર મોડેલિંગવાળા પરિમાણો, નાના એન્ટેચેમ્બરમાં દૃષ્ટિની બહાર સ્થાપિત થયેલ છે, Autટોમ્સ અને ક્રિચટોન દ્વારા બનાવવામાં આવેલ સોનિક કમ્પોઝિશન સાથે ગેલેરીમાં પૂર આવે છે. સંગીત મેમોરિયલની આજુબાજુ લેવામાં આવેલા ફીલ્ડ રેકોર્ડિંગ્સથી બનાવવામાં આવ્યું છે, જેને સોનિકલી નાશ કરવામાં આવે છે - આભાર નથી કે આ સમયે 100 એલબી બોમ્બ દ્વારા - અને ઇલેક્ટ્રોનિક્સ, સિંથેસ અને પર્ક્યુસનથી સંગીતની પુનstરચના.
ટુકડા દરમ્યાન વણાયેલા પર્સ્ક્યુસિવ પેટર્નમાં એપ્રેન્ટિસ બોયઝની પરેડની ધૂન સાંભળવી મુશ્કેલ નથી, અને ગોળીબારની તકરારને પારખી ન શકાય તેવું અશક્ય છે. રોજિંદા હાઇલાઇટ્સ સાથે સાંપ્રદાયિકતાની નોંધો ભેગું થાય છે: એક કારની અલાર્મ; માઇક્રોફોન દ્વારા પવન ફટકો; ડેરીની મુશ્કેલીઓ-પર્યટન અર્થવ્યવસ્થાના પીળા-જેકેટેડ ટૂર માર્ગદર્શિકાઓના અવાજથી વિખરાયેલા.
હું ઘણીવાર કલાને એક મહત્વપૂર્ણ સ્થળ તરીકે જોવાની ઘમંડીતા જોઉં છું અને શેર કરું છું: એક એવો સ્થળ જ્યાં વિષયોને વિકૃત, નગ્ન અને અન્યથા પ્રામાણિક કરવામાં આવે છે, 'સત્તાને સત્ય કહેવું!', વગેરે. આ જ કારણ છે કે સ્ટીરિયો ઑબ્જેક્ટને એક એવા સ્થળ તરીકે જોવાનું આકર્ષણ છે, કે કલાકાર અને સંસ્થાએ " quod erat demonstrandum" , બોગસાઇડ પર સ્મિતરીન્સમાં વરસાવેલી સાંસ્કૃતિક સમસ્યાનો ખુલાસો કર્યો છે. હું જાણું છું કે મારે ગોળીબાર અને માર્ચિંગ બેન્ડના આ સંદર્ભો સાંભળવા જોઈએ અને કંઈક ઉપચારાત્મક અનુભવ કરવો જોઈએ, પરંતુ આ અવાજો એક સામાન્ય જગ્યામાં પ્રવેશ કરે છે, અને તે તેના દ્વારા બદલાઈ જાય છે.
મુશ્કેલીઓ-કલા વિશેની વારંવારની મામૂલી વાતો કોઈક રીતે ઉંચી કરવામાં આવી છે, કદાચ એ દર્શાવે છે કે કલાકારોની 'સહસ્ત્રાબ્દી' પેઢી સંઘર્ષ સાથે કેવી રીતે સંબંધિત છે. જ્યાં ડોહર્ટીની કૃતિ તાત્કાલિકતા દર્શાવે છે - સંસ્કૃતિને ખોખલી કરી દેવાની નિરાશાજનક અને હાસ્યાસ્પદ દ્રષ્ટિ - સ્ટીરિયો ઑબ્જેક્ટ એ બાકી રહેલા ખોખાનું પ્રદર્શન છે. તે હિંસાના ગુરુત્વાકર્ષણથી આપણી સંસ્કૃતિના વિમુખતાનું પ્રદર્શન છે; ગોળીબાર અને બોમ્બ વિસ્ફોટ કેવી રીતે ખૂબ દૂર લાગે છે, ભલે તે શેરીમાં જ થાય. એટલા માટે મારી મોટી કાકી મોલીએ એક ખાલી પ્રામ પકડી અને ગવર્નર વોકરના ઘણા ટુકડાઓ એકત્રિત કરવાનું શરૂ કર્યું, શક્ય તેટલી વાર વ્હીલ દ્વારા ઘરે લઈ જવામાં આવે.
કેવિન બર્ન્સ ડેરીમાં આધારિત એક કલાકાર અને લેખક છે.
લક્ષણ છબી:
લ Autમ ક્રિચટન Autટોમ્સ સાથે, સ્ટીરિયો .બ્જેક્ટ, ઇન્સ્ટોલેશન વ્યૂ, રદબાતલ, ડેરી; રદબાતલ ચિત્ર સૌજન્ય
